袁海龍 江西應用科技學院 330004

在我國當前的中小學教育體系中，學校領(lǐng)導是學校一切事務的組織者和管理者，決定著學校的發(fā)展方向。所以，校領(lǐng)導對學校合唱教育事業(yè)的看法對其今后的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。

重視榮譽而忽視教育

在對學校合唱教育的發(fā)展進行深入地調(diào)查后，我發(fā)現(xiàn)因為合唱需要眾多的學生一起參與，并且需要學生們投入大量的時間和精力進行練習，所以校領(lǐng)導的對于合唱團的態(tài)度則是不溫不火。但是筆者同時也發(fā)現(xiàn)，一個學校合唱水平的高低代表著其音樂教學能力的強弱，同時也會為學校增光添彩。因此，學校一般都很重視省、市以及各地區(qū)舉辦的合唱競賽，會積極的動員學生參與。但是只要比賽一結(jié)束，學校就不會再重視對學生進行合唱訓練。由此可見，學校在合唱教育上表現(xiàn)出了較強的功利性特征，這也從側(cè)面暴露了學校音樂教育的缺陷。

缺乏民族文化傳承理念

在現(xiàn)在的小學教育中，領(lǐng)導層的壓力多來自于升學率，所以在教育中，多以文化課的學習為主，幾乎沒有對民族文化傳承給予重視。這就導致了我國的民族音樂日漸衰落，對其進行研究的人越來越少，許多人完全不知道也不了解民族音樂，我國千百年來流傳的民族音樂文化就很難得到延續(xù)與傳承。所以，從繼承傳統(tǒng)音樂文化這一層面上來說，學校身上既然背負著培育小學生民族文化傳承的重任，就必須轉(zhuǎn)變對于合唱教育的陳舊觀念，大力發(fā)展學校的合唱教育事業(yè)，向?qū)W生努力宣揚我國傳統(tǒng)的民族音樂文化。

重西方音樂輕本土音樂

由于我國音樂教育體制基本上是建立在西方模式的基礎上，因此，一部分中學老師在接受教師教育過程中，多以西方音樂為主。除了民族器樂和聲樂外，鋼琴、美聲、視唱練耳、和聲、配器等都是以西方音樂教學體系來接收專業(yè)技能和知識。所以，在進行合唱訓練曲目選擇時，合唱老師多會選擇一些國外以及用國外歌曲曲調(diào)填詞改編的曲目。而真正我們本土的民族性較強的音樂，反而棄之不用。

我國的童聲合唱發(fā)展的還不是很完善，大眾水平還有待提高，尤其是對于民歌合唱作品，不像西方教堂的童聲唱詩班，他們所演唱的作品本身民族色彩就比較濃烈，而且發(fā)展歷史要比我國的童聲合唱時間久，因而要相對完善很多。教師們在對學生進行民族音樂的普及教育時，要懷有堅定的信念，即使遇到困難也要堅持不懈地進行教學，保證每一個學生都能真正的愛上音樂，愛上合唱，愛上民族音樂文化。

教師民族音樂基礎知識薄弱

“從一個國家的音樂文化可以看出其整個民族的文化素養(yǎng)，而中國的音樂文化由來已久，集合了我國各種文化的精華之處并呈現(xiàn)出多種文化相互融合的特點”。由于我國很多學校都不注重對學生進行傳統(tǒng)的民族音樂教育，導致中小學老師對真正本民族的音樂了解的少之又少。在訪談過程中，這些領(lǐng)導和一些老師，除了比較出名的幾首民族歌曲外，其他知之甚少，更不要說民族合唱歌曲了。

專業(yè)老師欠缺

自改革開放以來，雖然小學和中學教育的合唱團發(fā)展迅速，但仍缺乏專業(yè)的合唱教師，小學音樂老師大多是教師，學生正專注于語音和鋼琴師范院校畢業(yè)，雖然合唱教學作為一個正式的主要課程進行設置，但教學合唱課程，僅僅停留在教師教，學生學這一單一的學習層面。教師在對進行合唱教學時，一般都只注重傳授一些合唱的基本知識，而忽略了教學生怎樣組織、管理合唱團，合唱的技巧以及發(fā)音的方式。如果連這些入門的基本技能學生都沒有掌握，就更別提怎樣指揮合唱團和隨機應變地調(diào)整合唱曲目這些更高級的技能了，這也完全不利于學生們組織能力的發(fā)展，當他們走上教師崗位，也很難勝任合唱團組織和訓練的能力。沒有哪一個老師像教合唱的聲樂老師一樣，需要具備如此高的綜合素質(zhì)以及如此專業(yè)的基本技能。

教師缺乏民歌合唱訓練經(jīng)驗

在傳統(tǒng)的教學實踐中合唱團，合唱團的老師非常重視技能培訓。然而，在民間合唱教學中，往往因為缺乏民間合唱訓練經(jīng)驗，沒有合適的方法來引導的結(jié)果人為地破壞了孩子們的天性，他們失去了自己的民間合唱作品的興趣，甚至厭煩心理。抽象藝術(shù)結(jié)合合唱，不確定性，非直觀的特點，無疑增加了教師培訓的民間合唱團的難度。因此，在現(xiàn)代教學理念提出來稀釋能力和學習時間的技巧，有些老師干脆避免教學在這方面，還是根本就沒有的技能培訓，直教唱歌。事實上，學生的這種民間合唱訓練是非常不利的。

學生接受民族合唱作品的意愿較差

隨著社會的飛速發(fā)展變化，影視、網(wǎng)絡、各種傳播媒體已經(jīng)慢慢成為小學生接觸音樂文化的另外一種重要途徑。而這種傳播媒介對于小學生來說，弊大于利。因為對于他們來說，還沒有真正辨別好壞的能力，不能做到去其糟粕取其精華。當前，歐美國家的流行音樂以及日本、韓國的勁歌熱舞已經(jīng)深入人心，影響廣泛，當代流行音樂已經(jīng)潛移默化的對他們產(chǎn)生認知上的影響，讓他們覺得這才是音樂。這也是為什么在調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，多數(shù)學生對本民族音樂的學習表現(xiàn)出一種抵觸心里的原因。他們會認為，本民族的傳統(tǒng)音樂“很土”、很“OUT”。因此，現(xiàn)在已經(jīng)很難聽到有小孩子哼唱民族歌曲，脫口而出的都是流行歌曲、網(wǎng)絡口水歌。曾有一位熱衷于民族音樂的教師企圖改變這一現(xiàn)狀，他說：“我們?nèi)ニ阉鞲鞯貏勇牭拿窀钑r，常常遭遇這樣的情形：當?shù)氐哪昀险呦蛭覀冎虑?，說他已經(jīng)年邁，歌喉大不如從前，已經(jīng)唱不出民歌了。而當?shù)氐男『⒛艹?，但只會唱一些流行歌曲，比如周杰倫的《晴天》、林俊杰的《江南》…看到這種狀況，真是讓我們?yōu)槊褡逡魳犯械酵葱??！痹谂c合唱老師的交流中也了解到，學生在課堂中對流行音樂表現(xiàn)出濃厚的興趣，尤其是網(wǎng)絡口水歌，這些網(wǎng)絡垃圾也在慢慢沖擊和侵占學生對于音樂的審美情趣和價值。