耿國彪

他是一名企業(yè)家，涉獵演出、時尚、影視等眾多文化產(chǎn)業(yè)。他身上有多種氣質(zhì)，既有文化人的涵養(yǎng)與氣度，又不乏商人的敏銳和條理：沉靜的外表下，隱藏著充沛的激情和永不枯竭的靈感。他是一名來自首都的政協(xié)委員，希望通過自己的努力為京津冀文化協(xié)同發(fā)展貢獻自己的智慧。他就是第十三屆全國政協(xié)委員、北京希肯國際文化藝術(shù)（集團）公司董事長安庭。

以智慧點亮他人

安庭，是蒙古族后裔，不但表現(xiàn)出草原雄鷹般的果敢堅毅、睿智雄心，也時時流露著真性情。

1997創(chuàng)立北京希肯國際文化藝術(shù)（集團）公司，經(jīng)過十幾年的發(fā)展，培育出一個規(guī)模可觀的文化產(chǎn)業(yè)集團，留下了一長串顯赫的成績單。坐在這些成就之上，回望十幾年的創(chuàng)業(yè)之路，安庭對未來更加充滿信心：“對我而言，文化產(chǎn)業(yè)越做越有希望，越做越有意思?！?/p>

2003年希肯成功策劃了大型原生態(tài)歌舞劇《云南映象》所有在京的演出。該劇目創(chuàng)下了五天連演九場的驚人歷史，盛況空前。2007年出品葛優(yōu)主演的老舍話劇《西望長安》，開啟了“明星演話劇”的文化時尚。該劇目憑此囊括眾多文化大獎，成為業(yè)界演出項目“既叫好、又叫座”的標(biāo)桿。2008年?？贤顿Y大型原生態(tài)打擊樂舞《云南的響聲》，采用獨創(chuàng)演出期權(quán)交易模式，成功將楊麗萍又一力作推向國內(nèi)外，創(chuàng)下了未完成創(chuàng)作即對外簽約50余場的演出記錄，成為行業(yè)內(nèi)不可復(fù)制的典范。此外，?？喜邉潓嵤┑拇笮脱莩鲞€有劉曉慶歌舞話劇《金大班的最后一夜》；中央芭蕾舞團“輝煌的中國芭蕾”演出及《紅色娘子軍》《天鵝湖》；陳佩斯的舞臺喜劇《托兒》；著名音樂人三寶、郭峰的作品音樂會等，并邀請十余支外國著名交響樂團來華舉辦音樂會。

這些演出和活動制造了巨大而深遠(yuǎn)的影響，收獲了來自各方的肯定：?？瞎境銎返募o(jì)錄片《昆曲》榮獲第18屆全國電視文藝星光獎：葛優(yōu)主演的話劇《西望長安》名列第五屆中國十大演出盛事，榮獲中國話劇最高政府獎“金獅獎”，在2007年度影視盛典中獲“最佳演員獎”和“最佳戲劇獎”。2004年?？蠂H集團榮獲中國文化產(chǎn)業(yè)十佳創(chuàng)新型企業(yè)的殊榮，安庭也屢獲“中華管理杰出人物稱號”。

熟悉安庭的人都知道他的性格特點，那就是具有超強的親和力，并時常以自己的智慧點亮他人的生命。

2017年4月23日，在哈佛大學(xué)的講壇上，安庭以《線上大數(shù)據(jù)與線下小故事》為題，向哈佛學(xué)子們展示了新型商業(yè)模式下中國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之路。用通俗易懂且含義深刻的內(nèi)容，讓北京文化的影響力在哈佛大學(xué)熠熠生輝。以久違的“思辨文化”為哈佛論壇的智慧爐火增添了獨具特色的“火焰”。

