尺八

2018年2月27日，莫凡作曲的《夢(mèng)中園之（彩之旅）》聲樂(lè)套曲室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)在國(guó)家大劇院上演。在這場(chǎng)沙龍式的音樂(lè)會(huì)上，龔爽、王澤南、王一鳳、黃訓(xùn)國(guó)、紀(jì)懋懋五位青年歌唱家，在何嘉煒、張伯倫、谷麗莎的鋼琴三重奏中，為我們出色演繹了五首獨(dú)立的聲樂(lè)作品和《彩之旅》聲樂(lè)套曲，讓觀眾們?cè)诩儍舻囊魳?lè)之聲中暢游古今，思量人生的來(lái)路前程。

音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)由《洛神賦》《相思令》《釵頭鳳》《春夜喜雨》和《彩虹》五首作品組成，前四首為古詩(shī)詞譜曲，第五首是無(wú)實(shí)詞的女聲二重唱。其中，《洛神賦》《釵頭鳳》和《彩虹》所表達(dá)的內(nèi)容、情感與形式相對(duì)復(fù)雜，《相思令》和《春夜喜雨》的情境相對(duì)單純。

《洛神賦》節(jié)選自莫凡的同名清唱?jiǎng)。瑸椴苤厕o賦名篇譜曲。關(guān)于曹植《洛神賦》到底是以甄宓還是亡妻為原型，是《言情》還是《寫(xiě)志》，并不在音樂(lè)創(chuàng)作的探討范圍，作曲家在創(chuàng)作中采用男高音與女高音的獨(dú)唱、重唱相結(jié)合，直抒胸臆地闡釋辭賦中《恨人神之道疏兮，怨盛年之莫當(dāng)》的無(wú)奈與傷感。部分字詞采用韻白，很有古人誦讀時(shí)的意味?！断嗨剂睢肥菫楸彼瘟皱偷脑~作譜曲，林逋此人不入仕途，孑然一身，史有《梅妻鶴子》之說(shuō)。這篇《相思令》似乎是詩(shī)人內(nèi)心不為人知的一段情愫，站在女性的角度抒發(fā)了與相愛(ài)之人《羅帶同心結(jié)未成》的悲哀。聲樂(lè)素描在重點(diǎn)字詞上多在小三度或純四度間環(huán)繞，描繪出女子《愁思縷縷心頭繞》的相思意難平，角調(diào)式的選擇也為音樂(lè)增添了許多惆悵?！垛O頭鳳》的構(gòu)思很有新意，將陸游的《釵頭鳳·紅酥手》與唐婉的《釵頭鳳·世情薄》合為一體，讓這對(duì)八九百年前的《苦命鴛鴦》在音樂(lè)中《再次相逢》，雖然這相逢依然愁苦。音樂(lè)先請(qǐng)男高音和女高音分別詠唱兩首詞的上闋，再用疊唱與對(duì)位的形式，將兩首詞的下闋交替展現(xiàn)出來(lái)，并在《錯(cuò)》《莫》《難》《瞞》的疊韻中將凄苦之情推向高潮，然而即使是這里的高音區(qū)，也如同上下闋仄韻中遍用的下行音調(diào)一般，被一點(diǎn)點(diǎn)《拽》下來(lái)，仿佛無(wú)論如何也擺脫不了命運(yùn)的沉淪。

