■門(mén) 超 Men Chao

(南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣西南寧 530008）

中國(guó)明式家具中的椅子無(wú)論是從實(shí)用上，還是從藝術(shù)審美方面上都對(duì)家具行業(yè)具有深遠(yuǎn)的意義，不僅僅是我國(guó)歷史文化的沉淀，同時(shí)也彰顯出我國(guó)家具制作的技術(shù)、工藝、雕刻、美觀及藝術(shù)等。本研究從明式家具中椅子的概況為脈絡(luò)，全面闡述明式家具中椅子的審美特征，并提出了對(duì)于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用啟示。

1 明式家具中椅子的概況

追溯中國(guó)傳統(tǒng)家具幾千年的變遷發(fā)展，歷經(jīng)任何一個(gè)朝代、時(shí)期，至今最受人們關(guān)注的仍是端莊典雅的明式家具，是中國(guó)家具發(fā)展史上的一個(gè)巔峰[1]。學(xué)者王世襄認(rèn)為明式家具不僅限于明代的家具，無(wú)論是雜木還是優(yōu)質(zhì)硬木為材料，無(wú)論是民間日用還是精雕細(xì)刻，只要具有明代風(fēng)格的家具，都可稱(chēng)為“明式家具”[2]。明式家具經(jīng)過(guò)歷史的變遷與積淀，形成了鮮明的民族形式及藝術(shù)風(fēng)格，自成一系。因此有學(xué)者認(rèn)為由于明朝政治形勢(shì)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)和海外貿(mào)易都促使明式家具達(dá)到舉世無(wú)雙的水平[3]。

明代經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇、生產(chǎn)水平和生產(chǎn)力的提高推動(dòng)了工商業(yè)的繁榮、手工業(yè)的發(fā)展，也造就了明式家具的輝煌。明式家具是在宋代家具的基礎(chǔ)上取長(zhǎng)補(bǔ)短發(fā)展而來(lái)，無(wú)論是家具的設(shè)計(jì)水平、制作工藝、裝飾造型和結(jié)構(gòu)等方面都有所突破，技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)融合，擁有極高的藝術(shù)價(jià)值，奠定了明式椅子繁榮的基礎(chǔ)。垂足而坐的生活習(xí)慣使椅子得到了真正的發(fā)展，明式家具中椅子是最常見(jiàn)，也最具典型的高足坐具，是明式家具的重要組成部分，其造型特征和工藝風(fēng)格各不相同，種類(lèi)繁多，根據(jù)其基本形態(tài)特征的不同可分為：靠背椅、官帽椅、圈椅、玫瑰椅、燈掛椅、太師椅、交椅等。

明式椅子不僅具有明式家具的典型藝術(shù)特征，同時(shí)其功能決定了它還具有很多獨(dú)特的藝術(shù)特色。首先表現(xiàn)在選材上，椅子作為承載人體重量的器物，就需要具有較強(qiáng)力學(xué)特性的材料來(lái)滿(mǎn)足需要，因此明式椅子用料廣泛地采用紫檀、花梨等名貴的硬木以達(dá)到功能的要求；在設(shè)計(jì)中充分結(jié)合人體工程學(xué)，強(qiáng)調(diào)比例的協(xié)調(diào)，將線(xiàn)、面的結(jié)合及轉(zhuǎn)折銜接與人體的結(jié)構(gòu)有機(jī)結(jié)合；明式椅子精巧的結(jié)構(gòu)使得其裝飾巧妙、內(nèi)斂，將裝飾融入到結(jié)構(gòu)與工藝中，在結(jié)構(gòu)中理性地蘊(yùn)藏美感，而不僅停留在單純的、直觀的裝飾性上，達(dá)到了一種獨(dú)特的審美效果。

2 明式家具中椅子的形式美分析

2.1 材料美：精于選材，肌理自然

“材美工巧”是藝術(shù)家具重回手工藝美學(xué)的本質(zhì)表現(xiàn)[4]。中國(guó)最早的手工業(yè)技術(shù)文獻(xiàn)《考工記》中記述“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”。在中國(guó)家具的選材中，其材料自身及其裝飾性都占有重要的地位。除了中國(guó)傳統(tǒng)家具等少量品類(lèi)之外，多元化材料的綜合使用是必然趨勢(shì)[5]。明式椅子的選材大量使用紫檀、花梨、鸂鶒木、烏木等，少量使用櫸木、楠木、柞木等非硬性木材。木材質(zhì)地的細(xì)膩、自然肌理的對(duì)比，都體現(xiàn)了明式椅子自然、質(zhì)樸的藝術(shù)性格。

