姜 研

(無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 宜興 214200)

詹姆斯·卡梅隆之所以能作為一個(gè)好萊塢的符號性人物，在作品數(shù)量并不占優(yōu)勢的情況下，在當(dāng)代導(dǎo)演中擁有與史蒂芬·斯皮爾伯格、克林特·伊斯特伍德等齊名的地位，這是與卡梅隆電影濃郁的人文意識緊密相關(guān)的。電影對于卡梅隆而言，不僅是商品，更是其關(guān)心人類生存境遇，宣揚(yáng)人類精神的載體。而其中較為典型的，就是卡梅隆的女性主義意識。從卡梅隆的科幻電影不難看出，他有著一套可圈可點(diǎn)的女性觀。

一、兩性關(guān)系：男權(quán)社會的受害者

在男權(quán)社會中，女性無疑全方面地處于被動(dòng)地位，是被男性所侵害、束縛的對象。而隨著時(shí)代的發(fā)展，這一現(xiàn)象被要求得到矯正，女性主義運(yùn)動(dòng)也應(yīng)運(yùn)而生?？仿〉目苹秒娪耙步沂玖诉@一點(diǎn)，即男女兩性的社會地位，性別秩序并不平等，男性總能以各種方法傷害女性，而這種情況是人為構(gòu)建的，它有可能，也有必要被改變。

卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《異形2》(1986)延續(xù)了雷德利·斯科特在《異形》(1979)中的女性觀，蕾普莉是《異形》中飛船上唯一從異形的攻擊中存活下來的人類，她是人類的希望。在《異形2》中，蕾普莉依然性格堅(jiān)毅，身手不凡，智勇雙全，可以說在能力和心智上完全不亞于男性，但是這個(gè)以男性為主導(dǎo)的社會并沒有在一開始給予蕾普莉信任，以至于蕾普莉在向當(dāng)局匯報(bào)異形的危害性時(shí)，諸多男性官僚都視蕾普莉?yàn)榫袷СＵ摺?/p>

蕾普莉并不是唯一一個(gè)因精神失常的理由而被限制發(fā)聲者。在《終結(jié)者2：審判日》(1991)中，莎拉·康納也因?yàn)樗瞬幌嘈潘弧疤炀W(wǎng)”追殺而被視為精神病人，被強(qiáng)制送進(jìn)精神病院居住，被迫和自己的兒子分離。莎拉只有不斷地自我強(qiáng)化意識，提醒自己“我沒有瘋”，保持思維的清醒。更為惡劣的是，莎拉在精神病院還一度遭遇強(qiáng)暴。與之類似的是在《阿凡達(dá)》(2009)中，杰克·薩利在酒吧里也見到一位男性公然霸凌女性，雙腿癱瘓的他為了給女性打抱不平而被連人帶輪椅扔出了酒吧。如果說，在《終結(jié)者》(1984)中與莎拉為敵的還主要是“天網(wǎng)”派遣的機(jī)器人殺手，那么在續(xù)作中，人類也參與到了對莎拉的迫害當(dāng)中。

兩部電影在展現(xiàn)兩性關(guān)系上有一個(gè)共同點(diǎn)，即女主人公在從險(xiǎn)象環(huán)生、九死一生的境遇中脫離出來后，男權(quán)社會并沒有對其表示出足夠的理解、關(guān)愛和信任，而是視其為需要隔絕或提防的異類，以男性為主體的當(dāng)局尤其顯得顢頇、短視，但他們掌握著比女性更大的權(quán)力。而現(xiàn)實(shí)很快就會證明，蕾普莉和莎拉是對的。一旦危險(xiǎn)出現(xiàn)，整個(gè)男權(quán)社會又依賴女性出來扮演救世主，而女性也都不計(jì)前嫌，為人類的命運(yùn)而戰(zhàn)。在《異形2》中，移居異形所在星球的人類很快遭到了異形的攻擊，此時(shí)地球上的人都對異形一無所知，于是他們又找到蕾普莉，讓她加入營救小隊(duì)?！督K結(jié)者》中，莎拉則為銷毀機(jī)器人的資料而全力奔走，并且孕育培養(yǎng)了未來的人類領(lǐng)袖約翰·康納。人類因?yàn)閷ε缘暮鲆暫腿狈ψ鹬囟馐芰司薮蠛平?，這正是卡梅隆對男權(quán)社會的態(tài)度。

