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布魯斯·戴維森（Bruce Davidson）有一雙敏銳的眼睛。他為人挑剔、敏感、有同情心，在行業(yè)內(nèi)以尊重拍攝對(duì)象廣為人知。無論是拍攝于紐約的《布魯克林黑幫》《東街100號(hào)》《地下鐵》，還是《小丑》，他的作品通常被認(rèn)為是美國社會(huì)發(fā)展最重要的影像見證之一。當(dāng)年這些照片被廣泛刊登在美國眾多著名媒體上，所有讀者都可以從這些照片中領(lǐng)略那個(gè)時(shí)代美國人日常生活的千姿百態(tài)，人間情苦。

風(fēng)格是不可復(fù)制的

為什么戴維森的照片總是能打動(dòng)觀眾？他到底用什么辦法讓這些照片成為許多人記憶中的永恒？這些瞬間是被偶然捕捉、隨機(jī)性的，還是依托于他與拍攝對(duì)象之間極為親密的關(guān)系？

這些問題很難回答，戴維森仿佛是所有攝影師中的那個(gè)例外，他的風(fēng)格是不可復(fù)制的——同時(shí)也很難描述他的典型特征。他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著非常深入的思考以及明確的個(gè)^觀點(diǎn)，并長(zhǎng)久地對(duì)一些主題懷抱興趣。在操作項(xiàng)目時(shí)，他又展現(xiàn)出極其頑強(qiáng)的一面，非常耐心地“坐在”—個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間弧上，持續(xù)對(duì)某一點(diǎn)進(jìn)行深^思考。

戴維森不是那種典型的、為報(bào)社工作的攝影記者。他所拍攝的那些充滿感情的肖像，給觀者提供一個(gè)近距離觀察該社會(huì)群體生活狀況的一個(gè)切口。他對(duì)各種文化，尤其是邊緣文化持一種非常開放的態(tài)度。他對(duì)生活充滿好奇，并對(duì)拍攝對(duì)象報(bào)以足夠的尊重和信任，而這也是戴維森在工作中一以貫之的，因此他被視為最具有人文隋懷的攝影大師之一。

戴維森能夠接受自己的拍攝對(duì)象，這個(gè)特征在他的每個(gè)系列里都非常明顯?；蛟S這可以解釋，為什么他能拍到很多直接而非常私密的畫面，同時(shí)不讓相機(jī)背后的自我意識(shí)暴露出來影響被攝對(duì)象。這些影像是非常復(fù)雜的，鏡頭貼得很近但又讓人頗有疏離感，讓人充滿好奇但是又有一種冷漠的氣質(zhì)，看似客觀記錄，背后卻又是依靠戴維森對(duì)社會(huì)的見解和觀點(diǎn)來支撐——而這就是他最獨(dú)特的地方。觀者總是一下子就被他抓住了，即便直到今天，他拍攝照片的“魔法”似乎時(shí)時(shí)仍有新花樣。

拍照75年的戴維森

今年9月，戴維森慶祝了自己的85歲生日。他開玩笑地說，自己應(yīng)該已經(jīng)從事攝影工作75年，因?yàn)?0歲就開始拍照了！時(shí)至今日，他依然能回憶起自己第一次在朋友的暗室里目睹照片顯影的那個(gè)神奇時(shí)刻，回憶起他買了第一部相機(jī)，母親允許他在自己家的地下室建立暗房……從某個(gè)角度上說，這些就是他攝影之路的起步之處。

大學(xué)時(shí)代，戴維森在羅切斯特理工大學(xué)（RochesterInstitute of Technology，這所學(xué)校是美國歷史上第二古老的私立理工大學(xué)）學(xué)習(xí)。在這里，他第一次翻閱了剛剛出版一年的《決定性瞬間》，便記住了亨利·卡蒂埃一布列松的名字。

布列松經(jīng)常用35毫米相機(jī)拍照，戴維森也模仿他，在1954年買了自己的徠卡M3相機(jī)。而這一年，他決定去紐康涅狄格州紐黑文的耶魯大學(xué)（Yale University）攻讀藝術(shù)學(xué)位。在那之后，他又緊接著為美國陸軍服役，去了一段時(shí)間法國巴黎。在那里，他終于遇到了自己視為導(dǎo)師的布列松，并與他成為朋友。也在那段時(shí)間，他開始拍攝一些有主題的項(xiàng)目，其中不少成為了他的代表作。

1957年，戴維森回到美國，并開始作為自由攝影師為《生活》雜志工作。1958年，他被提名為馬格南的預(yù)備成員，并在一年后成為最年輕的正式成員。那時(shí)，戴維森下定決心職業(yè)生涯中永遠(yuǎn)不做全職雇員，也不再接受委托項(xiàng)目，他決定全身心、自由地投入到自己的拍攝項(xiàng)目中，并長(zhǎng)時(shí)間專注于此。的確，馬格南給他提供很好的條件和支持。在那里，他不僅僅得到了很多鼓勵(lì)和認(rèn)可，也得到了很多關(guān)于拍攝項(xiàng)目切實(shí)的建議。尤其是馬格南為他的工作和拍攝提供了非常重要的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，例如馬格南紐約分部的攝影檔案管理員山姆·福爾摩斯（Sam Holmes）就曾認(rèn)真地建議他去看看和了解一下克萊德比蒂馬戲團(tuán)（Clyde Beatty Circus）。

