杜邁南

10月10日至12日， 2018秋季北京電視節(jié)目交易會（以下簡稱秋推會）如約而至。本屆秋推會共吸引國內(nèi)外電視節(jié)目制作機構(gòu)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)機構(gòu)近480家2700余人，電視節(jié)目播出機構(gòu)125家410余人，中國港澳臺地區(qū)、海外機構(gòu)及版權(quán)運營商30家60余人參會并洽談合作。交易會共推薦各類節(jié)目近1200部約56700集（含網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影），其中電視劇約800部（包括前期籌備電視劇317部，拍攝制作中111部，首輪發(fā)行227部，二輪和多輪發(fā)行144部），網(wǎng)絡(luò)劇128部，電影、網(wǎng)絡(luò)大電影27部，紀錄片、電視欄目46部，動畫片33部，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品89部。

今年恰逢改革開放40周年，本屆秋推會以“不忘初心，推動電視文藝高質(zhì)量發(fā)展”為主題，舉辦了節(jié)目交易、發(fā)展論壇、新劇發(fā)布會、看片會、專項推介會等多項活動，并在大堂醒目位置設(shè)置專區(qū)，首次采用“視頻+海報”的形式集中展示慶祝改革開放40周年重點劇目。

與此同時，3場高峰論壇全面升級，圍繞近年來電視劇行業(yè)“發(fā)展”“創(chuàng)作”和“大數(shù)據(jù)”等相關(guān)話題展開多場演講與討論，為電視劇行業(yè)發(fā)展建言獻策。首場發(fā)展論壇還發(fā)布了《慶祝改革開放40周年40部經(jīng)典電視劇》和《2018中國電視劇年度風(fēng)向標報告》。

現(xiàn)實題材熱潮持續(xù)

2018年開年以來，現(xiàn)實題材作品井噴，集體稱霸熒屏，取得不俗收視成績和話題熱度。本屆秋推會上，現(xiàn)實題材繼續(xù)大放異彩，改革開放40周年獻禮作品尤為引人矚目。除發(fā)布40部慶祝改革開放40周年的經(jīng)典電視劇，秋推會開幕首日還舉辦了“慶祝改革開放40周年新劇發(fā)布會”，集中曝光了10部展現(xiàn)改革開放成果的電視劇，分別是《啟航》《一號文件》《那座城這家人》《面向大?！贰墩栭T下小女人》《你遲到的許多年》《大浦東》《我們的四十年》《都是一家人》《大江大河》。這些作品多視角、多緯度、多層次地展現(xiàn)了改革開放40年的艱苦耕耘和豐碩成果，演員、制作班底也呈現(xiàn)高質(zhì)量之姿。

中國文藝評論家協(xié)會副主席，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻認為，現(xiàn)實題材電視劇的共同點在于，“與現(xiàn)實密切聯(lián)系，深刻接觸了現(xiàn)實生活中人們的迫切焦慮，揭露了時代隱秘的痛點?！眹覐V播電視總局廣播影視發(fā)展研究中心信息所所長李嵐認為，現(xiàn)實題材劇的“偽現(xiàn)實”和“懸浮劇”現(xiàn)象尚未根本扭轉(zhuǎn)，優(yōu)秀的現(xiàn)實題材電視劇數(shù)量還遠遠不能滿足時代的需求和人民的需求。

中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛對40年來現(xiàn)實題材劇的類型與存在的問題進行了全面而深入的剖析。他認為，寫實性是40年來中國電視劇的最大特征，也是現(xiàn)實題材創(chuàng)作最大的成績和經(jīng)驗，是值得繼承和發(fā)揚的優(yōu)良傳統(tǒng)。對中國電視劇寫實性特征的6種不同內(nèi)容風(fēng)格和藝術(shù)表達，李京盛進行了具體闡釋：一是直面當代社會現(xiàn)實中的重大事件和決策，體現(xiàn)國家意志，表達人民心聲，謳歌公平正義；二是以個人命運見證時代發(fā)展，將奮斗與成長的故事注入時代發(fā)展的主題；三是關(guān)注當下時代熱點話題和情緒，化解焦慮和撫慰人心，能夠迅速捕捉社會發(fā)展給人民帶來的一系列新的人生話題、人生苦惱以及對生活出路的思考；四是用個人的青春理想書寫國家情懷，從而體現(xiàn)個體生命的價值；五是聚焦改革開放出現(xiàn)的新領(lǐng)域、新生活、新的人物形象、新的人文理念、新的價值成長；六是表現(xiàn)普通人生活中的人情冷暖，開掘平凡人的詩意生活。

