文/虞朝霞

接到采訪陳浩的任務(wù)，說實(shí)在的，我有點(diǎn)忐忑。因?yàn)槌酥浪巧钲谫Y深的西泠印社社員、一位重量級的書法篆刻家，還有前不久作為國內(nèi)首個(gè)書法家作品在美國紐約時(shí)代廣場的大屏幕上亮相外，其他關(guān)于陳浩的信息，知之者寥寥，不知從何處下筆。

當(dāng)我如約而至，來到位于寶安西鄉(xiāng)的澄懷居藝術(shù)工作室，首先映入眼簾的是滿屋子的書，不但幾個(gè)一直到頂?shù)拇髸窭锏臅帕械脻M滿當(dāng)當(dāng)，連桌子、茶幾、沙發(fā)上甚至墻角也堆滿了各種各樣的書。尤其讓我眼睛一亮的是，進(jìn)門一面高約六米的墻上，懸掛著陳浩創(chuàng)作的巨幅榜書：“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃、右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡……”（蘇東坡詞《密州出獵》）用筆蒼勁有力，收放開合，枯潤相間，極富英邁之氣。上到二樓，三米長的大創(chuàng)作臺后面書畫墻上張掛著他的另一幅八尺整張草書大字，內(nèi)容是徐渭的名句：“世上假形骸，憑人泥塑；本人真面目，由我主張。”筆勢開張，風(fēng)神俊爽，讓人賞心悅目。這兩件作品，一下子拉近了我與陳浩先生的距離，我仿佛可以窺見澄懷居主人的藝術(shù)心境和人生態(tài)度了。

于是，我們的談話就從聊書法開始。說到書法對自己人生的影響，陳浩的話匣子一打開便如錢江潮，激情澎湃，滔滔不絕。他告訴我他外祖父陳堯山（奕廬）是浙中頗具聲望的書畫家，從小自己受家庭環(huán)境的熏陶影響開始臨池學(xué)書，從未間斷。至今已是年過六旬的他，算來翰墨生涯也已經(jīng)陪伴了他半個(gè)多世紀(jì)了。長期的執(zhí)著與堅(jiān)持，讓他在藝術(shù)人生的道路上不斷進(jìn)取，也不斷地有所感悟。他在新近出版的詩文集《游心集》（《游心集—微齋詩文選》天津百花文藝出版社出版）自序中說：“生命之與世間萬物而言，是何其渺小而短暫，許多的人和事，當(dāng)時(shí)轟轟烈烈，轉(zhuǎn)眼之間就煙消云散了。時(shí)序總是在人們的熙熙攘攘之間擦肩而過，不斷地更替變化著……”這是作者對生命的感悟，也是對藝術(shù)的獨(dú)白。

也許是來自詩人徐志摩的故鄉(xiāng)，陳浩自謂從他沾染筆墨臨池學(xué)書起，就非常喜歡詩歌，誦讀古詩詞是在他父親的教育督導(dǎo)下自幼養(yǎng)成的習(xí)慣。他認(rèn)為詩與書法，才是自己最好的情緒表達(dá)，所有快樂的、悲傷的、激憤的或者悠揚(yáng)的，一切的所思所想，都可以融化在筆墨中，或榜書，或小楷，或篆隸，或行草，在紙上一抒襟懷，叱咤風(fēng)云！他說古往今來，優(yōu)秀的書法家必定是為時(shí)代留下傳世經(jīng)典佳作之人。而傳世經(jīng)典佳作，無不都是思想內(nèi)容與藝術(shù)形式高度統(tǒng)一，如：王羲之的《蘭亭序》，顏真卿的《祭姪稿》，懷素的《自序帖》，蘇東坡的《黃州寒食詩》等，所以，書法應(yīng)該是作者精神情彩，學(xué)識修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，而不僅僅是簡單的抄錄唐詩宋詞。我們讀他的書法作品不但可以領(lǐng)略他的筆墨氣韻，同時(shí)也能感受到作者的藝術(shù)心境和人生情懷，比如《心跡—陳浩詩詞楹聯(lián)書法選》（西泠印社出版社）中《元旦抒懷》，《戊寅重陽登鳳凰山》詩二首，《登長城》《子夜書》《春夜騎車忽遭豪雨》等，每一首詩詞書作，都是不一樣的人生感悟，不同的藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)，讀來饒有趣味！

潮韻當(dāng)歌 220cm×220cm×4幅

詩書結(jié)合，是他行走的軌跡，也造就了他不一樣的藝術(shù)人生。他去巴黎參加“四海同春—中國文化藝術(shù)節(jié)”交流，面對雨果的雕像寫下了《邂逅雨果》；去馬來西亞參加華人詩歌交流會(huì)，他創(chuàng)作了楷書冊頁《今夜無眠》；去雷州參加“中國百位書法家雷州行”他創(chuàng)作了行書《雷州行》二章；去周莊他創(chuàng)作了五幅四尺中堂《周莊行吟》五首……，他就是這樣一位富有詩意，充滿激情的書法藝術(shù)家。

