一、玩笑戲

京劇藝術博大精深?！安┐蟆闭f的是:生、旦、凈、丑都有主戲。文戲、武戲、功夫戲，悲劇，喜劇，悲喜劇。在喜劇中有一種獨具藝術魅力的寶貴遺產，這就是“玩笑戲”。

什么是玩笑戲？如今舞臺上少見，教學劇目中沒有，工具書中也很少提及。我認為玩笑戲就是開著玩笑塑造人物、開著玩笑敘述故事。玩笑戲，應該是娛樂性的。玩笑戲演好了，也能產生深刻的嘲諷、寓意出深刻的內涵。是前輩藝人留下的寶貴遺產，也是百花園中一束燦爛的鮮花。

玩笑戲的創(chuàng)作和演出獨具一格，其特點是人物、劇情跳進跳出，滑稽、幽默、夸張，多以丑角為中心，自然就成了丑角戲的重要組成部分。如今振興京劇成績巨大，各個行當出人出戲，但是發(fā)展不平衡。當前丑角戲是最落后的一環(huán)，玩笑戲又是最萎縮、最不景氣的，多年不演不傳，已經到了即將消亡的最危險時刻。

京劇是二百多年前，在地方戲劇基礎上發(fā)展演變而成，京劇的很多劇目也是從地方戲移植而成，地方戲有大量的丑角戲、玩笑戲，京劇丑角從開始就有大量的以丑角為主的劇目，丑角唱正戲，古來就有，丑角在京劇中不單是綠葉，也是鮮花。

由于玩笑戲產生于封建社會。所以有些戲帶有濃厚的封建糟粕，加上有些藝人為了迎合當時觀眾的低級趣味，產生了一些粗穢的臺詞、庸俗的內容。我認為京劇有些戲失傳，有些戲淘汰，一定有它的道理和理由。但是我認為在眾多玩笑戲中還是有可以繼承的優(yōu)秀劇目，玩笑戲貼近群眾，歌頌善良，諷刺丑惡，短小精干，活潑幽默。沙里還是可以淘金的。經過篩選挖掘、整理修改還是可以豐富丑角的上演劇目和教學劇目。玩笑戲雖是“不嚴肅”的戲，但是繼承和發(fā)展玩笑戲確是一項嚴肅的課題。

2014年南京市京劇團排演了一出骨子老戲《打杠子》，它是經國家一級演員蕭長華大師的學生王福民老師挖掘、整理、修改的一出失傳舞臺多年的傳統(tǒng)玩笑戲。

京劇它有著二百多年的歷史，京劇藝術博大精深，文戲、武戲、功夫戲，悲劇、喜劇、悲喜劇。在喜劇中有一獨具藝術魅力的寶貴遺產就是“玩笑戲”。那么何為玩笑戲？玩笑戲就是開著玩笑塑造人物，開著玩笑敘述故事，玩笑戲就是能產生深刻的諷刺，寓意出深刻的內涵，是前輩藝人留下的寶貴遺產。

我們選中這出玩笑戲，因為它歌頌善良，諷刺丑惡，貼近百姓，又短小精干，活潑幽默。這出《打杠子》經由王老師的挖掘、整理、修改，用開著玩笑的手段痛打懲惡了壞人，為京劇丑角行當在舞臺上綻放了一束鮮花，豐富了丑角劇目。

二、《打杠子》

在玩笑戲中《打杠子》是基礎較好的劇目之一，賭徒劉二混在舅舅的教唆下持杠子去黑松林搶劫,遇少婦獨行,被劉二混剝去衣裙。少婦冷靜之后用杠子反打劉二混取回衣裙，又剝劉二混衣褲，痛打并教訓了劉二混。

從清末到民國，《打杠子》久演不衰。清道光二十五年出版的《都門記略》就記載了《打杠子》，民國時期出版的《戲考》也記載了《打杠子》，地方戲，徽劇，濮劇，河北梆子,桂劇均有《打杠子》。

