楊勝男

摘 要：盧西安·弗洛伊德作為當(dāng)代寫實(shí)繪畫領(lǐng)域的代表人物，其畫面中的筆觸肌理具有強(qiáng)烈的個(gè)人藝術(shù)特色，讓其藝術(shù)作品極具視覺震撼力。本文將通過對(duì)弗洛伊德的藝術(shù)作品中筆觸的分析研究，論述其獨(dú)特的筆觸在創(chuàng)作中的藝術(shù)作用，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代油畫的創(chuàng)作給予一定啟示。

關(guān)鍵詞：筆觸；當(dāng)代油畫；弗洛伊德

一、筆觸在油畫創(chuàng)作中的作用

筆觸作為油畫的的重要構(gòu)成語(yǔ)言要素之一，尤其是在更多主觀性的具象油畫當(dāng)中，筆觸在抒發(fā)個(gè)人情感和表達(dá)情緒強(qiáng)度以及畫面的生動(dòng)性上都起到極其重要的作用?，F(xiàn)代藝術(shù)之父塞尚對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響十分深遠(yuǎn)，自他起藝術(shù)不在只是關(guān)注是否逼真再現(xiàn)客觀自然，筆觸在他的作品中的作用已不單是描繪物象的外在表象和特征，成為了藝術(shù)家對(duì)繪畫方式的思考和對(duì)繪畫過程性、時(shí)間性呈現(xiàn)的有效表達(dá)方式。

在具象油畫中，筆觸的主動(dòng)生發(fā)和主觀表現(xiàn)與藝術(shù)家個(gè)人的主觀性視覺感受有著直接的聯(lián)系，沒有主觀性視覺也就沒有了個(gè)性化的筆觸。筆觸作為油畫重要的構(gòu)成要素之一在作品中可以產(chǎn)生特殊的表現(xiàn)力，在弗洛伊德作品中極其重要的一大藝術(shù)特征就是其極具張力和粗獷有力的筆觸。他用筆觸強(qiáng)化模特身上的體塊關(guān)系和體積感，手法夸張又恰到好處，塑造的形象具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這種筆觸不是人眼對(duì)自然的復(fù)制，而是結(jié)合藝術(shù)家主觀表達(dá)的意愿和對(duì)客體的主觀感受相互結(jié)合下的產(chǎn)物，是主觀表達(dá)帶動(dòng)了筆觸的主動(dòng)生發(fā)，但是筆觸又強(qiáng)化了藝術(shù)家的主觀表達(dá)的強(qiáng)度。二者密不可分，在具象油畫創(chuàng)作中構(gòu)成藝術(shù)家獨(dú)特表現(xiàn)力的重要要素之一。

二、盧西恩·弗洛伊德不同繪畫時(shí)期中筆觸的特征

弗洛伊德是當(dāng)代最偉大的具象油畫家之一，其帶有強(qiáng)烈主觀性傾向的筆觸和造型是他作品主要的藝術(shù)特征，在其早期作品中，人物有著夸張的眼睛和表情，好像卡通畫一般，在人物的神態(tài)中總是透出一絲焦慮和驚恐，這個(gè)時(shí)期弗洛伊德的作品中，畫面十分細(xì)膩且嚴(yán)謹(jǐn)，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的筆觸是這一時(shí)期的主要塑造方式。其創(chuàng)作人物形象夸張，有著超現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密的平涂筆觸描繪對(duì)象敏感的精神氣質(zhì)，讓觀者體會(huì)到弗洛伊德作品中傳達(dá)的驚懼、靜謐和焦慮。

六十年代開始他的繪畫風(fēng)格出現(xiàn)重大轉(zhuǎn)變，不同于以往平整細(xì)膩的畫法，畫面的筆觸和肌理感更加強(qiáng)烈，色彩變得明快響亮。受到弗蘭西斯·培根的影響，弗洛伊德開始以更自由的形式和強(qiáng)烈的情感進(jìn)行創(chuàng)作。弗洛伊德的繪畫風(fēng)格掙脫了以往的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)膩的枷鎖，用大塊的筆觸進(jìn)行塑造，他十分冷靜的分析對(duì)象的形象和形體關(guān)系，創(chuàng)造出了具有視覺張力的塊面感。

七十年代弗洛伊德在創(chuàng)作中追求再現(xiàn)對(duì)象的精神風(fēng)貌，但是強(qiáng)化情感表達(dá)。在作品中其表現(xiàn)性的筆觸順著對(duì)象的結(jié)構(gòu)和特征塑造，形成他獨(dú)特畫面節(jié)奏，情感飽滿且富有張力的畫面深深的感染著每一個(gè)觀賞者。在這段時(shí)期弗洛伊德的作品筆觸堆砌出有力的壓感抒發(fā)激情，但是又筆筆到位，恰到好處的塑造刻畫對(duì)象的視覺形象，滿足了即描繪出對(duì)象的神韻又表達(dá)的強(qiáng)烈的情感，二者的結(jié)合爆發(fā)出了藝術(shù)作品的生命力與魅力。