說到這次他的書法篆刻作品在美國紐約時(shí)代廣場分四個(gè)專題大屏幕亮相，他謙虛地說：“這沒什么，我認(rèn)為最大意義在于一個(gè)中國的書法家，能把他的作品在號稱世界第一屏的美國紐約時(shí)代廣場展示，實(shí)際就是一種傳播和藝術(shù)交流，作為中國傳統(tǒng)文化的國粹的繼承者，中國書法家不但要做好自己，而且還要把做好對外宣傳中國文化，加強(qiáng)藝術(shù)交流作為努力的方向，這也是一種文化自信和文化自覺。深圳是一個(gè)移民城市，聚集了來自四面八方的各類藝術(shù)人才，當(dāng)然也不乏有許多知名度高和具有相當(dāng)創(chuàng)作實(shí)力的中青年書法家，他們是深圳書法文化未來發(fā)展的中堅(jiān)力量，雖然自己從年齡上已不屬于他們這個(gè)行列，但創(chuàng)作心態(tài)卻依然年輕。今年恰逢深圳改革開放四十周年紀(jì)念，作為曾經(jīng)的深圳書協(xié)駐會(huì)副主席秘書長，深圳書法藝術(shù)隊(duì)伍的一個(gè)老同志，他希望自己在今后日子里，能夠跟上時(shí)代發(fā)展的步伐，百尺竿頭，更進(jìn)一步，創(chuàng)作出更多更好的作品，抒發(fā)情懷，書寫人生！

陳浩詩歌選：周莊行吟

一

庭院深深小萼藏，一灣曲水繞蓮塘。船家吳歌聲遠(yuǎn)去，醉臥江南是故鄉(xiāng)。

二

詩意江南滿地香，秋風(fēng)吹雨兩茫茫。可憐今夜無明月，槳聲燈影畫周莊。

陳浩書評摘錄

他是二十世紀(jì)八十年代成長起來的書法家當(dāng)中很有成就的一位書法家，讀他的作品，形式多樣，內(nèi)涵豐富，可以感受到深厚的中國傳統(tǒng)文化的浸潤，磅礴大氣，氣勢豪邁，給人以一種精神鼓舞的力量。

—— 劉綱紀(jì)《陳浩書法訪談》（武漢大學(xué)哲學(xué)系博士生導(dǎo)師、中國美學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長）

我看他的作品首先是表現(xiàn)一種陽剛的、大局面的東西，所謂有正大氣象。但同時(shí)又很注重傳統(tǒng)技法的完美，因此他走的路子是中國傳統(tǒng)美學(xué)崇尚的“中和”之路，看他的作品盡管有奇肆放縱的一面，但也有古拙內(nèi)斂的表現(xiàn)，所以既雄強(qiáng)豪放，又剛?cè)嵯酀?jì)。

—— 馬世曉《陳浩書法專題訪談》（浙江大學(xué)書法教授，著名草書家）

他尊重老莊哲學(xué)，力求靜心，苦苦戒除筆底行間的浮躁之氣，不拒絕名利，也不刻意追逐，揮毫之際物我兩忘。觀陳浩之書作，正、草、隸、篆諸體皆出，乃至甲金、簡帛、新莽漢篆等，涉獵廣博而不浮泛，字里行間極具功力，不以聰明人自居。他的篆書力避畫字而得行似之弊，以石鼓風(fēng)格為基調(diào)，參以鼎銘、甲骨筆法，寫得圓融渾厚，但又躲開了吳昌碩之墨氣、霸氣，顯示了眼力（太難）。 他的篆刻以素美求雄渾，出神處能動(dòng)之以旋，均衡而不板滯。邊款行隸互參，暢而不滑。所作行草或近隸而方正磊落，或近草而奔騰排，造險(xiǎn)破險(xiǎn)，水佩風(fēng)裳。如果對王覺新、沈寐叟兩大家的意與源多多會(huì)心，如讀李長吉、韓退之、黃山谷詩，拗峭出于平穩(wěn)，沖和恬靜，還會(huì)在十里磨礪之后，野近乎稚，熟后回生，味在味外。

—— 柯文輝《物我兩忘，風(fēng)姿獨(dú)出》（中國書畫藝術(shù)研究院顧問、著名美術(shù)評論家）

我與陳浩先生交往不長，但一走進(jìn)他的工作室使我大吃一驚！他的書法篆刻作品表現(xiàn)極其豐富，如果要給西方人介紹中國文化，介紹書法藝術(shù)的話，這是一個(gè)很好的范例，他的每一件作品，都是那樣精細(xì)，那樣富有藝術(shù)的感染力，令人驚嘆！

—— 雷多聞《陳浩藝術(shù)訪談》（捷克斯洛伐克科學(xué)院東方藝術(shù)研究所博士）

壯觀 230cm×110cm

篆刻：此心安處即吾鄉(xiāng) 尺寸：3.5cm×4cm×4cm

鳥鳴山更幽 560cm×110cm

濤聲·印學(xué)聯(lián) 濤聲聽東浙；印學(xué)話西泠。規(guī)格：38cm×145cm×2

海上·峰中聯(lián) 海上風(fēng)云揮翰墨；峰中秀色助丹青。規(guī)格：34cm×138cm×2