⊙ 文 / 黃德海

我們都知道那個(gè)耳熟能詳?shù)墓适?馬爾克斯寫《百年孤獨(dú)》的時(shí)候遇到了一個(gè)困難，他雖然已經(jīng)知道俏姑娘雷梅黛絲必將飛上天空，卻不知怎么讓她起飛，直到有一天，“一個(gè)來我們家洗衣服的高大漂亮的黑女人在繩子上晾床單，怎么也晾不成，床單讓風(fēng)給刮跑了。當(dāng)時(shí)，我茅塞頓開。‘有了?！蚁?。美人兒雷梅黛絲有了床單就可以飛上天空了。在這種情況下，床單便是現(xiàn)實(shí)提供的一個(gè)因素”。

現(xiàn)在，哲貴的《驕傲的人總是孤獨(dú)的》也寫到了人的飛翔，他是在模仿馬爾克斯嗎？還是說，飛翔在他的這個(gè)小說里是一種必然？余華在《強(qiáng)勁的想象產(chǎn)生事實(shí)》中提到過馬爾克斯上面的故事，并表達(dá)了自己的看法：“想象應(yīng)該有著現(xiàn)實(shí)的依據(jù)，或者說想象應(yīng)該產(chǎn)生事實(shí)，否則就只是臆造和謊言?！睕]錯(cuò)，在讀者和作者締結(jié)的虛構(gòu)契約里，人物可以飛翔，可以復(fù)活，甚至可以永生，但它需要作者給出比生活現(xiàn)實(shí)更為現(xiàn)實(shí)的因素。

雖然梅巴丹的名字有點(diǎn)奇異，雖然喜愛喝酒的父親行為有點(diǎn)孤僻，但《驕傲的人總是孤獨(dú)的》開始顯現(xiàn)出的，是一種非常耐心的日常況味：“父親晚上不吃主食，只喝酒，喝的是江心嶼牌老酒汗。下酒菜是老三樣：花生米、雞爪皮和豬耳朵。逢到節(jié)日，會(huì)加一個(gè)菜：魚生。魚生就是比小指還細(xì)的小帶魚用酒糟加鹽腌制而成，聞起來有股腥臭味，入嘴芬芳鮮美?！薄八麄兗以谛藕咏侄∽謽蛳铮袀€(gè)獨(dú)立小院子，人稱梅宅。后院有個(gè)倉(cāng)庫(kù)，堆滿各種各樣的木頭。倉(cāng)庫(kù)出來有一個(gè)工作間，工作間也堆滿木頭，但跟倉(cāng)庫(kù)里的木頭已大不一樣，這些木頭已被鋸成大小不一、形態(tài)各異的木塊?！?/p>

從上面的文字里不難體會(huì)出日常的感覺吧？但這里的日常仍然是更為秀異的日常感的準(zhǔn)備工作，就如同那些堆在倉(cāng)庫(kù)里的木頭，雖然形態(tài)已具，但還沒有經(jīng)過雕飾和開臉，因而有些灰撲撲的。這些灰撲撲的日常，在期待被一個(gè)獨(dú)特的場(chǎng)景照亮——六歲生日的時(shí)候，父親給梅巴丹倒了一小杯酒，她“一口下去，身體立即被點(diǎn)燃了，好似有一道閃電，要將她由內(nèi)到外撕裂。她丟下杯子，在地上亂蹦亂跳，在餐廳里一圈又一圈地跑。起碼跑了十分鐘，身體里的火焰才慢慢熄滅。她一邊跑一邊狗一樣吐著舌頭，哇啦哇啦地叫，心里暗暗發(fā)誓，媽呀，再也不碰這鬼東西了，每天讓我過生日也不碰了”。

這道烈酒如一條光線，把灰撲撲的木頭照亮，輪廓清晰，形體鮮明，開始躍躍欲動(dòng)。只是，如果你有觀看藝術(shù)作品的經(jīng)驗(yàn)，就會(huì)知道，到這里還差一步，因?yàn)樗羞@些似乎還不夠纖毫畢現(xiàn)，離精微的境界還差著一點(diǎn)什么，要等到一個(gè)時(shí)機(jī)才行：“當(dāng)身體里的火焰熄滅后，她發(fā)現(xiàn)，自己的腦袋和雙手開始變大，身體和雙腳逐漸縮小，肉體離開了地面，像一朵云在空中飄來飄去。身體里充滿了力量，又好像被抽走了所有力氣。連眼皮也睜不開。這真是一件神奇的事。更神奇的是，從那以后她喜歡上白酒的味道和入口后的刺激，以及之后那種飄浮在空中的感覺?！?/p>

