看點

“懸浮”山巔

俯瞰山谷

以靜制動

165米，大巖壁的垂直高度。

這樣的高度，是鷹飛長空展開雙翼的高度。

這樣的高度，是風(fēng)嘯山谷大地回響的高度。

在這樣的高度，你看到飛烏掠過的翩躚矯健的身形；

在這樣的高度，你看到河流無盡連綿的峰叢鋪陳到天邊。

這樣的高度，是游離手地面被約束的有限視野所無法企及；

這樣的高度，有自由的想象釋放無窮藝術(shù)創(chuàng)造力震撼心靈。

165米，溶巖美術(shù)館的高度。

風(fēng)云變幻，萬峰疊嶂，自然畫卷，在溶巖美術(shù)館的璃幕上映現(xiàn)。

千山攀越，百舸爭流，人類生機，在溶巖美術(shù)館的璃幕上定格。

在深谷高山。蒼穹之下，巖壁之上，有亙古的藝術(shù)之光，照亮思想。

溶巖美術(shù)館。

安龍國家山地戶外運動（示范）公園位于安龍縣篤山鎮(zhèn)梨樹村海尾。這里是一個方圓約700畝的山谷。山谷呈口袋形，由群山環(huán)抱圍合而成，山谷的北側(cè)是一面垂直聳立的巨大巖壁，高逾百米，谷底一條蜿蜒的河流，從遠方流淌到此。此處有兩個天坑，河流到這里突然轉(zhuǎn)入地下而從地面消失，這也是此地得名“海尾”的原因。得益于富集的喀斯特地貌。以及獨一無二的自然條件，海尾峽谷成為戶外愛好者、特別是攀巖和登山者的天堂。

溶巖美術(shù)館就修建在海尾山谷北側(cè)的巨大巖壁之上，從那里可以俯視整個山谷，奇峰、怪石、河流、天坑，以及谷底的游客服務(wù)中心建筑群都盡收眼底：稍抬頭，是一望無際的萬峰如林。日出、日落、云卷、云舒，置身溶巖美術(shù)館，有一種不真實的幸福感。

溶巖美術(shù)館建筑內(nèi)部面積約800平米，室內(nèi)二層，分別是展廳和會議及配套服務(wù)區(qū)；室外也有兩層，分別是位于建筑屋頂?shù)墓灿^景臺和位于建筑底板下面的戶外休息區(qū)。建筑平面呈類月牙形，但不是很對稱，造成這個形狀的原因是基地復(fù)雜的現(xiàn)場條件：復(fù)雜的高差變化，不穩(wěn)定的崖壁條件，以及大量不規(guī)則分布的巨型浮石（因為基地位于懸崖邊緣，土地平整只能人工進行，大尺度的石塊無法搬運，給建筑基礎(chǔ)的選位造成了很大的麻煩。設(shè)計團隊在現(xiàn)場放線后，對原方案進行大幅度的調(diào)整后，才得到現(xiàn)在的平面。

溶巖美術(shù)館的正立面呈干凈弧形，通體由玻璃幕墻組成，這種處理可以最大限度的將海尾山谷的壯美景色收入建筑內(nèi)部，使建筑內(nèi)部的使用者可以觀賞群山和河谷的全景之美。同時，玻璃的質(zhì)感也很好的協(xié)調(diào)了建筑與建筑所在場地的關(guān)系，即：用輕透來對話堅硬奇峻（的懸崖和石壁），從而使作為外來物的建筑和崖壁融為一體。建筑外立面沒有凹凸變化。或者豐富穿插，在空間上也并不追求奇巧，在設(shè)計師看來，在如此的大山大水中，在如此的奇峰絕壁上，所有的人工的小機靈都很難和大自然對抗；要想使建筑能和環(huán)境對話，最好的方法是以靜制動，以平凡來襯托自然造物之奇、之美。

《設(shè)計》：美術(shù)館的業(yè)主因何會想在一個極限運動的戶外情境建造一間美術(shù)館？溶巖美術(shù)館的定位是什么？未來的主要功能是什么？

何崴：這是一個好問題。美術(shù)館的業(yè)主是安龍縣的旅游公司，也是這個戶外運動公園的整體投資建設(shè)方。在這里建造一座美術(shù)館并不是業(yè)主的想法，是設(shè)計方和業(yè)主共同討論的結(jié)果。在最初的設(shè)計任務(wù)書中，這里只是一個觀景臺，但設(shè)計師認為如果單純建造觀景臺，一方面很難形成影響力，對于整個戶外公園項目的額外貢獻有限（除了功能的需要外，業(yè)主希望借助建筑項目能夠引起更為廣泛的社會關(guān)注）；另一方面美術(shù)館的加入也可以為整個項目增添文化功能，豐富原本單一的體育功能。協(xié)商后，大家一致認為應(yīng)該修建一個符合功能的建筑物，而不是最初的單一的觀景臺。