安庭以旗下企業(yè)與楊麗萍合作的一系列經(jīng)典演出，特別是目前正在全國巡演的《孔雀之冬》為案例，與當(dāng)前空前繁榮的線上文化產(chǎn)品形成了對比。實際上，安庭的這個故事并無意于從全局出發(fā)來概述中國文化市場的變遷，而是力圖去闡述線下文化產(chǎn)品該如何將“低復(fù)制”的缺點轉(zhuǎn)化為優(yōu)點，在產(chǎn)品端形成“復(fù)制不了”的藝術(shù)門檻與權(quán)益保障，從而使企業(yè)可持續(xù)性盈利具有唯一性。包括經(jīng)典藝術(shù)家及其作品的火爆演出、產(chǎn)品的主動創(chuàng)新能力與開發(fā)能力以及充分利用互聯(lián)網(wǎng)工具的營銷傳播能力?！拔覀円龅胶玫漠a(chǎn)品+互聯(lián)網(wǎng)，而不一定都走互聯(lián)網(wǎng)+的路線，正是線下文化產(chǎn)品難以被線上復(fù)制的特點，成就了我與旗下公司的事業(yè)?！?/p>

《紐約時報》曾經(jīng)刊載了一則關(guān)于商超推送商品信息時，造成的一個“事實正確”而“有悖人情”的案例：一個18歲女兒的親生爸爸，居然比不上一臺電腦更了解女兒，只因后者已計算研判出這位女兒已經(jīng)懷孕的事實，而不計任何人情后果地將孕嬰信息發(fā)送給了這個家庭?！皵?shù)據(jù)比人更了解人嗎？當(dāng)你用這個案例來論證大數(shù)據(jù)的威力的時候，是否相信大數(shù)據(jù)能夠站在人性或人心的角度上換位思考呢？”安庭提示到，目前被創(chuàng)投熱炒的大數(shù)據(jù)當(dāng)然極具商業(yè)價值，但能賺錢并不意味著這種工具無所不能、永遠(yuǎn)正確。特別是落地到線下的時候，再正確的數(shù)據(jù)，也不可能適用于每一個個性化的生命。安庭提示現(xiàn)場的哈佛學(xué)子，“當(dāng)你用大數(shù)據(jù)做商業(yè)案例給你的投資人講故事的時候，千萬別忘了關(guān)于一個真正‘人的立場”。

在所有人都在關(guān)注大數(shù)據(jù)的時候，你是否在關(guān)注人的故事、立場、體驗與需求？將線上與線下分割起來思考，是否本身就是一個偽命題？“我想回答的是，最好別忘了要帶個問號去看待新型商業(yè)模式下的文化產(chǎn)業(yè)。也許大數(shù)據(jù)能告訴你一切，但人的故事還得靠人去講?！边@就是安庭的思維，在政協(xié)委員的參政議政路上，安庭也是以這樣的思維來關(guān)注首都的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的。

關(guān)注京津冀文化協(xié)同發(fā)展

安庭是十屆北京市政協(xié)委員、十一屆北京市政協(xié)常委、北京市政協(xié)教文衛(wèi)體委員會副主任。多年的參政議政，安庭始終關(guān)注文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，特別是京津冀三地文化協(xié)同推進和文化品牌的打造。

“京城、天津衛(wèi)、直隸……京津冀自古以來地脈相鄰、商脈相通、文脈相依，如今京津冀協(xié)同發(fā)展，一衣帶水的文脈更應(yīng)該深入挖掘，將京津冀文化發(fā)展的資源和特色以統(tǒng)一的文化意志為導(dǎo)向，構(gòu)筑新的、更強大的京津冀文化體，這是京津冀文化協(xié)同發(fā)展的奠基性工作?！卑餐フJ(rèn)為應(yīng)該打造京津冀獨特的都市圈文化品牌。

