浙江/黎 紅

春天的世界，如詩(shī)如畫，到處?kù)乓_紛的色彩，絢麗多姿，微風(fēng)吹來(lái)，一股清新的泥土芬芳迎面撲來(lái)，徜徉在春風(fēng)里，聆聽(tīng)法國(guó)著名女鋼琴家埃萊娜·格里莫演奏的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫《恰空舞曲》，不禁陶醉，醉在久久的精彩里。

我很喜歡格里莫以一種浪漫主義的方式來(lái)演繹巴赫的“恰空”，毫不顧及他人對(duì)巴赫習(xí)慣的聆聽(tīng)方式，所謂內(nèi)涵、深度，在復(fù)雜多義中揭示的美感。這樣一位天才的鋼琴家，擁有讓天使嫉妒的容顏以及讓繆斯青睞的才華，而她在演奏中依賴的或許只是一種直覺(jué)，就像在星光下走夜路的人，哪里是田野與山坡，哪里是道路與河流，一切都?xì)v歷在心。

在這支《恰空舞曲》中，巴赫以令人眼花繚亂的演奏技巧，以及復(fù)調(diào)主體間以單音旋律的音響對(duì)比的寫法，在以單音曲調(diào)見(jiàn)長(zhǎng)的小提琴上，奇跡般地再現(xiàn)了管風(fēng)琴的宏偉音響，構(gòu)成一幅色彩斑斕的交響畫面。

舞曲的主題寬廣莊嚴(yán)，略含悲愴色彩，可以說(shuō)是無(wú)伴奏小提琴曲的精品。

自從迷上古典音樂(lè)以來(lái)，我聽(tīng)得最多的還是巴赫。

也許沒(méi)有人能夠?qū)⑽覀儚?fù)雜而深刻的感情，表現(xiàn)得如此淋漓盡致，唯有巴赫，創(chuàng)造出一個(gè)精神上迷人的烏托邦，就像女鋼琴家格里莫所言，“巴赫，用最真實(shí)的情感，俘獲了空間，讓它成為一條無(wú)限的曲線；他掌握著時(shí)間，使未來(lái)的一切成為可能；他選擇一段舞蹈，使之成為神圣的慶典?！?/p>

有時(shí)候，音樂(lè)就像倒影于水中的腳步，我們彼此的步伐在搖曳的波影里，似乎沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步。

假如你走近些，會(huì)看到湖底的水藻，一簇簇不斷地壯大、生長(zhǎng)，一如我在格里莫的演奏中，看到了那種生命的起伏呼吸，它像一雙溫柔的手，輕輕地將你帶到充滿巴赫風(fēng)情的異境他鄉(xiāng)。

輝煌的《恰空舞曲》是巴赫《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》中 《d小調(diào)第二小提琴組曲》的末樂(lè)章，被視為巴赫杰作中的杰作，人們對(duì)它的贊美紛沓而來(lái)。

在第二組曲中，“恰空”初遇“阿勒曼德”的美麗；邁著盈盈的步履，與奔跑的“庫(kù)朗特”旋風(fēng)起舞；歷盡了世間的繁華，再與西班牙姊妹“薩拉班德”緩緩相對(duì)，與君大醉三千場(chǎng)，不訴離傷；從別后，與有著壯麗復(fù)聲部的“吉格”寫下一段纏綿。

歷經(jīng)四種典型的巴洛克舞曲形式，跋山涉水而來(lái)，傾心相舞，“恰空”充分總結(jié)與高度概括了前面幾首舞曲的重要特征，迸發(fā)出耀眼的光芒。美都是需要經(jīng)歷，需要磨礪的。

在格里莫的演奏中，巴赫的浪漫、傷感、天真、圓融，像一個(gè)流光溢彩的背景，凸顯而出的是生命的質(zhì)感，那種人生中的風(fēng)雨與星光，相伴而行，如今有些欣慰，又有點(diǎn)小小的惆悵。

所有的傾訴在節(jié)奏的變換和旋律的回蕩中，直至言辭難以抵達(dá)之處，那是一種存在于內(nèi)心深處、演奏者與聆聽(tīng)者自在交談的聲音。

春天，展示著生命的可貴和誘人，是四季的開(kāi)端，也是播種的開(kāi)始。

音樂(lè)是流動(dòng)的歷史，記載著社會(huì)的風(fēng)云變遷，生活的起起伏伏。左顧無(wú)暇，右顧已老，君不見(jiàn)寒山子，行太早，十年歸不得，忘卻來(lái)時(shí)道。

有時(shí)候，聆聽(tīng)巴赫的音樂(lè)就如看經(jīng)著書刻字，要沉得住氣，順得眼眉兒，經(jīng)得起滄海桑田的磨礪。

人世的繁華與哀愁，其實(shí)都不可捉摸。

音樂(lè)，本無(wú)需言語(yǔ)，隔著塵世烈日，在樂(lè)音的紛飛里，我們分明是可以相望的，就像這靜美無(wú)垠的浪漫的春天。

于是，煮雨為茶，釀花成酒，于音樂(lè)中隱居、游弋。