福爾摩斯不僅僅是“空中飛人”業(yè)余表演藝術(shù)家，其實(shí)他非常深刻地知道，馬戲團(tuán)白色的帳篷將成為一組優(yōu)秀新聞攝影作品里讓人興奮的背景。但當(dāng)戴維森到達(dá)時(shí)，完全會(huì)錯(cuò)了意，他對(duì)什么馬戲團(tuán)的明星，或者白色的大棚及里面的表演根本不感興趣，卻注意到了吉米·阿姆斯特朗（JimmyArmstrong）——一位侏儒小丑。

戴維森回憶了與阿姆斯特朗的第一次相遇：“那天下午，當(dāng)我第一次看到阿姆斯特朗的時(shí)候，天空陰暗正在下毛毛雨。他獨(dú)自站在帳篷外抽著煙，扭曲的軀干，正常人大小的頭，發(fā)育遲緩的雙腿既吸引我，也排斥我……他坐在那里，沉思默想?！贝骶S森為他拍了一張肖像，既可以展示他作為一名侏儒小丑角色，同時(shí)畫面中夸張的面具讓人讀出他背后的孤獨(dú)，以及因長(zhǎng)久的孤獨(dú)而產(chǎn)生的、極強(qiáng)的自尊和敏感。僅用一張照片成功地總結(jié)一個(gè)人一生的悲喜劇，這種能力再次證實(shí)了戴維森的早熟和自己對(duì)于社會(huì)的深刻認(rèn)知，而這也成為他之后拍攝的特點(diǎn)。

關(guān)注社會(huì)邊緣群體

在戴維森的作品中，與《小丑》（Jokers）系列同樣知名的便是《布魯克林黑幫》（BrookymGang）系列。

戴維森通過一名社會(huì)工作者與該組織取得了聯(lián)系。在接觸的過程中，戴維森越來越明顯地感到，這些青年并非僅僅是“問題青年”“社會(huì)的缺陷”這么簡(jiǎn)單。因此在拍攝時(shí)，他并沒有將這個(gè)群體的形象簡(jiǎn)化，以貼近社會(huì)的刻板印象。相反，他將之塑造為在那個(gè)年代美國社會(huì)問題下成長(zhǎng)起來的一代年輕人的形象。在這些照片里，他并沒有花太多力氣來刻畫“幫派”形象和矛盾，而是更多地將落腳點(diǎn)放在1959年美國紐約年輕人的生活上。

“在與他們的親密接觸中，我能感受到他們的一些痛苦。跟他們關(guān)系走得越近，我越能感受到那種因生活的失敗而帶來的憤怒。”這是戴維森在《布魯克林黑幫》系列畫冊(cè)上寫下的一句話。他盡自己最大努力去關(guān)注、理解他們，相應(yīng)的，這些年輕人也將自己生活中最真實(shí)的一面暴露給他。在這組照片中，不少瞬間影像給人一種偶然發(fā)生的感覺，但其實(shí)這背后是戴維森與他們長(zhǎng)期生活的結(jié)果。這些照片經(jīng)由獨(dú)特的構(gòu)圖，將一些平時(shí)讓人容易忽略的細(xì)節(jié)凸顯出來。可以說，這個(gè)項(xiàng)目是那個(gè)年代紐約年輕人群體的時(shí)代畫像，在今天看來依然有非常重要的意義。

此外，戴維森作為一名時(shí)代的記錄者，他還拍攝了美國反種族主義運(yùn)動(dòng)。他生活在社會(huì)文化相對(duì)平等的紐約，所以當(dāng)他在1960年代了解到美國南部嚴(yán)重的種族主義沖突之后非常震驚。他立刻投入到拍攝中，由于那時(shí)他已經(jīng)具備比較豐富的拍攝報(bào)道經(jīng)驗(yàn)，所以他并沒有馬上發(fā)布照片，而是反復(fù)整理、編輯。一直到2002年，他才完整地出版了這次報(bào)道的畫冊(cè)《改變的時(shí)代：每個(gè)人的權(quán)利，1961-1965》。而這些照片，也成為歷史上這一事件最重要的影像資料之一。

戴維森的影像記錄了美國社會(huì)的發(fā)展進(jìn)程，他的絕大部分作品都已經(jīng)被出版，并且獲得過眾多獎(jiǎng)項(xiàng)與榮譽(yù)，就在今年的6月，85歲的戴維森獲得了徠卡名人堂獎(jiǎng)并舉辦展覽，而評(píng)委對(duì)他的致辭是：“戴維森的作品感動(dòng)了世界，甚至可能改變了世界?！倍拖袼臄z影之旅在開始時(shí)，受到偶像布列松的影響一樣，戴維森的作品今后也會(huì)成為無數(shù)攝影師的靈感來源。