馬睿 指導老師：喻湘龍 廣西藝術學院 530000

一、傳統(tǒng)書法

中國可能是世界上最早將書寫變成一種藝術形式的國家了。陳大中先生在書法教育領域作出重要貢獻，在其著作《當代書法創(chuàng)作模式與流派研究》中提出了一個有關書法階段性的概念。在中國傳統(tǒng)文化重新被人們重視起來的大背景下，越來越多的“中國元素”被應用到平面設計當中去。

（一）書法三階段

①書法三階段之“寫字”階段

此階段是書法藝術的發(fā)源，也代表著比較成熟文字的出現(xiàn)。大約從殷商甲骨文字到魏晉時期。這個階段側重于其書寫行為，具有的是功能性，區(qū)別于書法的藝術性行為。此階段稱之為“寫字”，是一種使用的技能還沒有發(fā)展成為藝術。

②書法三階段之“書法”階段

此階段是人們對美感要求提高的結果，書法不再只是“寫字”，其除了實用性更加具有藝術性。但此階段始終還是以實用目的為基礎的藝術門類，并未達到純藝術的高度。但是此階段文人士大夫實踐總結出單字解構的美感和通篇的布局的手法即是他們的藝術追求也為現(xiàn)代平面設計中所應用。

③書法三階段之“書法藝術”階段

此階段因為硬筆、電腦新的書寫工具的出現(xiàn)，更多的人不再使用毛筆作為日常書寫工具，這也讓讓書法的實用性與藝術性完全分離。人們也自覺的把書法的創(chuàng)作與研究作為一種純藝術行為，藝術性成為書法的第一性。此階段的要求也比之前的階段要多出許多，例如創(chuàng)作者的思維與情感，其對傳統(tǒng)文化的吸收、對傳統(tǒng)文化的理解、對傳統(tǒng)文化的發(fā)揮也是重要的因素。

（二）傳統(tǒng)書法藝術在平面設計中的應用

通過書法的三個階段，可以總結出中國書法藝術中的傳統(tǒng)元素在平面設計中的應用有很多。比如海報招貼、包裝設計、標題應用。但是單一的書法字體有時并不能滿足設計需求的多樣性，所以經過設計的手寫字體更加具有設計感也應用廣泛。

二、手寫字體設計

手寫字體從使用工具上劃分，大致可分為軟筆及硬筆字兩種。在字形上分篆書、隸書、草、行、楷等書法字體是傳統(tǒng)軟筆手寫字體，因為軟筆書法的工具多是毛筆等工具，其線條變化由毛筆的運筆速度與提按所決定，展現(xiàn)出很強的視覺張力。硬筆字體則是因應時代流行的視覺藝術感受，產生貼近現(xiàn)代生活風情的字體造型，兩者傳達出不同的視覺體驗。不同于印刷字體的嚴謹和整潔，手寫字體通過設計更加貼合字義，并且傳達出濃厚的人文色彩。

（一）手寫字體的部分設計手法

在設計手寫字體時，要遵循基本設計原則：第一、字體設計的識別性；第二、字體設計的適用性；第三、字體設計的統(tǒng)一性。主要的設計方法有通過文字含義的延伸來設計字體；通過對字體的變形來設計字體；通過對字體的重構來設計字體；通過對字體的更替來設計字體；通過對字體字形之間的共用來設計字體等。通過對字形的設計能夠將字體呈現(xiàn)出不一樣的風格，或是古樸傳統(tǒng)、或是粗獷豪放、或是厚重鋼硬、或是細膩文藝、或是輕松舒緩等等。這些不同風格體現(xiàn)的手寫字體設計能夠更好的貼合設計主題。

1、圓潤有趣的字形

這種字體是比較卡通活潑的。主要設計特點是字形圓潤，粗細富有變化，以圓弧為基礎。在起草基礎稿后，對字體左側部分的筆劃進行粗讀和圓滑度的處理。單字全部處理完畢后，開始對整體間距和單字的大小進行穿插感和互補感的排列組合。最后在每個字的同一方向加上高光，增加字體的層次感。

2、筆劃偏方的字形

這種字體具有一定的力量感，但是也很有趣。主要設計特點是筆劃偏方，筆劃是直線轉折，字形以方形為基礎。此類字體設計在起草的時候要按方的感覺下筆。在導入電腦后，對筆畫添加一些方形的轉角，讓字的筆畫長短有對比，字形更加明顯。后期注意整體間距和單字大小的穿插感和互補感。對主要詞語進行加大處理，這種大小上的對比會讓設計更加生動。

3、偏抖動感的字形

這種字體主要設計特點是筆劃具有抖動感，筆畫有很多的枝椏感。此類字體在起草的時候先用方筆的感覺，導入電腦后在單字的左側加入不規(guī)則的轉折處理，讓字不守規(guī)矩，字形變生動活潑。最后在填上偏硬朗的白色亮點修飾。

4、粗獷有力的字形

這種字體寫的時候是頓筆下去就提起來，具有粗細變化，筆畫多以三角形為主，排列方式以領結狀為主，就是兩端單字較大。

5、蠟燭頭形的字形

這種字體主要設計特點是整體比較隨意，筆畫的開端是大頭。此類字體在起草的時候先用方筆的感覺，導入電腦后在單字的左側進行“蠟燭頭”感覺的添加，最后加上白色高光的添加，增加層次感。

6、火柴頭形的字形

這種字體主要設計特點是有圓滑的起筆，直線條感覺為基礎。在設計時注重將端頭適當添加一些圓鼓鼓的“火柴頭”。注意后期排列的大小對比。

7、骨頭棒形的字形

這種字體主要設計特點是骨頭棒的感覺，部分筆劃加粗對比強烈。其筆劃的處理就是在筆劃的兩端加點裝裝飾，就像“貴婦犬”的腿一樣。

（二）手寫字體設計的應用

在日本，到處能夠感受到古今文化融合的氣氛。這體現(xiàn)在日本街頭和商品上有應用手寫字體，比如招牌、布簾、石頭、木板、包裝上。手寫字體的應用非常廣泛，能夠傳達出一種印刷字體所不具備的“手做”的溫度。其中包括影視類手寫字體設計的應用、品牌類手寫字體設計的應用、標題類手寫字體設計的應用。主要設計思路是要圍繞設計主題去展開，通過對主題的內容、內涵去剖析字體需要傳達的內容與感覺。將設計出發(fā)點大致可以分為基于傳統(tǒng)、基于文藝、基于力量、基于隨性、基于卡通、基于表現(xiàn)等。設計師們應該加強對書法(漢字形象)的深層次挖掘，以及對書法墨色的濃淡、干濕，線條的剛柔、粗細以及空間分割的方圓、大小的深層理解。作出有文化底蘊的設計作品。