李瀟

中國工筆畫在唐宋時期達到輝煌與繁榮，之后由于文人畫的興起而日漸式微。及至近代，工筆畫在題材和表現手法上又重現新的活力。青年畫家王鵬將當代生活的思考融入畫面，在工筆畫領域抒寫著具有時代特色的精神景觀。

當代城市環(huán)境的視覺特征帶來與傳統水墨圖式完全不同的構架，由此也給傳統筆墨帶來了嚴峻挑戰(zhàn)。同時，城市生活不僅代表當代人的一種生存方式，也代表由此產生的復雜心態(tài)。中國畫筆墨傳統的現代化，是伴隨中國畫家對當代社會的思考和題材內容的當代化而發(fā)生的。在這一過程中，王鵬選擇了立足于自身，以自己最熟悉的生活和對生活的理解為起點，開始藝術之路。

王鵬的畫面中以表現年輕人居多，人物原型常來自他身邊的同學和朋友。畫面中，他們雖是身著吊帶衫牛仔褲、頭戴鴨舌帽、腳踩長靴的時尚一族，然而面部表情被淡化，眼神常游離于畫面之外，靜默而淡然的張望著。《夏日和風》雖然表現的是運動題材，卻也同樣帶有安寧和靜止的畫面氣氛。作品《網》中，幾個青年人懵懂地站在一片空地上，那份茫然與無所適從籠罩著整個畫面。出于對西方新古典主義繪畫的喜愛，王鵬筆下的人物仿佛被濾掉真實的情感與欲望，帶有莊嚴靜穆的古代風貌，與世俗人物之間產生了一定距離。

畫面中表現的“80后”一代，在改革開放大潮中成長，既有上代人不敢奢望的優(yōu)裕物質生活，也經歷著價值觀多元化的精神環(huán)境。當他們踏入社會，現實與夢想的巨大差距使其有些措手不及。青春賦予他們希望和朝氣，同時也帶來未知和茫然；他們有諸多機遇，但也面臨無數挑戰(zhàn)?！端扑髂辍分械娜齻€年輕人，仿佛在街頭匆匆走過，各自想著自己的心事。他們從不同的地方走來、相遇，又將在下一秒去向別處。人們在各自的時空里做著不同的事情，在忙碌中創(chuàng)造著自己的歷史，城市也就在這日常的陰晴雨雪中不斷擴展和延伸。每個特定的歷史階段都有人物的特定活動，準確表現他們的狀態(tài)，便是體現不同的時代特征和時代精神。

中國工筆畫在長期發(fā)展過程中形成對工具材料和形式技巧的規(guī)范要求與程式，以嚴謹的線為造型語言基礎，再輔以工細繁復的設色程序。對王鵬而言，作畫的關鍵在于狀態(tài)，而非程式。個人對生活的理解、感悟是創(chuàng)作的出發(fā)點，而筆墨是為之服務的手段。他的工筆畫，既有多層描繪，也有寫意漬染。生宣紙的運用使色彩的暈染更加自然，帶來更為豐富的色墨變化效果。

在西方傳統繪畫中，藝術家要同時考慮形與色，色彩是依附于造型過程而顯現出來的。而中國畫造型體現的是“類象”，其色彩亦是“類色”，更強化主觀的色彩配置，強調色彩的主觀性、表現性和形式美。王鵬在畫面中舍棄強烈的色彩對比，以灰度較高的色彩統一和控制畫面，令場景、人物均處于和諧之中。

無論是花季少年的希望與期待，還是花卉植被的張力與沉靜，都成為王鵬在畫面中傳達的意蘊。冬去春來，季節(jié)更迭，陽臺上蔥蘢的綠意一直在陽光下閃亮。在這樣的溫馨里，王鵬悉心感知著生活，靜靜地將那份情懷實現于畫面，在工筆畫的天地里盡情徜徉。

王鵬

1981年生于山東淄博。中央美術學院訪問學者，中國藝術研究院博士在讀，師從唐勇力先生?，F為山東工藝美術學院造型藝術學院副教授，中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，北京工筆重彩畫會會員。

作品多次入選全國性美術展覽并獲獎。

作品多次在《美術》《美術觀察》《文藝研究》《中國美術教育》《美苑》《藝術教育》《中國收藏書畫》《時代文學》《新世紀文學選刊》等刊物發(fā)表。