溶巖美術(shù)館未來的主要功能包括：觀景平臺，藝術(shù)展覽，會議和餐飲服務(wù)。設(shè)計師希望它成為整個體育公園項目的地標之一，并可以為公園乃至安龍縣提供一個復(fù)合功能性的場所，可以同時滿足景觀、文化、商業(yè)配套服務(wù)等多種使用定位。

《設(shè)計》：近年來似乎興起了建造美術(shù)館、圖書館、書店的熱潮，無不標新立異。這反映的是怎樣一種社會思潮或業(yè)界心態(tài)？

何崴：這的確是一個事實，從設(shè)計師的角度講，這是一個好事情，中國社會在瘋狂建設(shè)房地產(chǎn)，樓盤、商業(yè)地產(chǎn)之后終于又把目光投入到了文化的層面，重新希望找到在金錢之外的，對文化與藝術(shù)的關(guān)懷。過去的項目大多數(shù)是以決消品的方式來策劃、設(shè)計的，設(shè)計并不太需要創(chuàng)意，因為土地才是根本，只要能建造起來，就一定能夠賺錢；但近年來，隨著中國經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型，設(shè)計行業(yè)也發(fā)生了些許變化：小的、個性的、要求有創(chuàng)意的項目越來越多，而藝術(shù)空間、文化空間是這類項目中比較顯著的，這也許就是它們“標新立異”的原因吧。安龍的溶巖美術(shù)館其實更趨近于一個復(fù)合功能的建筑，它的展覽部分更像是一個畫廊，并沒有美術(shù)館的嚴肅感，因此我們在英文中也使用了gallery，而不是art museum。設(shè)計師更希望它能夠為整個區(qū)域提供一種“平臺”，將當(dāng)?shù)厝?、外面的世界鏈接起來，而這個鏈接的理由我們希望是以“藝術(shù)”之名。

《設(shè)計》：您認為，一間出色的美術(shù)館必須具備怎樣的特質(zhì)？

何崴：美術(shù)館的核心還是“內(nèi)容”，也就是展品；因此建筑是展品的容器，也是展現(xiàn)展品魅力的空間。當(dāng)然，當(dāng)代美術(shù)館本體也必須是藝術(shù)的，有創(chuàng)意的，從某種角度上，它自身就應(yīng)該是一件展品。溶巖美術(shù)館并不是一個標準意義上的美術(shù)館，它更趨近于一個畫廊，一個混合功能的場所，一個鏈接此地與彼地的窗口，因此除了考慮展覽的訴求，設(shè)計者還必須考慮其他的諸多因素。另外，因為這個項目特殊的地理位置，美術(shù)館和環(huán)境的關(guān)系也決定了它自身的特質(zhì)。

《設(shè)計》：您在設(shè)計當(dāng)中如何借助地勢的特點？如何將特色的自然風(fēng)光引入室內(nèi)？

何崴：美術(shù)館建設(shè)在一個160多米的崖壁上，它面對的是一個口袋形的峽谷和群山，風(fēng)景壯美，地勢險峻。獨特的地理環(huán)境為設(shè)計師提供了一副天然的畫卷，但也帶來了難題——如何在已經(jīng)很具特色的風(fēng)景中增添一筆，如果處理不好就會畫蛇添足。因此，“隱”和“借”是貫穿設(shè)計全過程的關(guān)鍵詞。隱，是將建筑適當(dāng)?shù)碾[入崖壁，讓建筑嵌入環(huán)境，不與大山大水爭鋒；借，是將周邊環(huán)境拉入建筑中來，讓已有的風(fēng)景成為建筑的對景和配景。為此，建筑的外形并沒有采用過于細碎的切削穿插處理，外立面成一個完整的弧形，簡潔有力；朝向峽谷的一面采用落地玻璃幕墻，盡可能的創(chuàng)造觀景面；在建筑的背側(cè)和底層，借用場地中原有的山石，利用棧道串聯(lián)近人尺度的小場景，讓建筑在大開大合之余，也有些許的小情小潤。

《設(shè)計》：設(shè)計和建造過程中的哪個環(huán)節(jié)是最艱難的？難在哪里？

何崴：項目位于貴州黔西南州安龍縣的篤山鎮(zhèn)海尾村。貴州是近年來發(fā)展速度最快的省，但另一方面，貴州特別是黔西南地區(qū)整體上和東南部沿海地區(qū)的差距還是比較大的，在經(jīng)濟基礎(chǔ)和人的意識上都存在較大的距離。項目在設(shè)計、建造過程中的確遇到了一些困難，比如設(shè)計周期緊，流程不規(guī)范，建造工期緊張（原計劃3個月，最終因為各種原因延長到1年），地質(zhì)條件復(fù)雜、危險（喀斯特地形地貌使建筑的結(jié)構(gòu)計算復(fù)雜，基礎(chǔ)風(fēng)險大），施工難度大（因為在崖壁邊施工，且場地中有大量的浮石，大型器械無法入場，很多施工只能由人工完成），施工管理不規(guī)范等等。但這就是現(xiàn)實情況，建筑師必須面對，要做的是：選擇、妥協(xié)或者解決！

