宋瓊

樹作為水彩風(fēng)景畫最常見的表現(xiàn)元素之一，在水彩畫中占有十分重要的地位。大多數(shù)畫家用樹來表現(xiàn)旺盛的生命力，不同的畫家筆下的樹姿態(tài)各異，筆墨或淡雅或濃烈。而最打動(dòng)筆者的是黃鐵山的樹，他的樹色彩清新，別趣韻味，飽含了對(duì)大自然的熱愛和對(duì)故土的思念。黃鐵山別具一格的創(chuàng)作特色與他的學(xué)習(xí)歷程分不開，他既繼承了中國(guó)山水畫的創(chuàng)作筆法，又借鑒了西方傳統(tǒng)水彩技法，因此黃鐵山筆下的樹具有中國(guó)山水畫的唯美意境，又具有西方油畫的細(xì)膩寫實(shí)，形成了獨(dú)特的表現(xiàn)語言。

一、黃鐵山水彩作品中樹的藝術(shù)風(fēng)格成因

在水彩發(fā)展的數(shù)百年間，古今中外許許多多的繪畫者一直不停地對(duì)樹的畫法與規(guī)律進(jìn)行研究。其中，當(dāng)代水彩畫大師黃鐵山筆下的樹有著讓人著迷的魅力。他的作品大都來自于自己對(duì)生活的體驗(yàn)，他生長(zhǎng)在長(zhǎng)江中下游地區(qū)，所描繪的樹木以南方常見的林木為主，黃鐵山對(duì)大自然的崇尚和對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛之情在畫面中體現(xiàn)得淋漓盡致。黃鐵山也繼承了傳統(tǒng)中國(guó)山水畫中關(guān)于樹的表達(dá)方法和創(chuàng)作方式，他憑借對(duì)色彩的強(qiáng)烈敏感，增強(qiáng)了水彩的表現(xiàn)力，具有鮮明的民族特色。在繪畫中，他強(qiáng)調(diào)“以西畫為體，中畫為用”的藝術(shù)觀，不僅要繼承中國(guó)水墨畫的畫法，還要掌握西方水彩的經(jīng)驗(yàn)與法則。黃鐵山的水彩畫是中國(guó)藝術(shù)的瑰寶，他影響著數(shù)以萬計(jì)的繪畫愛好者，啟發(fā)著他們將中國(guó)水彩保留民族特色的同時(shí)，也要面向世界，繼往開來。

（一）黃鐵山對(duì)中國(guó)山水畫的繼承

山水畫是中國(guó)畫的代表畫系，吸取了幾千年中華民族文化的精髓。在有著豐厚藝術(shù)底蘊(yùn)的傳統(tǒng)山水畫浸潤(rùn)下，黃鐵山逐漸形成了自己獨(dú)特的水彩藝術(shù)風(fēng)格。他十分重視學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，精心臨摹過一批宋代山水畫。宋代山水畫的特點(diǎn)是構(gòu)圖大勢(shì)逼人，筆墨法度嚴(yán)謹(jǐn)，意境清遠(yuǎn)高曠。其審美趣味在于細(xì)節(jié)的真實(shí)和詩(shī)意的追求，這種審美趣味也影響著黃鐵山的風(fēng)景創(chuàng)作。

黃鐵山在繪畫中主要吸收了中國(guó)山水畫中的皴法用筆；他還采用了山水畫中線的畫法，講究線的深淺濃淡，即虛實(shí)關(guān)系表現(xiàn)，其在風(fēng)景作品中的用線方法就明顯受到宋代山水畫和石濤作品的影響。黃鐵山作品中樹枝的表現(xiàn)非常生動(dòng)，線條穿插錯(cuò)落有致，給人以節(jié)奏和韻律美，空間層次表現(xiàn)自然而貼切。例如，作品《湘江小景》中柳樹的表現(xiàn)將中國(guó)畫中線的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。黃鐵山表現(xiàn)國(guó)外風(fēng)景時(shí)，也具有濃厚的中國(guó)意味，如作品《摩洛哥小鎮(zhèn)》和《法國(guó)凡爾賽宮》中樹木的表現(xiàn)，便融入了水墨的美學(xué)觀念和技法。