■圖1 明代櫸木鳳紋矮南官帽椅

■圖2 明代黃花梨木勾卷紋玫瑰椅

■圖3 The Chair中國(guó)椅系列

■圖4 鈦金不銹鋼椅

木材自中國(guó)古代傳統(tǒng)椅子產(chǎn)生時(shí)就作為主要材料，歷經(jīng)幾代對(duì)不同木質(zhì)及裝飾的探索，發(fā)展至明代時(shí)期，崇尚自然的人文氣息影響了當(dāng)時(shí)人們審美觀念的轉(zhuǎn)變，因此明式椅的表面鮮有彩繪髹漆的裝飾，直觀地展現(xiàn)木材的質(zhì)感。另一方面，明代對(duì)對(duì)外貿(mào)易的重視，鄭和的七下西洋，使得花梨、紫檀等優(yōu)質(zhì)進(jìn)口木材進(jìn)入中國(guó)，加之本土江南一帶盛產(chǎn)的櫸木、楠木等木材，都為明式坐椅的制作提供了廣泛的材料選擇空間。木材本身具有年輪、木射線(xiàn)和管孔，不同的木材、不同的切面所呈現(xiàn)的紋理也不同。明式椅子中線(xiàn)類(lèi)的木材，如扶手、腿足等部分，其紋理比較平順，多為平行線(xiàn)狀；面類(lèi)的木材紋理較為豐富，如節(jié)瘤紋等漂亮的紋理通常用在顯眼的靠背板和座面板，紋理既有直線(xiàn)，也有拋物線(xiàn)、同心橢圓等曲線(xiàn)狀，木材紋理的粗細(xì)、曲直、長(zhǎng)短、疏密關(guān)系等相互結(jié)合與對(duì)比，產(chǎn)生了多樣性的變化和節(jié)奏感，賦予了明式椅子天然屬性的美感。此外，部分椅子座面編織的紋理大多細(xì)致，呈有規(guī)律的連續(xù)紋理或幾何紋理，與木材紋理有著對(duì)比，卻不突兀。

明式家具的材質(zhì)大多沒(méi)有髹漆與裝飾，明式椅子的色彩基本上直接采用木質(zhì)天然的色澤，部分椅子座面采用藤制，椅背中心用石材進(jìn)行裝飾，腿足等部分用銅質(zhì)進(jìn)行包角，這些材質(zhì)的色彩與木質(zhì)的色彩形成了對(duì)比。木材的屬性不同使得木色也存在著差異，如紫黑色的紫檀、褐色的黃花梨、偏黃色的櫸木，色相主要集中在淺黃色到紫黑色之間，顏色的飽和度較低，色澤細(xì)膩、溫和、沉穩(wěn)；座面的藤編部分大多也采用同類(lèi)色彩，與椅子的整體色彩容易調(diào)和；鮮見(jiàn)部分椅子的靠背中心用裁切的石材或瓷片進(jìn)行裝飾，大多是青色、白色等，增添了椅子的雅致之感；銅質(zhì)飾件的色彩也豐富了明式椅子的色彩，使明式椅子的色彩在色調(diào)整體統(tǒng)一中更具視覺(jué)層次。