有點(diǎn)奇怪不是嗎，這個(gè)我所謂的精微部分，是對(duì)此前鋪墊的一次反轉(zhuǎn)，可這反轉(zhuǎn)卻又在小說里顯得那么順理成章，讓你覺得身經(jīng)的萬事就是這樣，如同平靜流淌的河流不知什么原因起了漩渦?；蛘叻瓷頇z查我們自己的心理，那些最終讓我們喜愛、上癮、欲罷不能的東西，最初帶來的都是尖細(xì)的痛疼或特殊的苦澀，此后才是新肉長(zhǎng)出一般酥癢的感覺。不妨這么說好了，正是在這個(gè)日常和心理一起構(gòu)成的順理成章之中，現(xiàn)實(shí)才從我們每天置身其中的生活中脫離出來，成為這個(gè)富有傳奇色彩的小說謹(jǐn)嚴(yán)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

說過了，在一篇小說里，這些看起來細(xì)微的部分，不但讓小說此后的展開有了讓人信任的基礎(chǔ)，更可貴的是，在小說里，這些部分是細(xì)節(jié)里的細(xì)節(jié)。這樣講有點(diǎn)復(fù)雜，不妨說，對(duì)一個(gè)小說來說，筆觸抵達(dá)細(xì)微之處，還算不上細(xì)節(jié)，要能把細(xì)微之處拆開，從這個(gè)細(xì)小的地方又看出一個(gè)世界，細(xì)節(jié)才真正出現(xiàn)。正是這個(gè)拆開的細(xì)微之處，差不多預(yù)言了這小說幾乎所有對(duì)稱的部分——父親堅(jiān)硬外表下不經(jīng)意流露的柔弱，冷淡漠然的梅巴丹偶爾爆發(fā)出的瘋狂熱情，平靜日常中無限期待的幻象時(shí)刻：“她享受那個(gè)過程，需要那個(gè)過程，天地間只剩下自己，恍恍惚惚，飄飄蕩蕩，如癡如醉，如夢(mèng)如幻，那是多么美妙的感受啊。她多么希望一直停留在那種狀態(tài)里，她要飄到天的盡頭，飄到渺無人煙的地方，或者，就這么一直飄下去，永遠(yuǎn)不要停下來?！?/p>

到這里，我們已經(jīng)看到了梅巴丹即將飛翔的征兆，然而，她還不能飛，已經(jīng)開始練習(xí)木雕的梅巴丹需要一個(gè)起飛的現(xiàn)實(shí)條件，就如同雷梅黛絲需要一條床單。這條床單本來可能是一輛黃楊木做成的汽車，也可能是一匹木馬，更可能是一葉小木舟，可是，汽車和馬被交警沒收了，小舟被浪頭掀翻——更重要的是，這三樣?xùn)|西本身并不具備飛翔的能力，直到有一天，那個(gè)如此必然的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)出現(xiàn)了：“有人看見梅巴丹騎著一只黃楊木做的大鳥，從家里翩然飛出，那大鳥有桑塔納汽車那么大，兩只翅膀像飛機(jī)一樣張開來，像老鷹在空中飛翔?！?/p>

這只黃楊木做成的大鳥，是雷梅黛絲床單的變形嗎？或許是，更可能不是。哲貴曾自報(bào)家門：“我的本性，也只能走筆記小說的路子。”對(duì)這個(gè)文體的現(xiàn)代實(shí)現(xiàn)，哲貴設(shè)想的探索方式是：“能不能在筆記小說里注入更多理性的思維？能不能在現(xiàn)實(shí)的土壤里長(zhǎng)出飛翔的翅膀？能不能把筆記小說寫得溫和平實(shí)，卻又冷峻棄絕？”仿佛是對(duì)這篇小說的預(yù)言，梅巴丹已從現(xiàn)實(shí)起飛，那只大鳥脫化于黃粱枕、古槐根，還是張果老倒騎的毛驢呢？這騰空而去的飛鳥，會(huì)載著傾心傳奇的哲貴飛多高多遠(yuǎn)多久呢？我不知道誰(shuí)能回答，只見有人“伸出手臂，向上豎起食指”。