從《宏村秀理》《千戶苗寨》《屏山晨霧》到《晚霞》，西安文理學(xué)院王葆安教授的水彩畫系列作品，多以表現(xiàn)山光云影、村落、民居、古巷等風(fēng)景為主。在其筆下，水彩畫中雖少了西洋油畫色彩堆積的厚重感，卻有著東方繪畫水墨洇暈下的縹緲與空靈，以及中國詩詞和繪畫中所要表現(xiàn)出來的含蓄、淡泊、幽遠的意境。

透過王葆安教授的水彩畫系列作品，我們看到的不僅僅是自然與人文的知性相遇，更是作為藝術(shù)學(xué)院教授的全面學(xué)養(yǎng)與自然元素的碰撞與交融，是通過再度審視，以哲思般的藝術(shù)想象和創(chuàng)造力對自然之景的重構(gòu)與再現(xiàn)，是在看似安靜狀態(tài)下噴薄出來的無限藝術(shù)張力，是深植在內(nèi)心深處梵音般的旋律的自然流淌。他以對藝術(shù)的虔誠之心，在拋卻浮華之后以最迷人的姿態(tài)在水彩世界里為觀者呈現(xiàn)出無盡的大智、大美。

旭日東升照山河

陌上含煙

從文化的自覺，到內(nèi)美的提煉和產(chǎn)生，毋庸置疑，正是這種潛在的因素，促使王葆安教授在藝術(shù)的道路上不斷地進行著探索和實踐。

作為80年代西安美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)生中的佼佼者，在美院期間，王葆安有幸追隨國內(nèi)著名油畫大師諶北新、黃乃源、武永年等人學(xué)習(xí)。西美嚴格的學(xué)院派教學(xué)、堅韌刻苦的訓(xùn)練為他打下了扎實的繪畫基礎(chǔ)，積累了深厚的文化和藝術(shù)學(xué)養(yǎng)。而在2001年至2003年就讀于中國美術(shù)學(xué)院油畫研究生課程班，其間更是得到了著名油畫家、原中國美術(shù)家協(xié)會副主席、美院原院長肖峰以及著名油畫家胡振宇、崔曉東、陳宜民等人的悉心指導(dǎo)。尤其幸運的是王葆安教授與中國美術(shù)學(xué)院油畫系主任楊參軍結(jié)下了深厚的友誼。在杭州學(xué)習(xí)的兩年間，每逢周末，王葆安教授常常會受邀到楊參軍的畫室進行現(xiàn)場觀摩和學(xué)習(xí)。中國美術(shù)學(xué)院前衛(wèi)一流的教學(xué)，濃郁的學(xué)習(xí)氛圍以及與來自全國各地學(xué)友的相互學(xué)習(xí)、借鑒，不但拓寬了王葆安教授的藝術(shù)視野，也使他的繪畫技藝得到了質(zhì)的飛躍。多年來，他的腳步更是縱橫在俄國、美國、英國等地的高水平的美術(shù)展館里，不斷地汲取頂極藝術(shù)大師的營養(yǎng)，使其藝術(shù)視角、審美傾向和繪畫技藝得以突飛猛進。

隨著視野面的逐漸打開，近幾年來，和英國畫家邦寧頓、法國畫家杜米埃以及19世紀(jì)俄羅斯的油畫大師布留諾夫、列賓、蘇里柯夫、賽羅夫、弗魯貝爾等人一樣，王葆安教授在油畫創(chuàng)作的同時，對水彩畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣并邇步開始研習(xí)。

如果說西安美術(shù)學(xué)院呂智凱教授是王葆安從油畫進而進軍水彩領(lǐng)域的領(lǐng)路人，那么對烏拉圭水彩藝術(shù)家阿爾瓦羅和澳大利亞水彩大師約瑟夫的水彩作品的研習(xí)，更是將他的水彩畫技藝推到了新的高度。