2.2 裝飾美：精雕細(xì)鏤，裝飾得體

2.2.1 裝飾題材

裝飾，是最直接的表達(dá)文化內(nèi)涵的方式，明代的文人氣質(zhì)、對(duì)裝飾的理解都影響了明式椅子的裝飾風(fēng)格。明式椅子的裝飾紋樣大多運(yùn)用在局部，進(jìn)行小面積的裝飾，精巧、簡(jiǎn)約、流暢的紋飾是明式椅子的主要裝飾手法，裝飾題材豐富，并賦予一定的含義，從而增添了明式椅子理性化的藝術(shù)特征。其題材大致可以歸納為幾類(lèi)：第一，動(dòng)物紋，包括龍紋、鳳紋、麒麟紋等神異紋樣和鶴紋、蝙蝠紋、魚(yú)紋、喜鵲紋等動(dòng)物紋樣，大多具有特殊含義，其中龍紋、鳳紋應(yīng)用尤為廣泛，多為變體，或?qū)憣?shí)或抽象，或直線(xiàn)或曲線(xiàn)，如櫸木鳳紋矮南官帽椅（圖1），將傳統(tǒng)鳳紋解構(gòu)重組，并進(jìn)行抽象化，曲線(xiàn)與直線(xiàn)相融合，將整體紋樣適合于外輪廓中，畫(huà)面均衡、巧妙，寓意吉祥；第二，植物紋，包括牡丹紋、蓮花紋、靈芝紋、卷草紋、纏枝紋等，不同的植物具有不同的吉祥寓意，紋樣靈活多變，線(xiàn)條簡(jiǎn)練、流暢；第三，幾何紋樣，包括回形紋、環(huán)形紋、方勝紋、波形紋等；第四，文字紋，如“?！薄皦邸薄跋病奔霸?shī)文，可與圖形相結(jié)合，組成具有吉祥意義的紋樣；第五，天象紋，云紋、水紋等，多由曲線(xiàn)組成，變化豐富。此外也有些由器物組成的紋樣，如如意紋、博古紋等。明式椅中的紋樣裝飾多為復(fù)合紋樣，如如意云頭紋、雙螭紋、鳳菊紋等，裝飾手法多樣，不但具有美觀的目的，同時(shí)也體現(xiàn)了其深刻的文化內(nèi)涵，使明式椅更具價(jià)值。

2.2.2 裝飾手法

明式椅子的裝飾手法主要有雕刻、鑲嵌等，筆者以明式椅子各部件裝飾為立足點(diǎn)，從平面裝飾、結(jié)構(gòu)裝飾及飾件裝飾三方面對(duì)其裝飾手法進(jìn)行了探索。

所謂平面裝飾主要是指在椅子座面和靠背板裝飾的部分，靠背板主要采用浮雕和透雕等雕刻手法，一般裝飾面積較小，集中在靠背板的中央部分，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。椅子座面一般采用藤編材料以增加座面的舒適度，裝飾規(guī)整；以木質(zhì)為座面的椅子一般采用整塊木板，在木板邊緣采用簡(jiǎn)潔線(xiàn)刻形式，既保持了素雅的藝術(shù)效果，又增添了活潑之感。

結(jié)構(gòu)裝飾作為椅子的部件，既起到裝飾作用，又起到加固作用；既屬于椅子的結(jié)構(gòu)，又承載著裝飾的使命，是與椅子結(jié)構(gòu)緊密相連的裝飾，如對(duì)牙子、腿足、券口、龜足、棖子等進(jìn)行藝術(shù)加工，這些部位經(jīng)過(guò)巧妙的處理，題材豐富，手法主要運(yùn)用線(xiàn)刻和透雕的形式，達(dá)到了美化明式椅子的作用。如牙子，位于立木與橫木之間的交角部位，形態(tài)各異，常見(jiàn)的有云紋牙子、鳳紋牙子、卷云牙子等，牙條正中和牙頭部分點(diǎn)綴簡(jiǎn)單的紋樣，以簡(jiǎn)潔為主，裝飾與結(jié)構(gòu)高度統(tǒng)一，體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)審美中的含蓄、內(nèi)斂的性格，也成就了明式椅子簡(jiǎn)潔明快的特點(diǎn)。

飾件裝飾是明式椅子的一大特色，其飾件一般使用在椅子四足足端的部位，采用金屬作為飾件是明式椅子又一特點(diǎn)。在椅子的四足套上金屬的管狀物，多為銅質(zhì)金屬，如白銅、黃銅等，一般裝飾在花梨、紫檀等顏色較深的椅子上，銅色與椅子木色色彩協(xié)調(diào)性高，同時(shí)具有保護(hù)椅子和增強(qiáng)椅子耐用性的功能。