《設(shè)計》：您是否參與了建造的全過程？這是不是您做過的最難的項目？請分享一下您的心路歷程及內(nèi)心最深的感觸。

何崴：我的團隊全程見證了建筑的誕生，但不能說參與了建造，畢竟這是一個由施工團隊完成的項目，作為設(shè)計方，我們的工作只是限于配合業(yè)主方和監(jiān)督施工方將項目盡可能順利的完成。我本人也多次去現(xiàn)場，從最早的選擇基址、放線、打地基、鋼結(jié)構(gòu)……直至完工。這的確是一個困難的項目，但應(yīng)該說還不算最難的項目，很多項目雖然地理條件沒有這個復(fù)雜，但人文和社會條件更難。

說到內(nèi)心的感觸，作為建筑師，在職業(yè)生涯中能夠在這樣的條件下，設(shè)計完成這樣一座建筑還是很幸運的。很感恩，有很多的朋友幫助。在設(shè)計、建造過程中有太多次不確定的情況，每一次如果向不好的方向發(fā)展，都會造成項目的夭折，所以這個建筑能夠最終實現(xiàn)，呈現(xiàn)在大家面前，我是幸福的。

《設(shè)計》：在從圖紙變成建筑的過程中，有沒有哪個改變讓您覺得些許遺憾？

何崴：遺憾其實有不少，正如中央美術(shù)學(xué)院范迪安院長所說，建筑本身就是一種遺憾的藝術(shù)。這也是建筑的魅力所在，它不是紙面上的、理想化的推演或者繪畫，它要涉及藝術(shù)、技術(shù)、工程、經(jīng)濟、人際關(guān)系等方方面面的內(nèi)容。

項目最大的遺憾是建筑周邊的小環(huán)境景觀在施工過程中受到了部分的破壞，這是我們最痛心的地方。場地中原有的山石很有魅力，在設(shè)計中也被刻意的保留，并成為未來建筑景觀的一部分。然而，雖然設(shè)計師反復(fù)強調(diào)，但還是有部分在施工中被污染或者被人為的破損。這其實也是在欠發(fā)達地區(qū)進行建造普遍存在的困擾，設(shè)計中認為有價值的地域和環(huán)境元素，往往是當(dāng)?shù)厝俗畈恢匾暤?；且施工周期的緊張與精細效果的矛盾也是普遍要面對的問題。另外，室內(nèi)施工的粗糙和不按圖施工也是本項目的遺憾之一。

《設(shè)計》：如果讓您推薦一處美術(shù)館的亮點，您會推薦哪里？

何崴：如果你是大自然的愛好者，我推薦你到美術(shù)館屋頂?shù)挠^景大平臺來站站，伸開雙臂，感知一覽眾山小的豪情；如果你喜歡享受，我推薦你在美術(shù)館展廳層沿窗坐下來，視野中一半是十萬大山和海尾大峽谷，一半是展廳中的藝術(shù)作品，好不愜意；如果你喜歡冒險，我推薦你從谷底沿著索道攀巖的路線從160米的垂直巖壁爬到美術(shù)館來，過程的驚險與終點的成就感會讓你終身難忘。

《設(shè)計》：溶巖美術(shù)館和它所處的環(huán)境是—種怎樣的關(guān)系？在如此震撼的地質(zhì)條件中，您和團隊是否期待用設(shè)計讓來到美術(shù)館的觀者更多地關(guān)注美術(shù)館本身？

何崴：美術(shù)館名為“溶巖”就是希望將建筑與所在的環(huán)境融為一體，建筑補全了原有崖壁上的缺口（建筑的場地，一個天然的塌陷區(qū)），又為純自然的場地提供了人文的內(nèi)容。建筑不刻意尋求新奇和奇特的造型，它以一種單純和簡潔放入大環(huán)境、大自然中，人工的“簡單”對應(yīng)自然的“雄奇”，建筑讓位于環(huán)境，以一種“不爭之爭”的方式存在于那里。當(dāng)然，“不爭”也是一種“爭”，因為在如此環(huán)境中加入一個人工構(gòu)筑物，本身就一定會吸引來訪者的關(guān)注。與其刻意擺pose，不如大方一站。