一年一度的戛納電影節(jié)在5月如期舉行，我們的明星又有了去處。紅毯上，范冰冰、李宇春、廖凡、趙濤、張震、郭富城、黃子韜、馬思純、馬蘇、苗苗、吳建飛、王麗坤、任重等中國(guó)明星陸續(xù)亮相。而紅毯上的故事也很多，比如馬蘇為宣傳電影《如影隨心》而亮相紅毯，有前方媒體稱“馬蘇待了六分鐘趕都不走”，比如，穿著暴露的某邢姓女子在紅毯上摔倒，被懷疑是假摔。對(duì)于國(guó)內(nèi)明星喜歡走戛納紅毯，大家有什么看法。

自信不在紅毯上

遠(yuǎn)在法國(guó)的戛納，是我們的明星登上世界舞臺(tái)的一個(gè)舞臺(tái)，就算是沒(méi)有作品參加電影節(jié)，也有很多人是通過(guò)品牌商邀請(qǐng)來(lái)到這里，感受電影圣地的魅力。我們的明星迷戀戛納，愛(ài)走紅毯，我倒覺(jué)得不是一個(gè)壞事，至少說(shuō)明他們還有所追求，對(duì)于電影還有所敬畏。

為什么呢，他們大多數(shù)在國(guó)內(nèi)是明星，不缺紅毯可走，所到之處，前呼后擁。然而到了戛納，到了戛納的紅毯之上，他們馬上會(huì)明白，自己在藝術(shù)造詣上、在影響力上還有很長(zhǎng)的距離，很多人在一些外國(guó)媒體眼中，是不熟悉不認(rèn)識(shí)的。所以有時(shí)候看到這樣的報(bào)道，某明星在戛納紅毯上謀殺菲林，知情者不禁失笑，除非是張藝謀、鞏俐、章子怡這樣的在國(guó)外具有影響力的明星，一般的國(guó)內(nèi)演員要想謀殺國(guó)外媒體的菲林，還差得遠(yuǎn)。

于是就有了蹭紅毯的人，在紅毯上就算沒(méi)多少人關(guān)注，也多蹭一會(huì)兒，讓自己的人多照幾張照片。走紅毯的時(shí)間其實(shí)是有限制的，而我們的明星出現(xiàn)待了6分鐘趕都趕不走的，確實(shí)讓我們這些局外人汗顏，面對(duì)人高馬大的保安，她們?nèi)匀荒芏噘囈粫?huì)兒，得是有多大的勇氣啊。

排除炒作等原因，敢于亮相紅毯的這些人，都很有勇氣。第一他們能體會(huì)到這種資深電影節(jié)的氛圍，也許能鼓勵(lì)他們?cè)陔娪吧嫌兴非蟆５诙?，他們有勇氣面?duì)很多默然的冷眼“這是誰(shuí)??？”明白自己確實(shí)還不算明星。第三，有機(jī)會(huì)看到真正的大牌明星大牌導(dǎo)演的風(fēng)采，也當(dāng)一回粉絲，體會(huì)一下當(dāng)粉絲的不容易，豈不挺好。

唯一的希望是，紅毯還是不要多停留，我們的電影在不斷發(fā)展，我們也需要點(diǎn)自信，賴紅毯卻是帶不來(lái)自信的。最好是有作品后能坦然走紅毯，要相信終究有一天，他們都會(huì)認(rèn)識(shí)你，甚至希望你多停留一會(huì)兒。

（平沙）

莫讓戛納變“尬納”

20米的距離，有人算過(guò)，按正常步數(shù)大概走24.5步左右，就是這20多步的距離，馬蘇走了6分鐘，水原希子和王麗坤更是走了9分鐘。在每年5月的戛納，20米不僅僅是一塊紅毯的長(zhǎng)度，更是無(wú)數(shù)人擠破頭也要走一走的造星神路。

作為當(dāng)今世界最具影響力、最頂尖的國(guó)際電影節(jié)之一，戛納近些年有些悲哀，花樣百出的紅毯秀蓋過(guò)了參與競(jìng)爭(zhēng)的電影的風(fēng)頭。賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的《江湖兒女》是第71屆戛納國(guó)際電影節(jié)唯一一部入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，是中國(guó)電影時(shí)隔三年再次征戰(zhàn)戛納主競(jìng)賽，但是關(guān)于這部電影的報(bào)道寥寥無(wú)幾，充斥眼球的都是范冰冰、李宇春、馬思純、關(guān)曉彤、苗苗等明星的紅毯造型，以及馬蘇“趕不走的磨蹭”和某位“環(huán)球夫人”險(xiǎn)些走光的假摔。在很多人的眼中，戛納已經(jīng)成了紅毯的代名詞，甚至有人戲稱其為“尬納”。

