陸愛華

所有持久的美皆隱含悲傷，持久的愛也同樣如是。我從不相信也不追求完美，我尊重并珍惜不完美中的完美。愛和藝術(shù)皆如此。

五歲時(shí)的夢(mèng)想

童年在鄉(xiāng)村是以散養(yǎng)的狀態(tài)長(zhǎng)大的，基本上處于一種無意識(shí)的自由中。長(zhǎng)大后回頭看，覺得真是幸運(yùn)。大自然的美鋪天蓋地?zé)o邊無際，四季更迭生生不息，目不暇接，總也看不夠。我是個(gè)很小就對(duì)自然很敏感和好奇的人，其中的細(xì)微變化和奇妙無窮，常常讓我呆看良久。對(duì)美的欣賞，大自然是我的啟蒙老師。記得五歲的時(shí)候，懵懂無知的我光著腳站在門前的空地上，抬起頭看著天，心里冒出一個(gè)聲音：長(zhǎng)大了，我要做一個(gè)畫家。給我?guī)字ЧP，幾支顏料，世界就在我的手中。真正成為獨(dú)立藝術(shù)家，并不是一個(gè)自然而然的過程?？傊?，放棄的夠多，堅(jiān)持的夠久，得老天眷顧，夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)。而過程波折不足與外人道。

我的第一幅畫

2008年，一個(gè)朋友邀請(qǐng)我去他的工作室玩，在那里，我畫了自己的第一幅油畫作品。之后辭職，去遠(yuǎn)方旅行?；氐缴虾：?，機(jī)緣巧合，一個(gè)韓國(guó)畫廊老板看到我的作品，當(dāng)即買下。他在韓國(guó)和其他國(guó)家都有自己的畫廊?；仨n國(guó)前，他付了一筆定金，約好第二個(gè)月再來上?？次业淖髌?。第二個(gè)月，所有作品全部被收藏。之后，他每隔1至2個(gè)月來一次上?？次业漠嫛Ｒ虼?，我早期的作品全在國(guó)外。

不完美中的完美

所有持久的美皆隱含悲傷。持久的愛也同樣如是。真正持久的愛大多經(jīng)歷過挫折和風(fēng)浪。我從不相信也不追求完美，我尊重并珍惜不完美中的完美。愛和藝術(shù)皆如此。

和浮華保持距離

清楚知道自己生命中最重要的是什么，將有限的時(shí)間和精力交給真正有意義和價(jià)值的人和事。和一切浮華的人和事物保持距離。合理的欲望是動(dòng)力，過度的欲望是泥沼。任何事物都有簡(jiǎn)單通透的一面。你想要這些，就一定要毫不猶豫放棄另一些。

請(qǐng)相信白己和畫之間的私密對(duì)話

藝術(shù)有著最自由的靈魂，像詩(shī)歌像音樂像陽(yáng)光和微風(fēng)……觀眾帶著最真實(shí)的情感用心看就可以了。藝術(shù)是最真誠(chéng)的，藝術(shù)不說謊，請(qǐng)相信自己和畫之間的私密對(duì)話。至于我的作品和觀眾之間能產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)，不是我能決定的，我也從來不去設(shè)想。那是觀眾和作品之間的故事。

我只是一個(gè)橋梁

藝術(shù)創(chuàng)作，因人而異。于我而言，最重要的老師來自于自然、生活、生命。大自然涵蓋繪畫、雕塑、建筑、音樂、舞蹈等一切領(lǐng)域的創(chuàng)造性，具有人類永遠(yuǎn)無法超越的偉大的永不止息的藝術(shù)創(chuàng)造力，我有幸自幼便受益于此。而生活給你許許多多藝術(shù)之外的錯(cuò)綜滋味，這些滋味反過來可以豐富和滋養(yǎng)藝術(shù)。生命充滿神秘和奇幻，讓我時(shí)刻心懷敬畏之心。藝術(shù)創(chuàng)作不是一個(gè)簡(jiǎn)單的色彩堆積，而是一個(gè)融合已知和未知，可見及不可見的載體。而我，只是—個(gè)橋梁而已。

愛是永恒的信仰

油畫“荊棘鳥”的創(chuàng)作靈感來源于一個(gè)同名的愛情故事。1998年，我第一次看到小說《荊棘鳥》，厚厚的一本，沉甸甸捧在手里，整個(gè)人完全陷入到另一個(gè)世界里。2009年，偶遇“荊棘鳥”的DVD碟片，再次被深深觸動(dòng)。在澳大利亞廣袤的土地上，牧場(chǎng)里，28歲的神父拉爾夫在車站第一次見到10歲的梅姬。大眼睛的梅姬躲在父親身后，怯生生地探出頭悄悄看著神父。嗨！梅姬。拉爾夫彎腰抱起她。那是他們第一次見面，那一個(gè)瞬間，暗循一種神秘的牽引，彼此都將對(duì)方刻在了自己的生命里，注定了漫長(zhǎng)一生倍受煎熬卻從未曾放棄過淡漠過的愛。