安庭告訴記者，京津冀三地文脈各有特色又互為依存，北京，六朝都城的宮廷文化、民間的四合院和胡同文化、廟宇文化……這些無一不能成為未來演出市場強有力的內(nèi)容血液；因漕運而興起的天津，如同方言不被周邊任何方言文化所影響形成方言孤島一樣，其文化在京津冀之中有著非常強烈的特色資源，天津媽祖文化對港澳臺同胞的匯集能力不可小視，軍旅文化的展示能力、漕運文化的地理特征……這都將成為京津冀文化協(xié)同的共享資源；具備多個歷史文化名城的河北，其文化更多地在于民間特色，孟姜女的傳說、剪紙泥塑、承德輕音會、河北戰(zhàn)鼓擂、梆子曲藝、燒染手工……眾多豐富多彩的民間藝術(shù)早已形成了多種多樣的故事形態(tài)，等待著京津冀文化協(xié)同去開發(fā)。

安庭建議，京津冀文化協(xié)同發(fā)展，必要學(xué)習(xí)和借鑒國際區(qū)域文化發(fā)展特別是都市圈文化發(fā)展的經(jīng)驗，打造京津冀自己的文化品牌，增加文化標(biāo)簽，將京津冀三地優(yōu)勢文化資源不斷做大做強。

在即將召開的全國兩會上，安庭提出的提案依然是有關(guān)京津冀協(xié)同發(fā)展的，他認(rèn)為應(yīng)以文化密集型產(chǎn)業(yè)驅(qū)動京津冀協(xié)同發(fā)展。

安庭對記者說，目前，在實施“京津冀協(xié)同發(fā)展”國家戰(zhàn)略的進程中，與經(jīng)常被提及的其它產(chǎn)業(yè)要素相比，文化產(chǎn)業(yè)，特別是文化密集型產(chǎn)業(yè)的核心驅(qū)動力，尚未得到重視。在“京津冀協(xié)同發(fā)展”業(yè)已取得諸多重大成果的新時期，文化密集型產(chǎn)業(yè)應(yīng)當(dāng)在這一國家戰(zhàn)略中發(fā)揮更為突出的核心驅(qū)動力。

所謂文化密集型產(chǎn)業(yè)，狹義而言，就是文化含量密集、供給布局密集、產(chǎn)出規(guī)模密集、消費需求（體驗認(rèn)知）密集的產(chǎn)業(yè)，就是以文化要素作為最主要經(jīng)濟要素的產(chǎn)業(yè)。相應(yīng)地，其產(chǎn)品亦可稱為文化密集型產(chǎn)品。

國內(nèi)外大量城市帶發(fā)展的先進經(jīng)驗表明，當(dāng)密集的產(chǎn)業(yè)資源與要素，融入到城市集群（城市帶）當(dāng)中，就會形成這一城市集群共有的發(fā)展內(nèi)涵，從而鑄就其靈魂、提升其品位、打造其品牌，從而形成獨特的驅(qū)動力與競爭力，形成產(chǎn)業(yè)地標(biāo)。“如美國西部灣區(qū)城市群的IT業(yè)、法國大巴黎地區(qū)的會展業(yè)、日本大東京地區(qū)的文化演出業(yè)等等，都已成功地突破了某一具體城市的界限，實現(xiàn)了‘城市群+產(chǎn)業(yè)的國際影響力與競爭力?！┙蚣絽f(xié)同發(fā)展、‘京津冀一體化，亟需文化密集型產(chǎn)業(yè)的新地標(biāo)?！卑餐フf。