如果說(shuō)這三首作品主打的是《悲情牌》，那么《春夜喜雨》和《彩虹》則是明亮歡快的?！洞阂瓜灿辍窇?yīng)該算是小學(xué)生的必背古詩(shī)之一了，標(biāo)題中的每一個(gè)字都算是關(guān)鍵詞，尤以《喜》字為先。作曲家將這首歌曲安排給了男高音。黃訓(xùn)國(guó)亮相后的頭兩句，立刻讓人聯(lián)想起這樣一幅畫(huà)面：初春月色里，剛剛被雨水洗亮的鵝卵石小路上，一位年輕書(shū)生信步走來(lái)；鋼琴間奏里的同音重復(fù)，仿佛路邊已經(jīng)寧?kù)o入睡的閣樓上，從屋檐邊滴答落下的水珠聲響，晶瑩俏皮，伴著書(shū)生一路而去?！恫屎纭啡鷽](méi)有歌詞的幫襯，想要完成彩色的意境，就全憑音樂(lè)的魔力了。這首作品是作曲家1990年代與鄭小瑛及她的《愛(ài)樂(lè)女》室內(nèi)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作期間創(chuàng)作的，有過(guò)管弦樂(lè)版本，有過(guò)加入琵琶和三弦的室內(nèi)樂(lè)隊(duì)版，也有過(guò)用兩件樂(lè)器演奏的版本：在音樂(lè)凝練為雙聲部時(shí)，由于考慮到音準(zhǔn)難度，還曾經(jīng)做過(guò)女聲與長(zhǎng)笛的版本。而這次作曲家則是交給兩位抒情花腔女高音來(lái)完成。全曲是慢一快一慢的結(jié)構(gòu)，可以細(xì)分為《悠悠山歌》《安詳夜曲》《篝火歌舞》《山歌漸隱》四個(gè)部分，在調(diào)性、音準(zhǔn)、節(jié)奏和情緒上十分考驗(yàn)演唱者的功力，龔爽和王一鳳很好地完成了這部作品。龔爽的聲音晶瑩剔透，水晶一般，王一鳳的聲音則更為溫厚，仿佛絲絨，兩種各有特色又同樣飽滿的音質(zhì)相互交纏、彼此包容、間或撞擊出獨(dú)特的和聲效果，閃出寶石般的光彩。音樂(lè)抒情時(shí)宛若空谷百靈，高飛俯沖、自由舒展，活躍時(shí)快速模進(jìn)、你追我逐，猶如被篝火照亮的、姑娘那黑黝黝的眼睛，閃亮的光芒轉(zhuǎn)瞬消失在狂歡的人群，讓人捉摸不定。這首女高音二重協(xié)奏曲憑借著七彩斑斕的音色碰撞，贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的由衷贊嘆，也成為音樂(lè)會(huì)后第一首流傳于網(wǎng)絡(luò)的作品。

下半場(chǎng)是音樂(lè)會(huì)的重頭戲——聲樂(lè)套曲《彩之旅》。這部套曲的創(chuàng)作緣起于2016年，當(dāng)時(shí)華彩歌劇藝術(shù)中心的代文華找到了莫凡，希望能夠?yàn)槿A彩美術(shù)館館藏作品曹達(dá)立的畫(huà)作《夢(mèng)中園》創(chuàng)作一部歌劇。莫凡既被曹達(dá)立的畫(huà)作和代文華的熱情所感染，也深知一部歌劇創(chuàng)作的難度，在幾次溝通后，確定創(chuàng)作一部聲樂(lè)套曲《彩之旅》。

《彩之旅》包含《綠島》《紫苑》《黃丘》《藍(lán)港》《橙廬》《青塢》《紅廊》七個(gè)樂(lè)章，以七種色彩展現(xiàn)一位藝術(shù)家從青蔥少年到遲暮老者的不同人生階段。這一布局首先來(lái)自畫(huà)作的旨意，正如曹達(dá)立在談起創(chuàng)作心得時(shí)說(shuō)的：《人生的路像《夢(mèng)中園》一樣，你不知道下一步發(fā)生什么，你也不知道你將來(lái)會(huì)走到哪里，一切都是最好的安排?！纺苍诳吹竭@幅長(zhǎng)畫(huà)時(shí)深受震撼，感到畫(huà)中蘊(yùn)藏了畫(huà)家的很多故事。于是，這部聲樂(lè)套曲以一位藝術(shù)家的視角，通過(guò)帶有潛在戲劇情節(jié)的線索，串起了七個(gè)不同色彩的樂(lè)章。

依照莫凡的創(chuàng)作習(xí)慣，整部套曲依然是詞曲一肩挑。音樂(lè)也不同于上半場(chǎng)的純鋼琴伴奏，而是采用鋼琴、小提琴、大提琴的三重奏形式，在不同樂(lè)章采用不同的器樂(lè)組合、加入不同聲部角色，力爭(zhēng)在室內(nèi)樂(lè)的形式容量之中進(jìn)行色彩更加豐富的創(chuàng)造。與此同時(shí)，演員們通過(guò)簡(jiǎn)約的服飾色彩、必要的肢體動(dòng)作，尤其是細(xì)膩的聲音色彩變化，塑造出不同身份、不同年齡、不同心境的人物形象，讓這部聲樂(lè)套曲有了更鮮明的戲劇色彩。