繼承寫實性傳統(tǒng)的同時，如何深化現(xiàn)實主義創(chuàng)作？李京盛提出了6個需要注意的問題，包括虛假、膚淺、庸俗、灰暗、背離和陳舊，并將深化現(xiàn)實主義創(chuàng)作落在4個維度上，“對時代深刻認知，對生活深刻理解，對人心深刻洞察和對審美深刻表達?！?h3>專業(yè)化保障有序生產(chǎn)

不論何種題材，觀眾對劇集質(zhì)量的要求越來越高已成為不爭事實，這也引發(fā)了國產(chǎn)劇集由“量”到“質(zhì)”的不斷探尋。在“中國劇本推優(yōu)與版權(quán)保護論壇”和“電視劇有序生產(chǎn)的保障之道論壇”上，來自行業(yè)和學(xué)界的相關(guān)人士對劇本創(chuàng)作和電視劇專業(yè)化創(chuàng)作等問題展開探討。

中國視協(xié)編劇專業(yè)委員會主任王海平表示，中國電視劇發(fā)展已經(jīng)到了相對成熟的階段，但是仍然存在發(fā)育階段所具有的粗放特點。編劇創(chuàng)作面臨的是社會化、大生產(chǎn)的影視生產(chǎn)環(huán)境，如何將個人勞動和社會化大生產(chǎn)結(jié)合起來，需要服務(wù)平臺、服務(wù)機制，需要社會化的評價機制，更需要社會化的轉(zhuǎn)化機制，“我們的目標是讓轉(zhuǎn)化逐漸精準化，讓生產(chǎn)單位和編劇信息對稱，在廣泛了解編劇水平的基礎(chǔ)上實現(xiàn)編劇作品的轉(zhuǎn)化?！崩顛拐J為，抓好編劇環(huán)節(jié)是提升現(xiàn)實題材電視劇品質(zhì)的基礎(chǔ)，創(chuàng)作要積累厚實的生活素材，跳出IP改編和流量明星的窠臼。

對于如何保障電視劇的有序生產(chǎn)，導(dǎo)演閻建鋼指出，無序生產(chǎn)的重要原因之一在于團隊專業(yè)化程度不夠，偽專業(yè)化現(xiàn)象普遍。所謂偽專業(yè)化，閻建鋼解釋稱，“電影幾乎都用不上的設(shè)備，電視劇組卻都能用上。動不動一個劇要分幾個組，有一個組能‘吃飽，其他幾個組一定是‘半饑餓，甚至是零生產(chǎn)狀態(tài)?！痹谒磥恚行蛏a(chǎn)最關(guān)鍵的就是要提升制作團隊的專業(yè)化程度，針對導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場的工作他還提出了“雙規(guī)法案”，認為導(dǎo)演應(yīng)當在規(guī)定時間和規(guī)定地點完成拍攝工作。

愛奇藝高級總監(jiān)、制片人李蒞櫻認為，“不管是制作團隊還是項目團隊，大家都要有職業(yè)操守、職業(yè)信仰，才能讓我們的作品不被觀眾批評，觀眾比誰都懂?！?/p>

不論是編劇、導(dǎo)演還是制片人，只有劇集創(chuàng)作的每個崗位和環(huán)節(jié)各盡其責(zé)、相互配合才能達成一致的目標，導(dǎo)演林楠表示，“現(xiàn)在有導(dǎo)演中心制、制片人中心制以及編劇中心制等，但其實以誰為中心都無所謂，關(guān)鍵他是否扛得動‘中心這兩個字，是否具備專業(yè)能力。如果話語權(quán)在一個有專業(yè)能力的人手里，這個組想慢下來都難。所以我覺得如果真想有序生產(chǎn)，最簡單的就是選對人?！?h3>大數(shù)據(jù)助力行業(yè)發(fā)展