晚年弗洛伊德的技術(shù)已達(dá)道巔峰，他的筆觸自由灑脫，主觀性的成分更多，在塑造形象上已經(jīng)脫離了客觀事物的束縛，用筆剛勁有力，渾然天成。通過他的筆觸能感受到一種質(zhì)樸、粗狂的味道，筆法瀟灑自如、不拘一格。技法上已經(jīng)返璞歸真、拿捏有度，造型鮮活、自然而又充滿生氣。其造型精準(zhǔn)對(duì)解剖結(jié)構(gòu)熟練掌握，又不淪為俗套式的機(jī)械照抄。這一時(shí)期枯澀的筆觸除了帶來視覺上的震撼，更是傳達(dá)刻畫對(duì)象的精神特質(zhì)，直指人心。

三、主觀性的筆觸在盧西恩·弗洛伊德繪畫中的作用

弗洛伊德繪畫中筆觸的主觀表現(xiàn)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，其一是客觀物象的塑造上，其二是筆觸自身的表現(xiàn)力上。首先，塑造客觀物象面貌的同時(shí)還強(qiáng)化物象傳達(dá)的感受，干枯粗狂的主觀性筆觸強(qiáng)化客觀物象的粗糙感，細(xì)膩密集的主觀性筆觸強(qiáng)化物象的細(xì)致感。不同的主觀性筆觸在畫面中不僅僅塑造物象的質(zhì)感，也強(qiáng)調(diào)突出了物象的精神性。弗洛伊德的人物肖像中，主觀性筆觸不僅僅塑造人物的精神風(fēng)貌，同時(shí)將藝術(shù)家從對(duì)象身上接受到的精神狀態(tài)通過視覺的方式傳遞出來。他為伊麗莎白女王畫的肖像畫中，自由奔放的主觀性筆觸在畫面中穿插、點(diǎn)抹、搓揉描繪出人物復(fù)雜的情感，作品問世時(shí)英國(guó)人民十分不能72次求見后的作品只是一個(gè)蒼老凄苦老太太，但是女王十分認(rèn)同作品就是自己的真實(shí)寫照。畫中的“感覺”依靠的就是主觀性筆觸的干拖和扭曲來塑造的，充分表現(xiàn)了主觀性筆觸在塑造物象精神性上的作用。

其次，筆觸作為油畫表現(xiàn)因素之一，在其自身本就具有獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)力?；貧w到純粹的視覺性觀看，藝術(shù)的語(yǔ)言就是；點(diǎn)、線、面。單獨(dú)的筆觸就是點(diǎn)，連接在一起變成了線，密集的線形成了一個(gè)個(gè)面。弗洛伊德作品中筆觸在畫面之中成為一個(gè)物象，作為一個(gè)本體在畫面之中進(jìn)行塑造。弗洛伊德利用主觀性筆觸塑造物象的同時(shí)，筆觸自身也傳達(dá)藝術(shù)張力，筆觸的虛實(shí)、粗細(xì)、曲直、輕重、疏密在塑造物象時(shí)能形成一種內(nèi)在的張力。剛正筆直的筆觸塑造刻畫對(duì)象的骨點(diǎn)，顯得硬朗和鋒利，弱軟圓潤(rùn)的筆觸塑造出對(duì)象肉體的細(xì)膩和溫和；利用粗細(xì)不同的筆觸來強(qiáng)化物象的質(zhì)感，而筆觸的疏密則強(qiáng)化了物象在畫面中的主次關(guān)系。

四、小結(jié)

筆觸是弗洛伊德藝術(shù)創(chuàng)作中進(jìn)行情感傳達(dá)的重要藝術(shù)媒介，是弗洛伊德人情感的真實(shí)反映，是他個(gè)人體驗(yàn)的形式體現(xiàn)，也是弗洛伊德主觀處理下的產(chǎn)物。筆觸盡管并不真正存在于客觀的自然界之中，但卻是藝術(shù)家創(chuàng)作的直接載體，對(duì)物像描繪的細(xì)致與否以及在筆觸的把握上，也是藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格直觀體現(xiàn)。弗洛伊德的筆觸從細(xì)膩柔和逐漸發(fā)展至奔放粗獷，和他不同創(chuàng)作時(shí)期所要傳達(dá)情感體驗(yàn)和視覺藝術(shù)效果息息相關(guān)，筆觸不僅僅只是對(duì)藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言的凝練和表達(dá)，也是對(duì)藝術(shù)家自身性格特點(diǎn)和藝術(shù)修養(yǎng)的反映。

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（作者單位：浙江師范大學(xué)）