高萍　張康夫

摘 要：近幾年古裝劇發(fā)展的十分迅速，劇中的服裝造型成為了一大看點(diǎn)。影視藝術(shù)是一種視聽(tīng)藝術(shù)，而服裝色彩又是最直接的視覺(jué)呈現(xiàn)，因此對(duì)影視劇的服裝色彩分析十分必要。《步步驚心》是一部穿越類古裝劇，區(qū)別于以往較為考究尊重歷史的寫(xiě)實(shí)性古裝服裝設(shè)計(jì)，《步步驚心》的服裝設(shè)計(jì)是演繹性的服裝設(shè)計(jì)，是在所處時(shí)代背景的典型款式的基礎(chǔ)上借鑒現(xiàn)代審美元素來(lái)設(shè)計(jì)服裝。該劇的服裝色彩設(shè)計(jì)主要考慮的是人物形象的塑造、人物內(nèi)心變化的表達(dá)和對(duì)劇情氛圍的烘托，以此來(lái)增強(qiáng)該劇藝術(shù)感染力，給觀眾留下深刻的記憶。

關(guān)鍵詞：色彩 影視服裝 《步步驚心》

2015年廣電總局對(duì)各大電視臺(tái)下達(dá)了“限古令”，要求所有衛(wèi)視綜合頻道黃金時(shí)段每月以及年度播出古裝劇總集數(shù)，不得超過(guò)當(dāng)月和當(dāng)年黃金時(shí)段所有播出劇目總集數(shù)的15%，以此來(lái)改變古裝影視劇過(guò)度泛濫的狀況。面對(duì)這一僧多粥少的局面，提高古裝影視劇服裝造型的設(shè)計(jì)水平成了當(dāng)務(wù)之急。而服裝色彩是觀眾的第一印象，在影視劇中起著塑造人物形象、突出主題、烘托劇情氣氛、外化人物的心理變化等重要作用。因此古裝影視劇中對(duì)色彩的合理運(yùn)用和巧妙設(shè)計(jì)能夠使作品更有感染力，引起觀眾心中的共鳴從而使某種色彩、某個(gè)畫(huà)面或者是某個(gè)鮮明的人物形象成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典。就像95版《神雕俠侶》中一襲白紗衣的小龍女，清麗脫俗、飄然若仙的經(jīng)典人物形象。說(shuō)起白衣勝雪就會(huì)聯(lián)想到小龍女，這就是服裝色彩對(duì)人物塑造的成功之處。《步步驚心》是一部穿越古裝電視劇，從播出到現(xiàn)在其服裝的精良設(shè)計(jì)也是為人稱道的，其服裝色彩的設(shè)計(jì)是在符合當(dāng)時(shí)歷史背景下的典型款式基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代審美因素進(jìn)行設(shè)計(jì)的，相對(duì)于還原歷史真實(shí)性更傾向于對(duì)人物形象的塑造和主題的詮釋。所以《步步驚心》的服裝色彩在設(shè)計(jì)過(guò)程中會(huì)考慮到多方面因素。

一、服裝色彩設(shè)計(jì)以人物背景與性格為依據(jù)

《步步驚心》講述的是一位21世紀(jì)都市白領(lǐng)張曉因車禍而穿越到清朝康熙年間，成為滿族少女馬爾泰·若曦后在八貝勒府的少年生活，以及入宮之后步步驚心的宮廷生活。《步步驚心》主要的角色都是紫禁城里的皇親貴族，因此服裝設(shè)計(jì)會(huì)尊重最基本的清代服飾形制，但在色彩和細(xì)節(jié)上也有藝術(shù)化的設(shè)計(jì)。在劇中每一個(gè)角色都有自己獨(dú)立的服裝色彩以此來(lái)體現(xiàn)不同角色的不同性格和命運(yùn)。