中國社科院世界傳媒研究中心秘書長冷凇用四個“量”解釋當下的媒介環(huán)境，即增量、減量、常量和變量。所謂增量，第一是短視頻的增量，第二是網(wǎng)絡(luò)的增量，網(wǎng)劇、網(wǎng)大以及網(wǎng)絡(luò)綜藝點擊率和付費會員增加率都在提高，第三個增量則是整體廣告市場的增量。減量，一個是直播平臺的下滑，另一個是巨額投入的綜藝節(jié)目和大劇的傳統(tǒng)大冠名、大特約的廣告植入和銷售方式遭遇可持續(xù)性的危機。至于變量，第一個變量是主管部門的管理標準在不斷提升，第二個變量是對明星的整體管理和管控，包括人員比例、薪酬限制等。在這些變量之后帶來的常量，第一是對社會主義價值觀的弘揚，第二是內(nèi)容創(chuàng)新的持續(xù)迭代，第三是呼喚更為科學(xué)的評估標準。

當下整個行業(yè)都在談?wù)摯髷?shù)據(jù)，大數(shù)據(jù)到底能夠幫影視行業(yè)做什么？酷云互動董事長兼總裁李鵬概括出大數(shù)據(jù)的7個功能，即市場洞察、內(nèi)容研發(fā)、內(nèi)容制作、內(nèi)容招商、內(nèi)容宣發(fā)、內(nèi)容播出以及內(nèi)容評估。北京衛(wèi)視副總編兼總編室副主任邵晶介紹，北京衛(wèi)視的大數(shù)據(jù)分析主要用于兩方面，一是內(nèi)容研發(fā)和節(jié)目創(chuàng)新，二是利用大數(shù)據(jù)指導(dǎo)產(chǎn)業(yè)經(jīng)營。

阿里文娛大優(yōu)酷MAD工作室總經(jīng)理宋秉華認為，大數(shù)據(jù)對行業(yè)和內(nèi)容產(chǎn)生指導(dǎo)基于三步，觀察對象、分析對象，進而預(yù)判對象行為，“未來所有的商業(yè)模式都是一個預(yù)判對象行為的過程，分析對象的時候，需要的不僅僅是數(shù)據(jù)，還需要心理學(xué)、神經(jīng)科學(xué)、統(tǒng)計學(xué)、社會學(xué)等一系列科學(xué)知識，現(xiàn)在最缺的不是大數(shù)據(jù)，缺的是如何科學(xué)地分析這些數(shù)據(jù)。”

愛奇藝執(zhí)行總編輯王兆楠表示，要堅持做內(nèi)容、技術(shù)和融合創(chuàng)新，鑄造健康的行業(yè)環(huán)境。中國電視劇是國內(nèi)最具觀眾緣的文化產(chǎn)品，無論是傳統(tǒng)電視媒體還是網(wǎng)絡(luò)新媒體，未來發(fā)展所要面對的問題是：電視劇內(nèi)容太多而觀眾可支配的時間太少，每人平均只有5個小時的空閑時間，真正吸引用戶的內(nèi)容少之又少，唯有用心做內(nèi)容才是電視劇向高質(zhì)量發(fā)展的終極要義。

首屆“初心榜”頒獎典禮在京舉行

在10月10日開幕的秋推會上，首屆“初心榜”頒獎典禮舉行。中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長尤小剛，“初心榜”評委王鵬舉、王輝、王小康、郭靖宇、傅曉陽、習(xí)辛、白一驄、賴水清、陳秋平等出席活動，30位青年編劇、導(dǎo)演、制片人獲殊榮。

“初心榜”由中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會和首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會聯(lián)合指導(dǎo)創(chuàng)立，此次榜單選出的30位得獎?wù)呔錾?978年（含）后，是活躍在當今中國影視圈中堅力量的優(yōu)秀青年代表。中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長尤小剛稱，“初心榜”是業(yè)內(nèi)首次聚焦優(yōu)秀青年從業(yè)者的榜單，是行業(yè)未來發(fā)展趨勢的風(fēng)向標，為業(yè)內(nèi)樹立了傳統(tǒng)電視劇向網(wǎng)劇轉(zhuǎn)型和融合的標桿和榜樣，起到了行業(yè)引領(lǐng)和方向作用。

經(jīng)過評選，白一驄、楊曉培、柳盈瑄、何侯擇、蘇降雨、閻若洲、樊斐斐、劉陽、葉昭君、夏梅獲得“中國十大青年電視劇制片人”稱號；饒俊、李瀟、袁子彈、馮驥、小吉祥天、馬偽八、張鳶盎、李嘉、徐速、孟婕獲“中國十大青年電視劇編劇”稱號；“中國十大青年電視劇導(dǎo)演”由巨興茂、王偉、呂行、五百、林妍、田里、陳思誠、楊磊、楊龍、天毅獲得。