從前的舊科班都學演《打杠子》，中國戲曲學校首任校長、京劇藝術大師蕭長華先生，就關于《打杠子》曾經說“丑行開蒙，先學《打杠子》，第一場獨角戲，練好唸白、身段。花旦也是先學《打杠子》練好蹺功”。劇中人物只有一丑、一旦兩個角色。各戲班都演，不論城鄉(xiāng)、廟會、集市，不論名角學徒，《打杠子》是常演劇目，舞臺效果也不錯。但是劇中不健康的情節(jié)和庸俗的臺詞也越來越嚴重，加之那時都是男旦，科班戲班全是男性，戲園子里的觀眾也是百分之百的男性，色情成分越演越不像話，提起這些，蕭老原話說“不衛(wèi)生??！”。解放初期戲曲改革運動，像《打杠子》這類戲自然也就淘汰失傳了。

三、挖掘、整理、修改

從前一些玩笑戲在戲改運動中，經過改編就變成了諷刺喜劇。如《絨花計》變成了《三不愿意》。我們在改編中，保持傳統(tǒng)，整舊如舊，不失玩笑戲的表演風格，例如：

(1)要求舞臺保持門簾臺帳，出將入相，大幕拉開首先將觀眾帶入老戲園子的氣氛。先上撿場的演員戳水牌子，蕭老講：演《打杠子》開戲前撿場的在臺上整理桌椅，有時丑角悄悄上用杠子打他屁股，抓個哏,在開戲。我們保持了這種玩笑戲的演法，并在戲演完尾聲時撿場的再上打劉二混的屁股.這種演法老戲沒有，第一次打撿場的,表現劉二混他初學乍練，見誰打誰，戲里打、戲外人也打。最后戲完了劉二混已成過街老鼠人人喊打，戲里人打、戲外人也打。開戲前，劇終后都在玩笑戲的喜劇氛圍中得到充分的舞臺表現。

（2）第一場是劉二混的獨角戲。表演內容說的是：他在賭場賭博的描寫，并占用很多時間重點刻畫他舅舅，因為舅舅是該劇重要幕后人物，是最可恨的教唆犯，左右兩個人物丑角一人刻畫，聲情并茂、繪聲繪色，要求演員刻畫人物的基本功和表演能力。

（3）老戲在劫財同時又劫色，利用天黑丑在旦身上摸，邊摸邊胡說八道，出現很多色情臺詞，蕭老說的“不衛(wèi)生”就指這些。甚至旦還摸丑的褲襠，一出玩笑戲演成了粉戲。為此丑和旦在剛見面時，旦加了一句臺詞“出門時我媽說了，別看今兒晚上月亮圓，別走黑松林留神有打杠子的……”?！霸铝翀A”是有意加的，燈籠打滅后，二人有一兩分鐘的摸黑之后眼睛慢慢的適應了夜色，加上明月當空，就沒有摸的必要了。要求演員就是劫財不要把劫色的內容加入。

（4）凈化臺詞——老戲丑扒少婦的衣服，最后要他脫褲子，雖然臺上并沒脫，但現在讓一個年輕女演員在臺詞中說脫褲子也很難聽。我們把脫褲子改成脫鞋，這是老戲中沒有的。

(5)在老戲《打杠子》中，旦角急中生智說:“你把杠子放在中間，好比一條河，你在河這邊，我在河那邊，我把褲子扔給你,你放我走……”借此機會,偷過杠子,反打劉二混，杠子放在臺中間，舞臺一分為二。根據這個情節(jié)，我們發(fā)展擴大。第一場丑角獨角戲找舅舅之前把杠子豎著放在舞臺中間，回憶找舅舅，一邊是自己，一邊是舅舅，跳來跳去，反復幾次，最后舅舅把杠子交給劉二混，教唆他去打劫，舞臺也是一分為二，一前一后兩次出現，前后呼應形成了編導的巧妙設計。

玩笑戲《打杠子》已先后在山西戲校、中國戲曲學院附中、湖北京劇院、內蒙古呼市晉劇團排演了玩笑戲專場，我團排練的這出《打杠子》一經在南京上演，受到觀眾們的熱烈歡迎，至今我們已經演出了數十場，觀眾反映強烈。這個戲告訴朋友們一個道理“人有三分怕鬼，鬼有三分怕人”，對于惡人我們要敢于和他斗智、斗勇！