2.3 功能美：實(shí)用功能，以人為本

從“席地而坐”到“垂足而坐”，從胡床到現(xiàn)代椅子，生活習(xí)慣與方式的改變成就了椅類(lèi)坐具的產(chǎn)生與發(fā)展，可見(jiàn)，坐即是椅子的基本、主要功能，用于支撐人體，滿(mǎn)足人體不同坐姿的需要。正如丹麥家具大師漢斯·瓦格納所說(shuō)“好的椅子應(yīng)該能夠允許人們?cè)谒厦孀杂烧{(diào)整姿勢(shì)，并保持血液的長(zhǎng)期流暢?！备鶕?jù)椅子的結(jié)構(gòu)來(lái)看，與人體接觸的部位主要有靠背、座面及扶手。相較明代之前的椅子，明式椅子的靠背變化較大，一改之前的直線(xiàn)形，創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)出“S”形曲線(xiàn)靠背，大大增加了椅背與人體的脊柱的貼合度，使人的背部得到充分休息，也減輕了臀部的壓力；明式椅的座面大都具有3-5°的傾角，使人坐在上面時(shí)能夠舒適的向后傾斜，座面的藤制、棕制等纖維織物也增加了椅子的舒適度；扶手部位的設(shè)計(jì)也都具有一定的曲度，能夠給雙肘依靠的同時(shí)還保留一定的活動(dòng)空間，如明式椅中的圈椅和交椅，使人從肩到手的部位都能夠有所依靠。此外，明式椅子素木不上漆，造型簡(jiǎn)潔流暢，榫卯結(jié)構(gòu)精確，提供了良好的曲線(xiàn)[6]，搭腦中間的凹陷部分、木質(zhì)圓潤(rùn)的打磨等等，無(wú)不符合人體工程學(xué)的要求，同時(shí)又增加了整體的美感。

除了明式椅子的實(shí)用功能外，禮制分明的明代時(shí)期使明式椅也被賦予了等級(jí)、禮教等精神功能。從象征“九五之尊”的寶座到尋常人家的椅子，從廳堂的椅子到畫(huà)案后的椅子，從主位的椅子到次位的椅子，場(chǎng)合不同所用的椅子也不同，并講究椅子要與桌、案及周?chē)h(huán)境相搭配。如玫瑰椅（圖2）主要應(yīng)用在書(shū)寫(xiě)繪畫(huà)時(shí)。這些都使明式椅具有了文化傳承的意義。

2.4 造型美：造型精巧，以線(xiàn)為主

就椅子形態(tài)的構(gòu)成要素來(lái)說(shuō)，椅子是點(diǎn)、線(xiàn)、面、色彩、材質(zhì)、肌理等要素的綜合，設(shè)計(jì)師通過(guò)變化統(tǒng)一、對(duì)稱(chēng)均衡等表現(xiàn)形式將各要素有機(jī)組合，達(dá)到椅子各形態(tài)要素的高度協(xié)調(diào)，并構(gòu)造出符合時(shí)代特征、地域特征、民族特征的椅子。明式椅子的功能因素、空間環(huán)境因素、傳統(tǒng)禮教因素等一定程度的影響了明式椅子的造型與設(shè)計(jì)。明式椅子依據(jù)美學(xué)原理，運(yùn)用理性造型的方法，主要以幾何形為主，尤其是線(xiàn)形的運(yùn)用極為突出，線(xiàn)條或流暢、或剛勁，曲線(xiàn)與直線(xiàn)造型結(jié)合的設(shè)計(jì)理念，塑造出椅子的空間感、虛實(shí)感、節(jié)奏感、立體感及舒適感。

明式椅子中的直線(xiàn)大多是對(duì)椅子總體造型的塊面或轉(zhuǎn)折進(jìn)行分割，或用于椅子整體的支撐，使椅子給人安全、穩(wěn)定、挺拔的感覺(jué)。曲線(xiàn)的融入柔化了直線(xiàn)的剛硬和單調(diào)感，明式椅子的曲線(xiàn)類(lèi)型繁多，運(yùn)用的形式和部位也比較多元，無(wú)論是整體的結(jié)構(gòu)還是細(xì)部的構(gòu)件，如圈椅扶手的簡(jiǎn)潔挺勁、官帽椅搭腦端頭的流暢靈動(dòng)、棖子兩端卷云紋的飽滿(mǎn)圓潤(rùn)等，“S”形、瓶形、竹形、馬蹄形等運(yùn)用自如，弧度的講究，比例的推敲，曲直的對(duì)比，都為明式椅子形式的多樣化、民族化提供了更寬廣的造型空間。

3 明式椅子在現(xiàn)代社會(huì)中的應(yīng)用啟示

隨著西方各種現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮的涌入，明式椅子也逐漸從一種封閉的環(huán)境走向一個(gè)開(kāi)放、包容的多元文化融合的環(huán)境中。想要將明式椅子的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)方式運(yùn)用到當(dāng)下環(huán)境中，就要對(duì)其進(jìn)行改變，在多元文化的交流中相互影響、彼此促進(jìn)，共同促進(jìn)發(fā)展。

