吳海燕

（黑龍江省評劇藝術(shù)中心 黑龍江 哈爾濱 151000）

戲曲舞蹈,是指戲曲藝術(shù)中用來“演故事”的肢體語言。王國維先生在定義“戲曲”藝術(shù)時指出:“戲曲者,謂以歌舞演故事也?！边@說明，戲曲藝術(shù)中的舞蹈是與歌唱一起作為“演故事”的手段而存在的。設(shè)計舞蹈的形式結(jié)構(gòu)應(yīng)把握以下幾個基本要領(lǐng)。

一、視聽結(jié)合統(tǒng)籌節(jié)奏

舞蹈屬于物質(zhì)性的形體運(yùn)動，它和一切物質(zhì)運(yùn)動一樣，都要依附在兩種形式之中，一個是時間形式，另一個是空間形式。節(jié)奏是用來計算時間值的方法和手段，所以，設(shè)計舞蹈必須構(gòu)思戲曲化的節(jié)奏形式。

戲曲的節(jié)奏形式包括兩種樣式，一種是打擊樂，又稱“武場”，通過各種鑼鼓經(jīng)組成節(jié)奏型來組織舞蹈動作；另一是弦管樂，又稱“文場”，通過創(chuàng)作的樂曲和或選用已有的曲牌來組織舞蹈動作。任何舞蹈創(chuàng)作者必須具備一定的音樂修養(yǎng)，具備對鑼鼓經(jīng)、器樂曲的選擇能力和運(yùn)用能力，理解音樂的節(jié)奏、旋律、內(nèi)容和氣氛，從聽覺樂感中產(chǎn)生視覺的動感，以此組編舞蹈元素和部件。常說“以曲為軌，以舞為車”在多數(shù)情況下舞蹈的創(chuàng)作程序是先有音樂節(jié)奏，后有舞蹈動作。先有音樂節(jié)奏也可能是音樂家的樂曲，也可能是舞蹈設(shè)計家的選擇的節(jié)奏型。不論是音樂家設(shè)計，還是舞蹈設(shè)計家的設(shè)計，音樂節(jié)奏是舞蹈創(chuàng)作的先導(dǎo)，也是舞蹈創(chuàng)作的歸宿；既是舞蹈動作的間架結(jié)構(gòu)，又是舞蹈作品的靈魂和外化氛圍。即使是無伴奏的“啞舞”，也有一種心里節(jié)奏和間架結(jié)構(gòu)，它和觀眾形成一種心理默契。

打擊樂節(jié)奏鮮明，音響效果強(qiáng)烈，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和擴(kuò)張力。戲曲舞蹈身段是節(jié)奏非常強(qiáng)烈的形體運(yùn)動。非常強(qiáng)調(diào)打擊樂的節(jié)奏配合。戲曲舞蹈身段借助打擊樂的節(jié)奏，利用鑼鼓經(jīng)的陰陽頓挫，特別是“停頓”和亮相，能結(jié)構(gòu)千姿百態(tài)舞蹈身段。

二、劃分句逗分布章節(jié)

任何舞蹈都是由一個一個的單動作組合成舞蹈段落的。所以，戲曲的一個大段落的舞蹈是：段中有句，句中有節(jié)。形成一個由大到小的動作系列。在我們進(jìn)行舞蹈構(gòu)思的時候，既要小處入手，匯集單個動作，如同作文的組詞造句；又要從大處布局，規(guī)劃全段結(jié)構(gòu)，如同作文謀篇結(jié)章。結(jié)構(gòu)成一個完整的舞蹈段落，就是用“體態(tài)繡文章”。

在大單元中劃分“舞句”，掌握戲曲舞蹈的句法規(guī)律。在有曲牌或樂曲伴奏的舞蹈中，有明顯的上句和下句，設(shè)計者可根據(jù)唱詞的詞義或根據(jù)樂曲的旋律組編形體動作，結(jié)構(gòu)成有逗號有句號的舞句。即使只用打擊樂伴奏或無伴奏的“啞”舞，也同樣是有逗號和句號的舞句，使觀眾有一個起落分明，過程完整的欣賞順序。所謂句逗關(guān)系，就是處理好舞蹈的運(yùn)動和停頓，把動態(tài)的流動美和靜態(tài)的雕塑美相結(jié)合，舞動起來力求線條清晰，運(yùn)轉(zhuǎn)圓順，如同行云流水。在流暢的線性運(yùn)動中又分布靜態(tài)的“點(diǎn)”，呈現(xiàn)出線中有點(diǎn)、斷中有連、動中有靜的舞蹈語句。既要使觀眾目不暇接，又要把動作交代清楚、句逗分明、層層遞進(jìn)。

在整個舞蹈段落中，則要注重分段結(jié)構(gòu)和層次布局。一般情況下一個舞蹈段落要通過形體動作的動與靜，技巧動作的分布呈現(xiàn)一個結(jié)構(gòu)，這個結(jié)構(gòu)具體體現(xiàn)為：起、行、頓、止，也就是通過設(shè)計、安排舞蹈身段的啟行頓止，是建立戲曲舞蹈的間架結(jié)構(gòu)。

三、內(nèi)外協(xié)調(diào)凸顯韻律

韻律是中國藝術(shù)審美領(lǐng)域的一個概念，“韻”是指物體之外風(fēng)韻、神韻和意韻；“律”是指物體運(yùn)行的軌跡和起落規(guī)律。運(yùn)用在戲曲的舞蹈身段上包括：舞蹈動律、氣息調(diào)諧、內(nèi)在情感三位一體的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。戲曲舞蹈身段的韻律就是以演員的形體運(yùn)動，來表現(xiàn)戲劇特定情境中人物的行動，人物的情感和性格特征?？梢哉f舞蹈身段是外形，神韻動律是內(nèi)涵；舞蹈身段是韻律的載體，神韻動律是身段的靈魂。只有給舞蹈身段注入神韻，注入美的動律，身段才富有生命的活力，舞蹈才富有詩情畫意。使內(nèi)在韻律與形體舞蹈達(dá)到高度的統(tǒng)一，從而產(chǎn)生富有感染力的意境美。

戲曲舞蹈身段的韻律，是要求演員有扎實(shí)的基本功，有較深的造詣，并對形體運(yùn)動規(guī)律有較深的理解為前提的。同時也是對音樂節(jié)奏更深層的把握。演員深厚的基本功，是舞蹈韻律的身體條件；演員對形體運(yùn)動規(guī)律的理解程度，是舞蹈韻律的意識條件；演員對音樂節(jié)奏的把握，是舞蹈韻律最直接的應(yīng)用條件。這就是一個演員創(chuàng)造富有韻律的舞蹈所應(yīng)該具備的基本條件。

四、結(jié)語

總之，編排戲曲舞蹈身段有手、眼、身、步的總體法則的要求；有三節(jié)六合的具體細(xì)則要求，所謂三節(jié)是指耳、肩、胯為三節(jié)，六合是指：心與眼合、眼與手合、手與身合、身與步合、步與臉合；同時還有欲左先右、欲前先后、欲緊先松、欲沉先提的舞蹈運(yùn)動規(guī)律；有起、承、轉(zhuǎn)、合的段落結(jié)構(gòu)要求；有起、行、頓、止的舞蹈句法規(guī)則。從而形成了一套嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的形體運(yùn)動規(guī)律，為戲曲舞蹈的韻律化提供了必須的基本條件。