終其一生，拉爾夫在宗教和愛情之間搖擺痛苦，但沒有一刻停止過愛梅姬。而梅姬在經(jīng)歷人生種種的磨難和打擊之后，那份始終沒有被摧垮的愛，讓人動(dòng)容。很長(zhǎng)時(shí)間里我被這種情緒圍繞，揮散不去，于是決定將這個(gè)愛情故事畫下來?！扒G棘鳥”由此誕生。這是兩個(gè)彼此深愛從未分離過的靈魂，—個(gè)美好、柔軟但悲傷的故事。

很多人看過我的作品，都會(huì)問我一個(gè)同樣的問題，關(guān)于作品里的信仰。我有自己的信仰，只是不依托于任何宗教形式。我所有的作品都和愛相關(guān)，但不局限于愛情。我希望我的作品可以慰籍人心。

愛和悲傷與生俱來

遇到挫折和痛苦的時(shí)候，不埋怨不頹廢，直接面對(duì)就是。 “亂世佳人”里有一句非常經(jīng)典的臺(tái)詞“tomorrow isanother day”。真正的力量永遠(yuǎn)來自于自身，他者給你的永遠(yuǎn)只是助力。生命的能量是巨大的，愛和悲傷與生俱來。

女性的母體性

女性的生理結(jié)構(gòu)賦予了女性身體的母體性，無論你是否經(jīng)歷孕育和生養(yǎng)孩子，這種母性的力量是每一個(gè)女性自誕生之日起就已具備的。這種母體性，隨著歲月的推移，我越發(fā)意識(shí)到并接收到這種力量的存在，也越發(fā)趨向于沉靜。母性力是一種寬廣、遼闊、寂靜、堅(jiān)韌、持久的力量。無論藝術(shù)還是生活，我越來越受益于此。

關(guān)于未來的創(chuàng)作

目前正在進(jìn)行的創(chuàng)作是關(guān)于已經(jīng)被拆遷的故鄉(xiāng)的一個(gè)系列，我從廢墟里找了很多殘破的東西，包了一輛車運(yùn)回到上海。這個(gè)系列有雕塑、影像、裝置和油畫作品。將來，也許有一天會(huì)嘗試寫劇本。不著急。水到自然渠成。

藏家說

羅蘭·伊桑洛（Roland Issenlor）

法國(guó)希羅藝術(shù)基金會(huì)主席

2009年，我在一次國(guó)際展覽中看見棉花的作品，我被她作品中蘊(yùn)藏著的深邃的生命力所吸引，我從她的畫里能清晰感受到舞蹈和音樂的美妙，色彩濃烈但自由靈動(dòng)，生出無限感。棉花知道如何在這個(gè)宇宙中創(chuàng)造出一種獨(dú)屬于她的藝術(shù)世界，如此與眾不同。我被強(qiáng)烈的吸引住。我收藏了幾幅她的作品，掛在我的客廳和臥室。在這些私秘空間里，她的作品參與并融匯進(jìn)我的家庭和生活。面對(duì)她的畫作，就像面對(duì)一個(gè)個(gè)美好的夢(mèng)，總是能從中獲取養(yǎng)份。

沈本漢（Jeffrey A Sheehan）

美國(guó)沃頓商學(xué)院副院長(zhǎng)

2013年，我第一次看到棉花的作品并收藏了她的油畫“秘境”。這幅作品運(yùn)抵費(fèi)城后，一直掛在我在沃頓商學(xué)院的辦公室里。2015年，我到中國(guó)上海，特意去拜訪了她的工作室。棉花的作品色彩絢爛，流淌著強(qiáng)大的能量。目光稍作停留，就會(huì)被作品引領(lǐng)到一個(gè)奇妙的世界中去。在棉花的作品里，每個(gè)人都能看到不同的東西，帶來愉悅和感動(dòng)。我對(duì)棉花作品印象深刻的還有一組裝置作品，運(yùn)用了早期的一組老舊農(nóng)具，這件作品讓我理解，棉花希望借此喚起觀眾對(duì)過去、乃至對(duì)自己的 “根”的觀望和反思。她對(duì)生命和時(shí)代的這種深入思考，讓我一直關(guān)注她的創(chuàng)作。

李益中 室內(nèi)設(shè)計(jì)師

李益中空間設(shè)計(jì)（深圳、成都）創(chuàng)始人

2011年，我在上海美術(shù)館看過棉花的展覽。今年4月，棉花在深圳大學(xué)美術(shù)館舉辦個(gè)展，我專程去看，對(duì)棉花的作品有了相對(duì)更為深刻的了解。我喜歡她作品中撲面而來濃郁的色彩和熾烈情感。我收藏的作品名為“禮物”，在展廳里，我對(duì)這幅作品一見傾心，它帶給我一種生命的深邃和神秘感，一下子打動(dòng)我的心。這件作品掛在我辦公室的休息區(qū)，正對(duì)著我的辦公桌，一抬頭就能看見。在我看來，好的藝術(shù)品應(yīng)該能夠與之時(shí)時(shí)產(chǎn)生對(duì)話和情感交流。