二兩春光

張執(zhí)浩老師一直認(rèn)為：筆名對于一個人的寫作是有暗示性的?！昂啞边@個字單字成詞作為筆名，簡單、簡化、簡明。從接觸到現(xiàn)在，一年有余，一路讀來，誠然如是，她的詩，意象簡單，表現(xiàn)手法簡化，詩意指向簡明。

最讓我稱道的是《蓬勃》一詩。記得那天陽光明媚，我們在群里亂侃，她不露聲色地把這首詩貼了出來，然后就不敢說話。我理解她的膽怯，這首詩除了分段需要用了一個排比外，就是素面朝天了，連描述都是客觀冷靜，可是她忘記了“清水出芙蓉”。倒是我熱情過度，立馬在群里滿臉堆笑，馬屁拍得山響。

李少君老師在《傍晚》里寫道：

我喊父親的聲音

在林子里久久回響

又在風(fēng)中如波紋般蕩漾開來

父親的答應(yīng)聲

使夜色似乎明亮了一下

讓我沉浸于這個傍晚的寧靜相安、閑適美妙。當(dāng)讀到簡的《呼喚暮晚》時，我大吃一驚，沒有農(nóng)村生活經(jīng)歷的人無法理解這種場景：

我們使勁地喊，扯破了嗓子喊

帶著哭腔喊

我們把暮晚喊成了一個小黑點

她一邊移動一邊“欸——”了一聲

父母迫于生計，無限度勞作，常常是伸手不見五指了還沒有回家。日薄西山，蟲聲四起，涼風(fēng)浸衣，孩子的饑餓、恐懼和依賴與時俱增，而父母在孩子日復(fù)一日的呼喊中早已習(xí)以為常，哪怕你帶著“哭腔”，所以“她一邊移動一邊‘欸——’了一聲”，無限的辛酸盡在其中。

詩友李葦凡說：“簡的詩看似簡白，實則曲徑通幽，像往木板里車螺絲釘，到最后總會洞悉真相”，我深以為然，《游戲》一詩即體現(xiàn)了這一特點。

簡是剛剛上道的詩人，出手不凡，只希望她在未來的詩途上與生活平行，保持簡單的心態(tài)，過好簡化的生活，多寫簡明的詩歌。