文·邢樹(shù)坤

字也好，畫(huà)也好，一旦落到紙上，便定格為靜態(tài)的東西。所謂書(shū)法藝術(shù)，就是要使靜態(tài)的造型生動(dòng)起來(lái)，不僅要塑造出動(dòng)感，而且要使鑒賞的人體察出動(dòng)態(tài)來(lái)，否則便缺少藝術(shù)的魅力，這真是一件十分困難的事。

瀏覽過(guò)江雪的一些書(shū)法作品，以為好，好就好在有一種靈動(dòng)躍然紙上。由此推知，他于書(shū)法藝術(shù)是下了苦功夫的，是累積了經(jīng)驗(yàn)的，而更重要的是他有獨(dú)到的“參悟”——在藝術(shù)的道路上，參悟的多寡與程度，正決定了一個(gè)人藝術(shù)的境界與水平。

書(shū)法的動(dòng)感有賴(lài)于變化。王羲之的一篇《蘭亭序》，有多達(dá)21個(gè)“之”字，卻無(wú)一雷同，變化多端。

書(shū)法的動(dòng)感還與表情達(dá)意密切相關(guān)。《說(shuō)文解字》稱(chēng)：“書(shū)者如也?！币簿褪俏覀兺ǔＵf(shuō)的“字如其人”。的確，書(shū)法作品不僅與作者的性格相關(guān)，還與創(chuàng)作一幅作品時(shí)的時(shí)間、地點(diǎn)、對(duì)象、心境、情緒、狀態(tài)有關(guān)。

談書(shū)法而專(zhuān)門(mén)講動(dòng)態(tài)的比較少。只是江雪的書(shū)法作品動(dòng)感十足令人印象深刻，這確是他書(shū)法藝術(shù)的突出特點(diǎn)。

江雪自小受家庭影響喜愛(ài)書(shū)法，及長(zhǎng)遍習(xí)名家，博采眾長(zhǎng)，近十多年來(lái)還專(zhuān)事書(shū)法教學(xué)。他于書(shū)法藝術(shù)眼界寬，站位高，功力厚，悟性強(qiáng)，故爾其作品屢獲大獎(jiǎng)，并為海內(nèi)外藝術(shù)品收藏者所喜愛(ài)。

舍三

廢紙三千猶恨少，新詩(shī)半句亦矜多

宋.劉翰詩(shī)

書(shū)法的動(dòng)感，是一種藝術(shù)的高尚追求。謝赫在著名的《畫(huà)品》一書(shū)中提出“繪畫(huà)六法”，第一法也是根本大法即“氣韻生動(dòng)”。有道是“書(shū)畫(huà)同源”，江雪爛漫跳脫、旁逸斜出而又脈絡(luò)貫通的書(shū)法作品，頗可稱(chēng)道。

明 李東陽(yáng)《題書(shū)齋聯(lián)》

心忘方入妙，意到不求工。點(diǎn)畫(huà)橫斜處，天機(jī)在此中。

竹風(fēng)一陣飄颺茶竈疏煙，梅月半灣映掩書(shū)窗殘雪。

明.陳繼儒《小窗幽記》選句

五代李煜《相見(jiàn)歡》

蒼雪禪師詩(shī)首