鐘愛水彩畫的人都知道，烏拉圭水彩藝術(shù)家阿爾瓦羅的作品極具鮮明的色彩和強烈的明暗對比，筆觸瀟灑、有力、流暢，具有獨特的藝術(shù)個性和視覺沖擊力。而澳大利亞水彩畫家約瑟夫則是位負責(zé)的并且理性的畫家，不但擁有精湛的繪畫技藝和微妙的平衡感，同時也是為數(shù)不多的能夠把自己關(guān)于繪畫的想法融入其繪畫語言之中的藝術(shù)家之一。在投入大量的時間和精力向國際頂極大師學(xué)習(xí)和實踐的過程中，與阿爾瓦羅和約瑟夫毫無二致，王葆安教授在藝術(shù)創(chuàng)作中永遠充滿著無限的激情。

王葆安教授的水彩畫作品往往是一氣呵成，色彩明快動人，運筆雄健，干濕結(jié)合，層層洇暈，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。在表現(xiàn)手法上，他不拘一格，并能將自己的情感注入到作品中，讓隋感的律動借助水色流淌、擴散而去。其筆下作品兼得中西繪畫之情趣，常有“山路元無雨，空翠濕人衣”以及老子所云“道之為物，惟恍惟惚。惚兮恍兮，其中有像；恍兮惚兮，其中有物”的這種似有若無，只能意會而不能言傳，如霧里看花、水中望月般的虛幻與朦朧。

作為一位崇尚自然且樸素、積極、樂觀的現(xiàn)實主義風(fēng)景畫家，王葆安教授善于通過細致的觀察來捕捉大自然豐富的光線及色調(diào)的微妙變化，并通過對景物的取舍來構(gòu)建心中理想的家園。

在《屏山村景》中，王葆安教授在技法上主要是采用反復(fù)層層疊加的辦法，對景物進行細致深入的描繪，同時通過水性的“透明”和“流動”的特點，使畫面產(chǎn)生了水色的滲溶，進而使色彩和諧而豐富，并且呈現(xiàn)出一種既渾厚又明快、洗練的畫面及藝術(shù)效果。

在《屏山晨霧》里，王葆安教授以灰、綠、藍三種顏色為主基調(diào)，通過對色彩的強大弱化、大膽的留白及看似單一的天空背景色彩來烘托主體的河灣、小船、樹木、村莊的若隱若現(xiàn)，使薄霧的感覺在虛實相生間表達得恰到好處。而在《晚霞》中，他更是致力于用色彩表達光的效果，使畫面有著散淡飄逸、空靈深遠的意境，作品生動迷人。

《屏山小巷》《盧村古建》是王葆安教授以自然建筑為對象的水彩畫作品，在此他以概括而洗練的造型，果敢與老練的筆觸，生動而引人入勝的構(gòu)圖，優(yōu)雅而干凈的色彩，營造出清新雅致的小景，在意境的營造上更是與中國傳統(tǒng)水墨寫意畫有著異曲同工之妙。

“欲求木之長者，必固其根本；欲流之遠者，必浚其泉源?！遍L期以來，在教學(xué)以外，王葆安教授于鬧中取靜，進行刻苦的學(xué)習(xí)、探索和實踐，穩(wěn)其根，固其本，借“水”釋懷，以“水”抒情，心照萬象，萬象由心，因而他的作品表現(xiàn)出清幽高遠的意境及物生像外的禪意。

陌上寒煙，本名王麗娟。中國民間文藝家協(xié)會會員，中國詩歌學(xué)會會員，陜西省作家協(xié)會會員，陜西省美術(shù)家協(xié)會會員等。作家、詩人、畫家、藝術(shù)評論家。現(xiàn)任陜西師范大學(xué)文學(xué)研究所文藝理論研究室副主任、研究員，陜西人民書畫院油畫院副秘書長，《安徽文學(xué)·詩歌年選》編輯等。