劇中有七位皇子，雖然都貴為皇子但是他們的身世和性格都各不相同。太子，康熙最疼愛(ài)的兒子，他的服裝色彩以明黃色和褐色為主。明黃色是他身為大清朝歷史上唯一一位太子爺?shù)纳矸菹笳鳎莿≈械奶舆€常穿褐色和棕色的服裝。服裝色彩明度和純度偏低，有些頹唐的氣息，這暗示出了太子的無(wú)能、庸碌的性格特征以及其最終被廢的灰暗結(jié)局。四爺和八爺是“九子奪嫡”中的兩大重要人物。八爺以其八面玲瓏、與人為善、德才兼?zhèn)涠玫健鞍速t王”這一美譽(yù)，他的服裝黑色、棕色、灰色、藍(lán)色以及暗綠色為主，顏色偏無(wú)彩色，純度偏低。八爺?shù)姆b色彩組合整體而言是素雅低調(diào)的，這與其身世和性格有著很大關(guān)聯(lián)。八爺服裝中的灰色與藍(lán)色承托出八爺謙謙公子溫潤(rùn)如玉的儒雅一面，而黑色、棕色和暗綠色則顯示出八爺深沉的城府與暗藏的野心。四爺，“九子奪嫡”中八爺?shù)奈ㄒ粍艛?。四爺?shù)纳甘浅錾淼臀⒌牡洛B(yǎng)母則是身份尊貴的孝懿仁皇后。因?yàn)轲B(yǎng)母身份尊貴因此四爺子憑母貴，在眾皇子中身份更高貴些，這也是他常穿紫紅色常服的原因，為了顯示其地位較其他皇子高貴。而母愛(ài)的缺失和皇后宮中如履薄冰的生活讓他形成了其內(nèi)斂、沉穩(wěn)的性格以及對(duì)最高權(quán)位的渴望。這一點(diǎn)與八爺相似，因此黑色也是四爺性格中不可或缺的顏色。在奪嫡過(guò)程中，康熙駕臨四爺府邸時(shí)他穿著一身麻灰色的衣衫，麻灰色，最樸素、淡泊的色彩，是心無(wú)旁騖的文人隱士最愛(ài)的標(biāo)志色。此時(shí)的四爺穿著麻灰色正是想向康熙展現(xiàn)一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)、恭孝仁義的形象，這也從側(cè)面反映出四爺明哲保身的縝密心思。四爺也愛(ài)藍(lán)色，但是四爺?shù)乃{(lán)和八爺不同。四爺?shù)乃{(lán)色較八爺更為純粹，明亮，就像他本人，冷靜、睿智、決斷。而八爺?shù)乃{(lán)純度和明度較之四爺?shù)筒⑶叶嘤秀y色花紋遍布全身，使得藍(lán)色底色被被分割成不同色塊顯得不夠純粹，更多的是一份儒雅和復(fù)雜心思。十三爺?shù)姆b中也有藍(lán)，他的藍(lán)是暗寶藍(lán)。同樣繡著銀紋，不過(guò)十三爺?shù)你y紋是云紋，且一般只有上半身有，顏色低調(diào)但卻傳達(dá)出了十三爺?shù)那遒F，灑脫。他寄情于山水、詩(shī)畫(huà)和劍酒，是個(gè)桀驁不羈、灑脫恣意擁有真性情的男子。因此他的服裝色彩是藍(lán)、綠、灰、白這些清雅的色彩。十爺，外號(hào)“草包老十”，是個(gè)十成十心無(wú)城府的直腸子。他的服裝色彩以紅色系為主：暗紅、橘紅和大紅。紅色熱烈、富貴，正是映射了十爺母族強(qiáng)大，他的為人真誠(chéng)坦率。

《步步驚心》很好地把握了服裝色彩設(shè)計(jì)和人物背景與性格之間的聯(lián)系，運(yùn)用形象的色彩組合向觀眾傳達(dá)除了人物性格最鮮明的特征，起到與觀眾間情感上的溝通。

二、服裝色彩設(shè)計(jì)以人物心理變化為依據(jù)

色彩是具有情感的，是人物心理的外化。古裝影視劇的服裝設(shè)計(jì)師基于色彩情感化，通過(guò)不同的色彩明度、純度以及組合的變化來(lái)呈現(xiàn)人物的不同心理變化，引起觀眾在情感上的共鳴。

整部影片是以女主角馬爾泰·若曦的人生經(jīng)歷為主線發(fā)展的，若曦經(jīng)歷了從膽大莽撞的少女到謹(jǐn)言慎行的御前女官再到憂慮過(guò)甚的姑姑最終客死異鄉(xiāng)的十四側(cè)妃。她的一生起起落落，內(nèi)心也經(jīng)歷了滄海桑田，而不同時(shí)期的心理活動(dòng)都在服裝色彩上體現(xiàn)出來(lái)。

若曦穿越之初時(shí)的服裝以淺粉、黃綠為主，粉色展現(xiàn)了十三歲若曦的俏皮可愛(ài)，而黃裸色則是初春嫩芽的色彩，象征著生命力。穿越之初的若曦獲得新生，對(duì)異時(shí)空的一切都感到新奇，可愛(ài)俏皮的粉色和生機(jī)勃勃的黃綠色正好迎合了她當(dāng)時(shí)的心境。入宮后的若曦謹(jǐn)遵八爺?shù)膰诟?為了不引起皇上的注意刻意穿著了樣式樸素的洋紅色直身式袍，沒(méi)有多余的裝飾只有紫色包邊。這時(shí)的紅色與貝勒府中所穿著的粉紅有了明顯的區(qū)別。洋紅色的純度相對(duì)更高而明度偏低，這時(shí)的若曦剛?cè)雽m中對(duì)一切敬小慎微，不似入宮前莽撞膽大。因此服裝顏色選擇低調(diào)含蓄。等到若曦在宮中站穩(wěn)腳跟成為御前紅人時(shí)，她的服飾色彩又開(kāi)始明麗起來(lái)。主要是橘紅、粉紅、桃紅、淺褐紅和紫色，紅色系為主的多種變化是對(duì)若曦戀愛(ài)中女子美麗心情的反映。在入宮中3年中八爺和她始終書(shū)信往來(lái)，字里行間都是體貼關(guān)心，這讓若曦感受到依靠和愛(ài)情的甜蜜，所以紅色系中的桃粉、橘紅是對(duì)這種甜蜜心境最好的闡釋。此外在宮中日益受到皇上的重視讓若曦多了些底氣和自信，這才有了紫色這樣美麗但卻不會(huì)過(guò)分搶眼的服裝色彩。到了若曦抗旨拒婚被貶入辛者庫(kù)以后，她的服裝色彩則以灰褐色為主，正如她當(dāng)時(shí)的狀態(tài)和心境：雖然整日勞作很辛苦，但是不用思前想后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地過(guò)日子，她的內(nèi)心是平和淡然的。再到后來(lái)四爺成了“九子奪嫡”的最終勝利者，曾經(jīng)的親人朋友們一個(gè)個(gè)相繼死去，他與四爺間隔閡愈深，她的服裝色彩開(kāi)始以豆青、淺黃、粉紫、淺碧和月藍(lán)為主，顏色不再青春活力或甜蜜歡愉，而是閱盡人生之后的沉寂，她的內(nèi)心是滄桑而痛苦的。

