本報駐印度、美國特派、特約記者 胡博峰 蜀青 ●羅曉汀

在美國用戶增長放緩的現(xiàn)狀下，進入亞洲市場成為流媒體巨頭Netflix（網(wǎng)飛）新策略。上周末，該公司首次在亞洲（新加坡）舉行內(nèi)容發(fā)布會，公布17部原創(chuàng)劇集新計劃——新劇分別來自印度、韓國、日本、泰國以及中國臺灣地區(qū)。這個顛覆美國電視業(yè)的巨頭有可能正在改變?nèi)毡?、韓國、印度等亞洲國家的電視劇產(chǎn)業(yè)。

印度將有9部新劇

香港《南華早報》17日報道稱，這17部作品中，印度影視劇占9部之多，此外有來自日本的《環(huán)太平洋》《副本》和奧特曼題材劇集，有中國臺灣的監(jiān)獄題材劇《無處可遁》和吳子云執(zhí)導(dǎo)的《極道千金》，還有來自韓國的愛情劇《戀愛鈴》和《因為初戀是第一次》等。

美國CNN近日分析，網(wǎng)飛下個增長點肯定是亞洲市場，“要實現(xiàn)增加一億用戶的目標，主要市場只能是亞洲，尤其是印度”。為吸引更多本地觀眾，網(wǎng)飛計劃在印度推出更多原創(chuàng)節(jié)目，預(yù)計在這方面花費將超過80億美元。今年7月，網(wǎng)飛打造的首部印度劇集《神圣游戲》上線后獲得好評，爛番茄新鮮度一度達到100%。該劇講述孟買警察辛格依照神秘線索追捕一位已經(jīng)消失16年的黑幫頭目甘涅沙·蓋托德，由此揭開一系列塵封于印度黑暗世界的故事。另一部驚悚題材的印度劇集《惡鬼》（圖1）也于8月上線，該劇講述一個偏遠軍事審問所中發(fā)生的超自然故事。

由于印度是多語言國家，網(wǎng)飛還計劃將節(jié)目播出的語種擴展到其他印度方言，并在未來數(shù)月內(nèi)將印度部門的員工人數(shù)從30人增加到60人。

本土明星+好萊塢化制作

在日本，IP劇+聯(lián)手本土制作公司是網(wǎng)飛常見的劇集開發(fā)策略，比如和吉本興業(yè)合作，將日本搞笑藝人又吉直樹本獲得芥川獎的同名處女作暢銷小說《火花》改編成電視劇。這部勵志劇講述“漫才”（日本一種站臺喜劇，類似中國相聲——編者注）藝人德永和前輩神谷亦師亦友，既各自辛苦打拼的同時又互相鼓勵。該劇2017年2月在日本NHK綜合頻道播出后，收獲如潮好評，成為網(wǎng)飛亞洲原創(chuàng)劇制作的口碑標桿。該劇導(dǎo)演廣木隆一完全采用電影表現(xiàn)手法，攝影、配樂等基本按照電影方式制作。類似的制作模式也在日本漫改懸疑劇《只有我不存在的城市》中可見。該劇講述默默無名的漫畫家憑借時光倒流超能力重返小學(xué)時代，并拯救卷進綁架殺人事件的同班同學(xué)。該劇在IMDb上評分8.0、豆瓣網(wǎng)評分8.1，高口碑全面優(yōu)于電影版。

在動畫制作上，網(wǎng)飛采取“打包模式”——采購《進擊的巨人》《死亡筆記》《鋼之煉金術(shù)師》《亞人》等動畫大片后，網(wǎng)飛直接與日本知名動畫制作公司聯(lián)手，打造了《紫羅蘭永恒花園》《A.I.C.O.：化身》（圖2）《裝刀凱》。對于《惡魔人》《圣斗士星矢》等經(jīng)典動畫，則采取重制模式。被定名為《十二宮騎士：圣斗士星矢》的劇集由蘆野芳晴監(jiān)制，好萊塢團隊打造劇本，日本東映動畫負責制作，目前已確定共有12集，每集30分鐘，明年上線。

在韓國，網(wǎng)飛并未套用日本IP劇策略，而是主動開發(fā)原創(chuàng)劇集?！锻鯂罚▓D3）由《隧道》《走到盡頭》導(dǎo)演金成勛執(zhí)導(dǎo)，《信號》編劇金恩熙撰寫劇本，主演是美劇《超感獵殺》女主、韓國女演員裴斗娜，以及韓國男星柳承龍和朱智勛，劇集內(nèi)容本身是韓劇市場并不常見的僵尸奇幻古裝題材。最新消息是，該劇第一季將在明年1月播出，并已續(xù)訂第二季。

一口氣刷完，能適應(yīng)嗎

美國彭博社近日報道稱，網(wǎng)飛公司會在亞洲地區(qū)試驗適度的低價策略——網(wǎng)飛在美國價格最低是每月8美元，而在亞洲的市場價格則是2至5美元。

網(wǎng)飛的“亞洲雄心”，能改變亞洲電視劇模式和觀劇文化嗎？在《紙牌屋》推出之時，好萊塢不會想到6年后網(wǎng)飛給整個行業(yè)帶來的顛覆。如今，網(wǎng)飛的目標是進一步推動國際用戶增長，但也可能潛移默化地影響亞洲電視劇。觀眾一旦接受更多投資更大、制作更精良、題材更突破、并由本土明星出演的劇集，這種制片模式同樣會被本土電視劇產(chǎn)業(yè)吸收和借鑒，最終推動整個行業(yè)改變。

網(wǎng)飛還可能改變觀眾看劇的習(xí)慣。相比亞洲劇集傳統(tǒng)的“周播”“日播”模式，該公司采取整季預(yù)訂、整季上線的模式，讓用戶在上線當天開啟連續(xù)收看的馬拉松模式。一旦這種模式在亞洲受到歡迎，傳統(tǒng)的平臺和制作方又該如何應(yīng)對這種改變？

彭博社稱，網(wǎng)飛還根據(jù)亞洲各國不同使用情況開發(fā)適合的商業(yè)模式，“比如印度網(wǎng)速不穩(wěn)定，印度觀眾更喜歡完整下載后在堵車時看片；韓國網(wǎng)速快，手機點播最受歡迎”?！?/p>