在安庭看來，京津冀文化密集型產(chǎn)業(yè)協(xié)同布局的總體設(shè)想為：北京市，作為全國的“文化中心”，文化產(chǎn)業(yè)特色明顯、優(yōu)勢突出，對于全國甚至全世界都具有表率作用，應(yīng)當(dāng)將業(yè)已空前成熟的文化產(chǎn)業(yè)，復(fù)制到津、冀兩地，體現(xiàn)文化密集型產(chǎn)業(yè)的規(guī)模效應(yīng)。天津市，作為“金融創(chuàng)新運營示范區(qū)、改革開放先行區(qū)”，可以為文化產(chǎn)業(yè)提供更加超前的金融支撐、政策支撐。特別是作為中國的曲藝之鄉(xiāng)，天津的文化內(nèi)涵與資源將在協(xié)同發(fā)展中大有作為。河北省，作為“產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級試驗區(qū)”，在承接北京市、天津市外溢、疏解的其它優(yōu)質(zhì)經(jīng)濟資源的同時，應(yīng)當(dāng)先期考慮對接京津兩地優(yōu)質(zhì)的文化資源，將文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級這篇文章做好，“栽好梧桐樹，引得鳳凰來”。而京津冀文化產(chǎn)業(yè)布局，應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)《京津冀協(xié)同規(guī)劃綱要》中對“一核”、“雙城”、“三軸”、“四區(qū)”、“多節(jié)點”的總體設(shè)計，互補短長，協(xié)同一體。

在談到“文化密集型產(chǎn)業(yè)驅(qū)動京津冀協(xié)同發(fā)展”的措施時，安庭給出了四條建議：

一是對地標(biāo)性文化演出場所的規(guī)?；瘡?fù)制。作為中長期規(guī)劃，應(yīng)考慮將北京市、天津市地標(biāo)性的演出場館，復(fù)制到河北省的對接區(qū)域內(nèi)，并提供最優(yōu)厚的政策條件、金融支撐。有可能的話首選雄安新區(qū)。相對于互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品或影視廣播文化而言，正是舞臺演出本身的不可復(fù)制性，體現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)的地標(biāo)價值。密集協(xié)同的演出場館布局，將對該區(qū)域的文化認(rèn)同感與文化自信，產(chǎn)生巨大而深遠(yuǎn)的影響力。

二是建立多元化的京津冀文化一體化網(wǎng)絡(luò)平臺，保證宣傳推廣的同時著重發(fā)展文化產(chǎn)品流通能力。未來京津冀一體化同樣需要網(wǎng)絡(luò)載體推廣，逐步實現(xiàn)京津冀文化產(chǎn)業(yè)綜合一體化接待能力，提前聯(lián)網(wǎng)旅游交通、酒店接待、飲食服務(wù)。使之隨著交通的便利和經(jīng)濟的發(fā)展，逐漸形成跨城市文化消費體系。

三是打造京津冀文化品牌，增加文化標(biāo)簽，將京津冀三地優(yōu)勢文化資源互通互補不斷做大做強。打造京津冀文創(chuàng)演出季，為京津冀文化企業(yè)設(shè)立內(nèi)容豐富的文化交易展示平臺。將各地區(qū)優(yōu)秀作品的公演、展示串聯(lián)起來，吸引京津冀更多的文化企業(yè)參與關(guān)注與探討。促使京津冀地區(qū)更多的文化企業(yè)在演出季中獲得優(yōu)秀的資源和空間，將京津冀文化協(xié)同發(fā)展變成多觸角、強有力的支撐體系。

四是針對京津冀文化產(chǎn)業(yè)帶中的劇場（院）及文化演出企業(yè)給予相關(guān)優(yōu)惠政策。在京津冀協(xié)同發(fā)展進程中，劇場（院）等文化演出場所及相關(guān)文化演出企業(yè)，應(yīng)適當(dāng)設(shè)立相關(guān)優(yōu)惠政策，特別是在金融、工商、稅務(wù)等環(huán)節(jié)，努力降低這類場所及企業(yè)的運營成本，增加文化演出的盈利能力，形成相應(yīng)的激勵機制。政府部門做出表率，促進投資者以及資本市場對于京津冀文化產(chǎn)業(yè)的廣泛關(guān)注。

在采訪的最后，安庭特別強調(diào)，京津冀文化產(chǎn)業(yè)一體化，要努力做到服務(wù)體驗的一體化、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的一體化、品牌傳承的一體化、上下游開發(fā)的一體化和人力支撐的一體化。以密集的文化產(chǎn)出，驅(qū)動全系列經(jīng)濟要素的消費體驗與傳播。