五代、北宋時(shí)期的山水畫家善于描繪大自然，對(duì)萬物的描繪最為豐富和細(xì)膩，樹的面貌在此時(shí)描繪得最為深刻且形象各異。例如，李成的《讀碑窠石圖》中描寫了幾株老樹槎枒，枝干屈曲，墨色清潤(rùn)而用筆精細(xì)，盡顯蒼老之態(tài)。李成不僅用鹿角畫法，樹枝向上伸展，還善于畫樹枝下垂的蟹爪法，枝干虬屈，其上纏繞長(zhǎng)長(zhǎng)的細(xì)藤條。黃鐵山在臨摹《讀碑窠石圖》這類山水畫作品中，便借鑒了其畫樹的筆法，筆蹤勁利、豪鋒穎脫，表現(xiàn)了樹木枝干勁挺的特點(diǎn)。

（二）黃鐵山對(duì)西方傳統(tǒng)水彩技法的學(xué)習(xí)

水彩在本性上最接近傳統(tǒng)水墨，傳統(tǒng)水墨畫的美學(xué)觀念和技法為水彩畫提供了不少可資借鑒的因素。黃鐵山在保持水彩畫本身特色的基礎(chǔ)上吸收了水墨畫的經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)水彩的表現(xiàn)力。但如果只是繼承了中國(guó)畫的筆法肯定是不夠的，還需要掌握西方水彩的經(jīng)驗(yàn)與法則。

黃鐵山倡導(dǎo)中西藝術(shù)合璧，融會(huì)貫通，走中國(guó)水彩畫的民族化路線。他主張要將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神與水彩畫藝術(shù)結(jié)合起來，在掌握西洋水彩畫技藝的同時(shí)，有機(jī)地融合中國(guó)水墨畫的技藝。

只有在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，才能推陳出新，繪畫作品才能得以發(fā)展。黃鐵山在不斷的學(xué)習(xí)和探索中繼承和吸收了西方繪畫的色彩表現(xiàn)力和中國(guó)畫中的意境以及用筆，他憑借深厚的傳統(tǒng)功力、扎實(shí)的素描基礎(chǔ)、嚴(yán)謹(jǐn)有力的造型詮釋著一幅又一幅代表中國(guó)人的水彩作品。

二、黃鐵山水彩畫中樹的表現(xiàn)語言

山水以樹始，畫樹以樹干為先。樹木的造型，無外乎是樹干的高低、出入、曲址、倚扶之狀。畫樹木，要疏密有致，以濃陰深淺分其遠(yuǎn)近，大處著眼，小處著手，把握其組織結(jié)構(gòu)，運(yùn)用各種筆墨技法來表現(xiàn)。

就樹枝的結(jié)構(gòu)來看，一般來說大致可分為三種情況，一種是向上生長(zhǎng)的類型，在傳統(tǒng)的繪畫中稱為“鹿角枝”。在大自然中，最常見的有樟樹、相思樹、柳樹等。第二種是向下彎曲生長(zhǎng)的，稱為“蟹爪枝”。第三種稱為“長(zhǎng)臂枝”，因?yàn)檫@類樹枝平生橫出的，如松樹、杉樹等。畫樹有“樹分四枝”的要求，就是樹枝應(yīng)從四面畫出，畫出的枝干應(yīng)該有前后之分、左右之分、上下之分，把樹畫得有立體感，畫得很生動(dòng)。要在平面上表現(xiàn)，把前后關(guān)系表現(xiàn)出來。

（一）單棵樹的表現(xiàn)語言

在枝干的描繪上，黃鐵山的作品《開春》表現(xiàn)出來的樹枝就包括了“鹿角”“蟹爪”“長(zhǎng)臂”三種形式，展現(xiàn)了樹木形式的多樣。通過他的作品可以看出，枝條無論是哪種存在形式，都錯(cuò)落有致，形成了一定的組合關(guān)系。同時(shí)，這幅作品的樹干挺拔均勻，散發(fā)出蓬勃的朝氣。畫面中二人一牛的塑造讓欣賞者體會(huì)到身臨其境又平淡自然的親切感以及人與自然和諧共生的美好意境。

