杜邁南

10月13日，由中國電視藝術(shù)家協(xié)會藝術(shù)評論委員會策劃編撰、中國廣播影視出版社出版，中國電視藝術(shù)家協(xié)會藝術(shù)評論委員會常務(wù)副主任兼秘書長盛伯驥主編的電視文藝通論專著《中國電視文藝通論》新書發(fā)布會暨“中國電視文藝未來趨勢與猜想”主題論壇在長沙舉行。中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國電視藝術(shù)家協(xié)會主席胡占凡，中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準(zhǔn)，湖南省委原副書記文選德，省委宣傳部副部長楊金鳶，湖南省人民政府參事室主任李文才，國家廣播電視總局電視劇司、國家廣播電視總局廣播影視發(fā)展研究中心、中國電視藝術(shù)委員會有關(guān)負責(zé)人，以及演藝界代表應(yīng)邀出席了此次活動。

在當(dāng)天活動上，中國電視藝術(shù)家協(xié)會分黨組成員、副秘書長范宗釵，中國電視藝術(shù)委員會副秘書長易凱，中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準(zhǔn)等與會專家學(xué)者盛贊了《中國電視文藝通論》，認(rèn)為其不僅僅是中國電視文藝60年的紀(jì)念之作，更為中國影視界提供了一個全面而系統(tǒng)的影視藝術(shù)評論典范。國家廣播電視總局發(fā)展研究中心副主任楊明品、湖南廣播電視臺衛(wèi)視頻道研發(fā)中心主任羅昕、《文藝報》藝術(shù)部主任高小立、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授肖永亮從《中國電視文藝通論》的相關(guān)內(nèi)容展開，分別對中國電視文藝的未來發(fā)展進行了分析與討論。

堅持正向價值引領(lǐng)

針對《中國電視文藝通論》中涉及的相關(guān)話題，到場的專家學(xué)者紛紛表達了自己的看法。楊明品從抖音等短視頻App對青少年生活的滲透講起，強調(diào)電視文藝不能因為新傳播媒介造成的觀眾群體縮減而走向泛娛樂化，“電視對于青少年的吸引力慢慢衰減，相反其他新形式的影響力在一步一步增長，當(dāng)然這種增長不一定是有價值的增長。”他表示，當(dāng)代的電視文藝需要進一步正本清源，從“育新人、興文化”的角度來看，電視文藝應(yīng)該對作為用戶主體的青少年進行正向引導(dǎo)。因此，當(dāng)下的電視文藝需要“補鈣”提氣，要堅持正確的政治方向、輿論導(dǎo)向、價值取向。

在此基礎(chǔ)上，楊明品還提出了對電視文藝發(fā)展的七點政策預(yù)期；一是落實意識形態(tài)工作責(zé)任制，不斷加強對音視頻節(jié)目質(zhì)量的監(jiān)管力度；二是加強電視劇導(dǎo)向管理；三是加強網(wǎng)絡(luò)陣地管理；四是強化廣播電視教育引導(dǎo)功能；五是抓好主題精品創(chuàng)作傳播；六是堅決整治影響社會風(fēng)氣的突出問題，包括進一步調(diào)控治理綜藝娛樂、歌唱選拔、真人秀、親子類節(jié)目，堅決治理追星炒星、泛娛樂化和高價片酬問題；七是要提高成片的質(zhì)量。

作為從業(yè)20年的電視工作者，羅昕從研發(fā)角度，對電視綜藝創(chuàng)新提出了三點建議：一是創(chuàng)造更多主旋律、正能量，體現(xiàn)時代文明價值觀的現(xiàn)實主義題材作品。羅昕認(rèn)為央視推出的《國家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》等文化作品值得業(yè)界學(xué)習(xí)借鑒，它們將厚重的歷史和現(xiàn)代的思維相結(jié)合，讓古老的傳統(tǒng)文化迸發(fā)出了新力量。二是專注于垂直細分領(lǐng)域，做某一個特定圈層的爆款。如《聲臨其境》《演員的誕生》，在垂直領(lǐng)域發(fā)力的節(jié)目雖然載重量小，卻成功得到了廣普受眾的關(guān)注。隨著觀眾知識水平的提升，大家在娛樂的同時，更愿意學(xué)習(xí)到某個特定行業(yè)或特定領(lǐng)域的知識，在看電視的同時能夠有所提升，符合現(xiàn)在熱門節(jié)目的規(guī)律。三是追求更極致的熒屏效果，不斷把美好的價值觀帶入節(jié)目中，讓觀眾得到美的熏陶和享受。以《向往的生活》和《我家那小子》為例，羅昕認(rèn)為電視人應(yīng)該追求有品位的快樂，一時噱頭無法換取長久關(guān)注，節(jié)目的核心價值觀絕對不是一句空話，好節(jié)目一定是有觀點、有態(tài)度、有價值的。

新形勢與新機遇

“爆款”缺席、影視股集體下跌……影視圈今年余震不斷，被指進入“寒冬”。展望電視劇的未來，與會專家學(xué)者依舊充滿信心，并結(jié)合各自領(lǐng)域提出了自己的看法。

高小立從三個方面表達了自己對電視劇的期待。一是開掘電視劇的審美新發(fā)現(xiàn)。高小立列舉了諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇、解放戰(zhàn)爭題材劇中寥寥幾部成功劇集，表示當(dāng)下電視劇的類型化非常嚴(yán)重，相似題材電視劇很少有審美突破。電視劇是大眾藝術(shù)，藝術(shù)就應(yīng)該回到藝術(shù)本體的獨特性上。二是主流電視劇的藝術(shù)開掘。高小立認(rèn)為現(xiàn)下流行的“主旋律題材”這個名詞是對主旋律的誤讀，大家一般會認(rèn)為主旋律作品就是思想性強，與娛樂化對立的作品，其實找到中間地帶，讓所有作品都帶著主旋律，才能把主旋律唱得更響亮。三是現(xiàn)實題材和現(xiàn)實主義開掘。高小立指出了“現(xiàn)實題材”與“現(xiàn)實主義”的認(rèn)識誤區(qū)，強調(diào)現(xiàn)實題材不等于現(xiàn)實主義，現(xiàn)實主義是一種創(chuàng)作方法。當(dāng)下的現(xiàn)實題材電視劇，不少劇集主題先行的痕跡非常嚴(yán)重，事件緊扣主題，不符合敘事邏輯與生活現(xiàn)實?，F(xiàn)實題材電視劇亟待深入人民群眾的生活，以“藝術(shù)來源于生活又高于生活”的現(xiàn)實主義態(tài)度聚焦當(dāng)下。

肖永亮將目光聚焦中國電視文藝與國際接軌。他認(rèn)為國際交流的不對等性和困難性仍然存在，但隨著國力增強，有情懷、高質(zhì)量作品數(shù)量的不斷提升，中國的電視文藝作品會自然地傳播到國外。此外，肖永亮表示，隨著科技進步，多元傳播手段自然會影響電視的傳播力度，但電視的最大優(yōu)勢就是內(nèi)容，無所謂大屏小屏，“當(dāng)我們做好內(nèi)容基礎(chǔ)，將文化價值提升到一定高度，我們的國際交往一定會有更美好的前景?！?/p>