若曦的服裝色彩雖然有不同變化但是這些顏色都是在統(tǒng)一的清麗雅致的紅、粉色調(diào)基礎(chǔ)上不斷變換色彩特征與組合方式，既展現(xiàn)不同階段若曦的內(nèi)心變化又展現(xiàn)她從始至終都是善良、智慧、理性且感性。

三、服裝色彩設(shè)計(jì)以情節(jié)和場(chǎng)景需求為依據(jù)

服裝色彩是影視藝術(shù)中的一部分，它不是脫離整部影片的其他組成部分獨(dú)立設(shè)計(jì)的。人物的服裝色彩除了表現(xiàn)人物的背景、身世、性格及心理外，還會(huì)服務(wù)于特殊場(chǎng)景和情節(jié)，起到突出主題和渲染氣氛的作用。

例如十爺壽辰那天，若曦穿了一件大紅色的氅衣，這樣艷麗喜慶的色彩與背景中的紅綢緞、紅燈籠、紅桌布等顏色相互呼應(yīng)，十分符合祝賀生辰的主題。同時(shí)在其他眾多角色中這一抹紅顯得更為突出，凸顯了畫(huà)面的焦點(diǎn)。同樣的紅，在塞北的夜空下又是另一番用意，這次若曦并不是為自己梳妝，而是為了讓敏敏格格成為那一夜草原上最矚目的星星，讓十三爺從此忘不了敏敏。一束冷光下，敏敏穿著大紅紗衣，在飄落的白雪中翩然起舞，白色是純凈肅殺的顏色，而紅色又是熱烈情感的代表這兩種顏色放在一起，讓人驀地想到“白雪紅梅”的美景。而那一束清冷的白光和夜的黑色給這美到詩(shī)意的場(chǎng)景增添了一抹孤寂與傷感。這是一個(gè)離別夜，跳舞的人想要挽留卻無(wú)法說(shuō)出口，期望自己的一支舞能在對(duì)方心里留下記憶。紅與白的對(duì)比不僅給力故事里的人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊同樣也讓觀眾再忘不掉這一幕。此外還有康熙駕崩后若曦穿的白底黑邊氅衣，肅穆莊嚴(yán)。

除了符合特定場(chǎng)景的要求，服裝色彩還從側(cè)面反映了劇情的發(fā)展。例如若曦想要請(qǐng)求四爺娶她時(shí)穿的藍(lán)邊馬甲，和四爺身上的藍(lán)色是一樣的，就像情侶裝一樣。這就暗示著從此處開(kāi)始若曦開(kāi)始走出和八爺?shù)那楦嘘庼?，慢慢走向四爺，也暗示著未?lái)劇情的發(fā)展中若曦和四爺是榮辱與共的。

結(jié)語(yǔ)

影視藝術(shù)是一種視覺(jué)傳達(dá)，是要將一種抽象的思想概念轉(zhuǎn)化為形象的畫(huà)面帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)在沖擊。服裝造型是畫(huà)面中的重要組成部分，而服裝色彩又是給與觀眾第一印象的要素，所以影視劇服裝色彩的設(shè)計(jì)要綜合考慮服裝色彩對(duì)觀眾產(chǎn)生的視覺(jué)沖突、服裝色彩與整部影視劇的色彩基調(diào)的統(tǒng)一以及服裝色彩與人物性格和心理變化的統(tǒng)一。要認(rèn)識(shí)到影視劇服裝色彩的設(shè)計(jì)要來(lái)源于生活但又要高于生活，因?yàn)橛耙暦b設(shè)計(jì)是一種基于事實(shí)的藝術(shù)化處理。正如馬塞爾·馬爾丹說(shuō)的：“電影色彩的真正發(fā)明應(yīng)該從導(dǎo)演們懂得了下列事實(shí)的那一天算起，即色彩并不一定要真實(shí)，必須首先根據(jù)不同的價(jià)值和心理與戲劇含義去運(yùn)用服裝色彩?！?/p>

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