黃鐵山作品中既刻畫了單棵的樹，也描繪了大片的樹林，其中單棵樹的表現(xiàn)形式大致可以分為三類，即“蒼勁挺拔型”“細(xì)枝密葉型”“輕柔舒緩型”。在水彩風(fēng)景畫作品中，如果只著力塑造一棵樹，這棵樹一般都位于畫面的中心位置，十分突出，能完整表現(xiàn)出樹木的神態(tài)。黃鐵山的作品《京郊之晨》就是畫“蒼勁挺拔型”樹的典型代表，他將視覺焦點(diǎn)置于一棵挺拔的銀杏樹上，樹枝高聳入云，就像站在城墻外守衛(wèi)北京的將士，傲然挺立，不屈不撓?！兑拭缮骄印窞椤凹?xì)枝密葉型”的代表畫作，畫面上的樹木枝干細(xì)長(zhǎng)，雖然只有一棵樹，但繁茂的枝葉向四面伸展，生命力十分旺盛，充滿生機(jī)與活力，展開的枝干猶如千手觀音一般，使得整幅畫構(gòu)圖非常飽滿。作品《湘江小景》充分表現(xiàn)了“輕柔舒緩型”的造型特點(diǎn)，與蒼松翠柏剛勁挺拔的風(fēng)格迥然不同，搖曳生姿的柳樹柔中帶剛，剛?cè)嵯酀?jì)。光滑的枝條一順下垂，依稀點(diǎn)綴著幾片柳葉，雖沒有春日的郁郁蔥蔥，卻表現(xiàn)出冬日中柳樹的柔美。微風(fēng)吹過，枝條輕輕擺動(dòng)，撩撥小船上游人的心扉。

（二）多棵樹的表現(xiàn)語言

黃鐵山對(duì)單棵樹的畫法運(yùn)用純熟，對(duì)樹的穿插組合畫法同樣也熟練于心，他不僅勾勒了平原或山地上單棵傲然挺立的大樹，用特寫的手法表現(xiàn)樹木的獨(dú)特魅力，也描繪了河岸邊一排排筆直的樹，像衛(wèi)士一般守護(hù)著故鄉(xiāng)的每一寸土地。另外，他不但刻畫了生機(jī)盎然的一大片樹林，表達(dá)了對(duì)故土生命瑰寶的贊美，而且將樹與人或樹與建筑物進(jìn)行結(jié)合，體現(xiàn)了人與自然的和諧意境。

作品《休漁時(shí)節(jié)》是黃鐵山描繪一排樹的很好的例子，這幅畫采用水平帶狀的構(gòu)圖形式，幾棵樹錯(cuò)落有致地排列在岸邊，遠(yuǎn)處的漁村被安排在右下方，畫中的樹是靜謐漁村的守護(hù)者。作品中一排樹木枝干細(xì)長(zhǎng)，樹葉茂盛繁密，樹冠綠葉如蓋，長(zhǎng)得十分繁茂，像傘一樣遮蓋著，顯示出強(qiáng)大的生命力。從造型上看，這些樹十分秀美，枝干如碗口般大小，枝條細(xì)長(zhǎng)繁茂。