二、社會定位：社會活動(dòng)的參與者

男權(quán)社會將女性定位為男性的依附者，而男性由于充任了社會政治經(jīng)濟(jì)生活中的絕大多數(shù)職位，因此他們希望女性滿足于家庭生活，扮演好賢妻良母的角色，或是在社會工作分工上只能從事邊緣性的工作。只要對《終結(jié)者》系列稍做留意便不難發(fā)現(xiàn)，女性除了家庭婦女，往往只能擔(dān)任服務(wù)員或護(hù)士這樣的角色，而擁有更高社會地位的如科學(xué)家、企業(yè)家，代表國家機(jī)器的警察等，幾乎都是男性。這種劃分絕非是女性在能力上天生不適合于成為科學(xué)家、企業(yè)家或警察，而是一種長期的性別歧視帶來的職業(yè)固化現(xiàn)象。以至于連不少女性也都認(rèn)可了這種分工，電影中人類的社會思想是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于科研水平的。

在《阿凡達(dá)》中，納美人所在的潘多拉星球是一個(gè)世外桃源式的美好存在，人類在這部電影中成了反派，在這部電影中，卡梅隆就表達(dá)了女性應(yīng)該成為更多社會活動(dòng)的參與者，女性能負(fù)責(zé)更多的社會利益的女性觀。電影中的納美人公主妮特麗是一個(gè)美貌而堅(jiān)強(qiáng)的女戰(zhàn)士，在后期納美人和人類進(jìn)行對抗時(shí)，妮特麗始終起著領(lǐng)導(dǎo)作用并身先士卒。并且有別于在《終結(jié)者》中，女性還是男性拯救和保護(hù)的對象，勢單力薄的莎拉先后被凱爾和T-800保護(hù)，在《阿凡達(dá)》中，女性是男性的拯救者和啟蒙者。當(dāng)杰克來到潘多拉星球時(shí)，是妮特麗從狼的口中救了他的性命，也是妮特麗帶領(lǐng)杰克慢慢認(rèn)識潘多拉星球上的一切。更重要的是，妮特麗不光挽救了杰克的肉體，還挽救了他因?yàn)樽约旱臍堈隙货瓴徽竦木?。女性在卡梅隆的電影中，既非只有美貌的“花瓶”，更非“紅顏禍水”，而是對維護(hù)社會穩(wěn)定有所貢獻(xiàn)，積極參與到家園保衛(wèi)戰(zhàn)中的女英雄。

三、個(gè)體成長：不讓須眉的自我完善者

如果說，為女性設(shè)定社會角色，是一種對女性形象塑造的向外擴(kuò)展，那么刻畫一個(gè)女性個(gè)體的成長歷程，表現(xiàn)她心靈上的逐漸成熟，則是一種對女性向內(nèi)的探索。也正是在這種探索中，卡梅隆電影中的女性形象越發(fā)豐滿。波伏娃曾經(jīng)指出：“男人判定女人是簡單的，她被稱作‘性’，意味著她對于男人來說主要是作為一種性感的尤物出現(xiàn)的?！倍仿‰娪爸械呐詣t不然，她們會自我完善，讓自己成為更強(qiáng)大的個(gè)體，這在《泰坦尼克號》中尤其明顯，在科幻電影中亦然。

例如在《異形2》中，卡梅隆特意完成了斯科特在《異形》中沒能完成的任務(wù)，即塑造一個(gè)完整而非完美的蕾普莉形象。在電影中，蕾普莉的內(nèi)心對于自己當(dāng)年遭遇異形有著揮之不去的陰影，同時(shí)她還經(jīng)歷過女兒去世的痛苦，這使得蕾普莉有時(shí)極為脆弱。而電影中蕾普莉與異形產(chǎn)生沖突并戰(zhàn)勝異形的過程，其實(shí)也就是蕾普莉克服陰影的過程。又如在《終結(jié)者》中，莎拉原本只是一個(gè)默默無聞的少女，在遭遇危險(xiǎn)時(shí)不知所措，然而在和機(jī)器人的對抗中，莎拉迅速地成長起來，在《終結(jié)者2》中，觀眾可以看到，莎拉早已成了一個(gè)無堅(jiān)不摧的女戰(zhàn)士，她會開車，會開槍，能夠冷靜地處理危機(jī)同時(shí)時(shí)刻注意保護(hù)好兒子約翰，她的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢鼓舞了約翰，她的溫情和善良也感染了原本沒有任何情感的T-800。這些角色都在彰顯女性的力量。

應(yīng)該說，卡梅隆很難被認(rèn)為是當(dāng)代女性主義運(yùn)動(dòng)的參與者，作為一位男性導(dǎo)演，他也還不能完全從女性的立場來審視、把握外部世界，同時(shí)在電影必須向商業(yè)妥協(xié)的情況下，卡梅隆也還不能全面展現(xiàn)女性的生命特色，但是他的科幻電影確實(shí)將一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的女性形象引入人們的視野，讓人們思考女性的地位和價(jià)值。可以說，卡梅隆擁有著進(jìn)步的、值得肯定的女性觀，這種女性觀與其電影藝術(shù)互相成就，卡梅隆科幻電影在全球范圍內(nèi)得到普遍認(rèn)可，這其中，不能說沒有他的女性觀的貢獻(xiàn)。