《綠島》采用男高音與鋼琴三重奏形式，在輕盈快速流淌的音樂(lè)中，描繪了一個(gè)滿目新綠的春天，展現(xiàn)出青年畫(huà)家在初遇繆斯女神時(shí)的狂喜——《天使在遠(yuǎn)方揮手，露出了誘人的微笑?！贰蹲显贰凡捎媚懈咭簟⑴咭襞c小提琴、鋼琴，在舒緩中描摹出紫色的浪漫與神秘，《淡紫色的情愫、甜紫色的歡暢、青紫色的思緒》，既可以理解為懵懂中的愛(ài)情，也仿佛對(duì)藝術(shù)的朝圣。這位女高音既是戀人，也是藝術(shù)女神，或是帶來(lái)藝術(shù)靈感的愛(ài)情使者，總之，她裹著一層紫色的光芒。《黃丘》采用男高音、大提琴與鋼琴，引子里鋼琴的六度下滑仿佛腳邊一股秋涼卷起了落葉，讓人們看到一條鋪滿金黃葉片的林間小路上，一個(gè)緩緩前行的背影——大提琴低沉的聲線中隱含著藝術(shù)苦旅的孤獨(dú)，給了我們一個(gè)藝術(shù)的秋?！端{(lán)港》是女高音、男高音與鋼琴，色彩依然是陰郁的，但比上一樂(lè)章更加醇厚，男女起伏的重唱中既有對(duì)曾經(jīng)夢(mèng)幻的回憶，也有理想不滅的堅(jiān)守。《橙廬》是男高音、小提琴與鋼琴，三拍子為主的輕盈節(jié)奏中，藝術(shù)女神纏繞在小提琴婉轉(zhuǎn)的絲弦上，仿佛天使飛舞盤(pán)旋，重新眷顧在藝術(shù)家身旁，于是《飛龍走筆，畫(huà)布跳起了舞，淺吟低唱，飛濺起了幸?！??！肚鄩]》是女高音、大提琴與鋼琴，展現(xiàn)了藝術(shù)家背后的那個(gè)女人對(duì)愛(ài)人的依戀、敬重與心疼不舍，《我最親愛(ài)的人啊，風(fēng)霜已攀上你的頭顱，滄桑正浸染你的傲骨，我只能默默為你奉上虔誠(chéng)的祝福?！反筇崆僭谶@里扮演了藝術(shù)家的形象，與女高音相伴相惜?！都t廊》是套曲的最后一個(gè)樂(lè)章，之所以選擇《紅》，既因?yàn)檫@是畫(huà)作中最重要的一種色彩，是畫(huà)家旅居海外多年后記憶里仍揮之不去的北京景山公園長(zhǎng)廊的顏色，也是代表藝術(shù)家火一樣熾熱情感的顏色，那正是中國(guó)紅的顏色。這《紅》因?yàn)槭亲鎳?guó)的象征，才深刻烙印在藝術(shù)家的心中，是不論走到哪里都無(wú)法磨滅的血脈相連的深情。在這一樂(lè)章里，男高音、女高音與鋼琴共同演繹了人生的《起承轉(zhuǎn)合》，前六個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)動(dòng)機(jī)也在這個(gè)樂(lè)章里集中出現(xiàn)，行腔走韻中充滿了濃郁的京味兒。既有輕快高昂的《曾在紅廊中奔跑歌詠、談笑風(fēng)生、海闊天空》，又有沉重低緩的《轉(zhuǎn)瞬間童顏鶴發(fā)人清瘦，艷羨這紅廊中的伴侶情意濃》，最后堅(jiān)定信仰唱出《最美的色彩還是這紅廊的紅》，音樂(lè)在激昂中走向尾聲。

《彩之旅》里既有曹達(dá)立的人生，也有我的人生，但它又不是具象的，其中也有很多我們兩人都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的故事。這個(gè)作品描寫(xiě)的是藝術(shù)家的一生，也是普通人的一生。》莫凡在演出結(jié)束后這樣說(shuō)。的確，如果說(shuō)從畫(huà)作到音樂(lè)，調(diào)動(dòng)起的是五官相生、六根互用的通感原理，那么畫(huà)家、作曲家與聽(tīng)眾之間圍繞《人生》產(chǎn)生的共鳴，則是更高層面的一種通感。正是有了這種人類(lèi)情感的共通性，才能讓我們忽略身份、超越年齡、甚至跨越種族，在各美其美、美人之美的同時(shí)，上升到美美與共、天下大同的境界。