（三）樹林的表現(xiàn)語言

妥善處理好大片樹林的空間和穿插組合關(guān)系在風(fēng)景畫里是十分重要的。作品《布列斯夕照》是黃鐵山對(duì)樹林寫生的經(jīng)典之作，布列斯是俄羅斯畫家列維坦的故鄉(xiāng)。畫面中洋溢著寧?kù)o的鄉(xiāng)村氛圍，黃鐵山一筆一畫把布列斯鄉(xiāng)村的景致描繪得非常美好，對(duì)列維坦充滿敬意。這幅畫層次豐富，細(xì)看有油畫的質(zhì)感，布列斯的農(nóng)家民居穿插在茂盛的樹林之中，顯得輕松自在，船只靜靜地靠在水邊，折射出些許倒影。畫面中樹木的形體特征和色彩差異都有所區(qū)別，布列斯的夕陽(yáng)使天空變成了紫紅色，整幅畫的每一處綠也都有不同，碧綠、蔥綠、黛綠、豆綠……簡(jiǎn)直是應(yīng)有盡有，使人目不暇接，生命的綠色都有各自的精彩。在夕陽(yáng)的照射下，暖黃色的陽(yáng)光把近處的樹木照射得金燦燦的，而叢林深處的樹木則比較冷色調(diào)，中心部位的黃色調(diào)與其他部分的藍(lán)色調(diào)形成了明顯的冷暖對(duì)比。樹木之間的疏密、虛實(shí)關(guān)系同樣處理得當(dāng)，畫面的前后有明顯的干濕分區(qū)，近處的樹木在細(xì)節(jié)部分都很清楚，遠(yuǎn)處的樹林描繪得比較濕潤(rùn)。前景房屋清晰，門窗留白也恰到好處，中景的高層房子藏在樹林之中，半隱半現(xiàn)，體現(xiàn)了山中的人文景色，形成了完整的主次關(guān)系。

黃鐵山作品《白樺林中》充分表現(xiàn)了樹木的前后關(guān)系，這幅畫在光、色、構(gòu)圖上都有很好的描繪，表現(xiàn)了光線穿過樹林的細(xì)膩色彩變化。畫面明亮的綠色調(diào)營(yíng)造了一種北方大地上寧?kù)o且舒服的視覺效果。黃鐵山對(duì)樹木的空間形式進(jìn)行了深入挖掘，特別是表現(xiàn)樹的枝干轉(zhuǎn)折以及向后生長(zhǎng)的部分，著重用筆，使得整幅畫層次分明，色彩豐富。近景的白樺樹位于黃金分割點(diǎn)的位置，雖然只露出樹干，但刻畫得十分細(xì)致；位于中景的白樺林形成了粗細(xì)、疏密的對(duì)比；遠(yuǎn)景描繪了黃鐵山對(duì)白樺林的感受，意境悠長(zhǎng)。畫面中淺黃色草地、嫩綠色樹葉、墨綠色遠(yuǎn)景、白色樹干和熟褐色小花等構(gòu)成了一幅勃勃生機(jī)、色彩斑斕的畫面。

黃鐵山水彩作品中的樹，有的像頂天立地的哨兵，守衛(wèi)著畫中的美景；有的像溫柔婉約的佳人，在微風(fēng)的吹拂下翩翩起舞；有的露出新芽，綠得清新、鮮嫩，彰顯生命的靈動(dòng)勃發(fā)；有的枝頭泛黃，經(jīng)過了霜的洗禮，更展現(xiàn)出臨風(fēng)的颯爽。黃鐵山畫樹的表現(xiàn)語言，既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的筆法，又吸收了西方傳統(tǒng)水彩的表現(xiàn)方式，他對(duì)兩者進(jìn)行了創(chuàng)新發(fā)展，從而形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格，筆下的每一棵樹都千姿百態(tài)，栩栩如生。

三、結(jié)語

樹，作為大自然中一種常見的植物，當(dāng)它與藝術(shù)、與水彩風(fēng)景發(fā)生聯(lián)系時(shí)，它好像一位具有迷人魅力的少女，深深地打動(dòng)著人們的心，讓人們陶醉于大自然的純美之中。樹既是黃鐵山的創(chuàng)作素材，也是他情感的寄托。黃鐵山多年來一直追求“以西畫為體，中畫為用”的藝術(shù)創(chuàng)作方法，在反映現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上結(jié)合民族風(fēng)格，將對(duì)中國(guó)山水畫的意境理解及用筆融入到樹的畫面布局之中，又將西方油畫的細(xì)膩寫實(shí)化用到樹的表現(xiàn)形態(tài)之中，他的樹在水彩畫的本體語言基礎(chǔ)上體現(xiàn)了民族文化特色的藝術(shù)風(fēng)格。中國(guó)當(dāng)代水彩畫家黃鐵山，以其卓爾不群的作品、博大精深的涵養(yǎng)以及高尚秉直的人格對(duì)中國(guó)水彩畫產(chǎn)生了重要的影響。

（湖南科技大學(xué)）