為什么一條短短的紅毯有如此大的魅力？因?yàn)樗谀承┤搜壑惺且灰钩擅蛘咴俣确t的捷徑。范冰冰的“龍袍”，張馨予的“被面裝”，都是在戛納紅毯上一嗚驚人，迅速打開(kāi)國(guó)際知名度。戛納的魔力引得無(wú)數(shù)十八線明星、主播網(wǎng)紅競(jìng)折腰，不惜手段百出、花費(fèi)重金，只為踏上這條20米長(zhǎng)的紅毯，更是捧出了“紅毯中介”這門(mén)生意。但是走了戛納紅毯又如何？引爆了眼球又如何？君不見(jiàn)徐大寶之流遭人唾棄，張馨予等人歸于平寂，唯有范冰冰，從2010年身穿龍袍初涉紅毯時(shí)根本無(wú)人知曉，到2017年任戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委，作品是她從“毯星”變?cè)u(píng)委最大的底氣。《蘋(píng)果》《觀音山》《我不是潘金蓮》等一系列拿得出手的影片，兩個(gè)國(guó)際A類電影節(jié)的影后，范冰冰靠實(shí)力坦然站在了紅毯上。

歸根結(jié)底，作品才是演員最好的名片。與其寄希望于一場(chǎng)走秀在外國(guó)媒體面前混臉熟，不如潛下心來(lái)好好打磨演技，憑作品實(shí)實(shí)在在地當(dāng)上國(guó)際巨星。希望未來(lái)的戛納，我們能看到更多因?yàn)橛袇①愖髌范ど霞t毯的演員，也希望藝術(shù)的殿堂能夠更加清凈。

（程戈）

畸變的紅毯

提起“畸變”這個(gè)詞，喜歡攝影的人是再熟悉不過(guò)。照相機(jī)鏡頭的畸變好壞決定這一個(gè)鏡頭還原影像透視的真實(shí)程度。一般來(lái)說(shuō)，鏡頭畸變實(shí)際上是光學(xué)透鏡固有的透視失真的總稱，也就是因?yàn)橥敢曉蛟斐傻氖д妗Ｈ欢磕甑年┘{電影節(jié)走紅毯的畸變，尤其是國(guó)內(nèi)某些演員或邊緣演員蹭熱點(diǎn)的拙劣表演，只能說(shuō)是國(guó)內(nèi)影視圖和個(gè)別演員的發(fā)展畸形與心理變態(tài)。

電影節(jié)舉辦方邀請(qǐng)業(yè)界名人、參展參評(píng)影片劇組人員走走紅毯原本是對(duì)來(lái)賓的一種尊重，也是對(duì)媒體與觀眾的一種展示，但就是有個(gè)別藝人玩出格，借機(jī)大展“胸腿”，甚至玩跳水摔倒之類的小聰明，來(lái)制造無(wú)聊亮點(diǎn)、蹭熱度，以為這樣便可吸引眼球，引起關(guān)注，殊不知世上是有美名與臭名之分的，那要看你是出的哪種名。

寫(xiě)到這里，忽然想起一句“出名要趁早”的當(dāng)今娛樂(lè)圈的“成功名言”，實(shí)在不敢茍同，出那些嘩眾取寵的名只能招來(lái)吐槽和戲謔。作為一個(gè)演員能用得體的行為帶著你的作品去接受電影節(jié)評(píng)委與觀眾的品評(píng)才是一個(gè)演員最基本的修養(yǎng)。

更糟糕的是一些本不沾邊的外圍“藝人”穿著不得體的“禮服”去蹭紅毯，這樣的連小丑都算不上的滑稽走秀你還真好意思展演？

再說(shuō)回到演員，如果一個(gè)演員不肯在演技與個(gè)人素養(yǎng)方面不斷提高自己，有事沒(méi)事就削尖了腦袋靠紅毯走秀博取一下關(guān)注度，大玩出位行為，你這個(gè)名又能出幾天？就如同流行了很多年的演員真人秀，沒(méi)見(jiàn)有什么新作品上映，倒成了各檔綜藝欄目的鐵桿演員，怪不得有的導(dǎo)演直接說(shuō)出演員有兩種：影視演員和綜藝演員！