3.1 保留精髓

目前中國(guó)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)原創(chuàng)上的不足主要體現(xiàn)在對(duì)于人類(lèi)普遍意義上的本能需求挖掘不夠，致使所謂代表中國(guó)的原創(chuàng)設(shè)計(jì)常常有意無(wú)意帶有類(lèi)似文化屬性的語(yǔ)義標(biāo)簽[7]。在現(xiàn)代國(guó)際化、多元化的大背景下，明式椅子既要滿(mǎn)足國(guó)際化的審美標(biāo)準(zhǔn)，也要體現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格。根據(jù)現(xiàn)代的審美需求，無(wú)論是在造型還是在裝飾上，人們普遍推崇極簡(jiǎn)主義，這也正契合了明式椅子的審美特征。明式椅子流暢簡(jiǎn)潔的造型，自然的材料肌理，隱喻的裝飾文化等都是時(shí)代與閱歷長(zhǎng)期積淀的產(chǎn)物，可以保留精髓，繼承和發(fā)揚(yáng)明式椅子設(shè)計(jì)中的優(yōu)秀因素，使中國(guó)傳統(tǒng)家具的典型符號(hào)融入到現(xiàn)代的設(shè)計(jì)之中。正如丹麥家具大師漢斯g瓦格納受到畫(huà)作《坐在明代椅上的丹麥商人》的啟發(fā)，以明式圈椅為主題設(shè)計(jì)了“中國(guó)椅”系列，將明式圈椅和包豪斯所倡導(dǎo)的功能主義相結(jié)合，把椅子簡(jiǎn)約到“四條腿、一個(gè)座位、椅圈和扶手”，融合了明式椅子榫卯結(jié)構(gòu)，椅背與扶手相連，保留了靠背板的“S”形曲線(xiàn)，采用實(shí)木材料，不加裝飾，依然可見(jiàn)明式圈椅流暢與優(yōu)雅，設(shè)計(jì)出被譽(yù)為“世界上最漂亮的椅子”（圖3）。

將明式椅子的精神融入到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，不僅提升了明式椅子價(jià)值，也催化了中國(guó)傳統(tǒng)家具文化走向世界。例如，大師Philippe Starck設(shè)計(jì)了由玻璃纖維制成的透明的椅子，成功地吸收了明式家具中圈椅的特點(diǎn)，具有優(yōu)雅、圓潤(rùn)的美感[8-10]。

3.2 應(yīng)用創(chuàng)新

中國(guó)傳統(tǒng)家具文化是世界家具文化的一部分，要構(gòu)建具有中國(guó)風(fēng)格的現(xiàn)代家具，就要汲取現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展[11]。明式椅子多以卯榫結(jié)構(gòu)為主，而這種結(jié)構(gòu)適用于精英化、訂制化的生產(chǎn)，難以適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)化的大規(guī)模生產(chǎn)，加之現(xiàn)代各種生物粘合劑可以直接解決各結(jié)構(gòu)之間的連接，因此可對(duì)椅子的卯榫進(jìn)行改造，如模具化生產(chǎn)，以使傳統(tǒng)的明式椅子更好地適應(yīng)現(xiàn)代快節(jié)奏的生活方式。明式椅子主要是以高檔硬木為材料，直接受限于現(xiàn)有的木材資源，而現(xiàn)代不斷涌現(xiàn)的新技術(shù)、新材料則可以解決這個(gè)問(wèn)題，如這款鈦金不銹鋼椅（圖4），是對(duì)明式交椅的創(chuàng)新，用不銹鋼代替了木材，保留了靠背的“S”形，在座面上采用牛皮材料，優(yōu)化了明式椅子“以人為本”的理念，增加了椅子的舒適度。對(duì)傳統(tǒng)明式椅子的創(chuàng)新應(yīng)立足于現(xiàn)代生活的方式及經(jīng)濟(jì)狀況，對(duì)傳統(tǒng)材料、結(jié)構(gòu)以及工藝的優(yōu)化，賦傳統(tǒng)明式椅子以新的生命[12]。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)明式家具中的椅子是明代家具藝術(shù)、技術(shù)與審美的集中體現(xiàn)，同時(shí)反映出工匠師們的智慧和創(chuàng)造，散發(fā)出燦爛的華夏文明之輝，造就了獨(dú)特的藝術(shù)審美特色。我們不僅要從歷史考究的角度去挖掘明式家具中椅子的審美，同時(shí)還要從現(xiàn)實(shí)的角度出發(fā)，吸收其合理性的技術(shù)手法和設(shè)計(jì)藝術(shù)，為當(dāng)今椅子的藝術(shù)設(shè)計(jì)提供借鑒和參考。