那么紅毯到底是什么？是作品，拿得出手的作品。一個(gè)沒(méi)有好的作品好的演技的演員，即便你把紅毯走破，抑或把紅毯走成“阿拉伯飛毯”，你依舊不是一個(gè)好的演員。這種畸形演出，早該收?qǐng)隽恕?（畢明）

記者觀點(diǎn)

棄劇法則

每年，我們的電視劇都在烏泱烏泱地拍，很多拍完了的電視劇也都煞費(fèi)苦心地想拼到一個(gè)檔期，好與觀眾見(jiàn)面。不過(guò)，現(xiàn)在電視頻道那么多，還有眾多的網(wǎng)絡(luò)電視，可看與不看的選擇權(quán)卻在觀眾手里——?jiǎng)e看一些電視劇在開(kāi)播之前被媒體炒作得恨不得它就是年度最佳了，可一旦與觀眾見(jiàn)了面，往往給人以“掛羊頭賣(mài)狗肉”或是“金玉其外敗絮其中”之嫌。

和很多的觀眾一樣，筆者也非?？释吹揭恍﹥?yōu)秀的電視劇作品，一旦遇上，更是如饑似渴地盯著看，像《激情燃燒的歲月》《亮劍》《暗算》《甄嬛傳》這樣的經(jīng)典，甚至可以看上好幾遍。而有些電視劇，對(duì)待它們就倆字兒：棄劇。因?yàn)椋幌朐谝恍┑退降挠耙晞∽髌飞侠速M(fèi)時(shí)間。不過(guò)，棄劇，也是有棄劇的講究的。筆者說(shuō)來(lái)，列位聽(tīng)聽(tīng)，看看是不是這么回事。像抗日神劇，什么手撕鬼子、褲襠藏雷……這樣的電視劇足以棄劇。可如果沒(méi)有這些，哪些東西也足以讓筆者放棄呢？一是如果看到劇中有個(gè)特漂亮還身居要職的女鬼子，就可以棄劇了，因?yàn)閾?jù)考證，那會(huì)兒就沒(méi)有這樣的女鬼子，這就是胡編；再有就是遇到“英雄不死”這樣的情節(jié)，也可以棄劇了——這么編，也不符合實(shí)際。

諜戰(zhàn)題材劇。身為特工，刀尖上行走，全都是小心謹(jǐn)慎行事，甚至根本把自己變得不怎么起眼兒才對(duì)呢。而某些諜戰(zhàn)劇中的特工，長(zhǎng)著一副明星臉，再加上一身與眾不同的打扮兒，走在鬧市區(qū)，就數(shù)他（她）顯眼，生怕別人注意不到自己。這樣的劇，可以棄了。

情感題材劇。按理說(shuō)，這些作品該是最貼近我們現(xiàn)實(shí)生活的，也最容易引起我們的共鳴?？墒?，有些劇最終還是被觀眾吐槽，最主要的就是不接地氣，屬于自?shī)首詷?lè)。筆者對(duì)于情感題材的作品，有一個(gè)法則——?jiǎng)≈腥绻腥齻€(gè)男的都追求一個(gè)女的，或者有三個(gè)女的都追求一個(gè)男的，這樣無(wú)聊的劇情，就可以棄劇了。

驚悚題材劇。盡管驚悚題材的作品不是很多，但也不能因此就說(shuō)這個(gè)領(lǐng)域就不能棄劇了——?jiǎng)≈兴{(lán)光使用過(guò)多、恐怖不夠音響來(lái)湊、不能少的黑貓等等，這都是驚悚劇的套路，也是棄劇的理由。最逗的就是，驚悚片一旦用了“五毛特效”，甭管放到第幾集，建議果斷棄劇。

棄劇，不該是不好意思的事；棄劇，表達(dá)了觀眾對(duì)作品的不滿意；棄劇，同時(shí)也證明了自己有向往欣賞高水平作品的鑒賞能力，這一點(diǎn)，值得慶幸。 （李雄峰）