黃建鵬

摘要：烙畫(huà)，又稱火筆畫(huà)、燙畫(huà)，古稱“火針刺繡”。本來(lái)烙畫(huà)應(yīng)該是始終不變的，但是事實(shí)并非如此。變色使烙畫(huà)成為一種遺憾的藝術(shù)，烙畫(huà)材料的氧化反應(yīng)，是永恒延續(xù)的，所以色彩保護(hù)技術(shù)非常重要。

關(guān)鍵詞：淡彩蠟染烙畫(huà);變色;色彩保護(hù)

毫無(wú)疑問(wèn)，任何的平面藝術(shù)形式都可能掉色和褪色。油畫(huà)會(huì)褪色變暗，國(guó)畫(huà)也會(huì)，照片會(huì)，甚至壁畫(huà)都會(huì)。但是烙畫(huà)的褪色相對(duì)則很快，三至五年的時(shí)間里，你的烙畫(huà)作品就失去了它的藝術(shù)精神和對(duì)比度，這是多么令人心痛的事。

一、烙畫(huà)的變色問(wèn)題

本來(lái)烙畫(huà)應(yīng)該是始終不變的，但是事實(shí)并非如此。

在西方，烙畫(huà)藝術(shù)之所以長(zhǎng)期不被美術(shù)界認(rèn)可，掉色是唯一的原因。那些對(duì)作品存世時(shí)間要求高的藝術(shù)家很多都從烙畫(huà)上，轉(zhuǎn)移到其他媒質(zhì)上面去了，因?yàn)槊鎸?duì)五年或者十年后自己的作品會(huì)湮滅的事實(shí)，大多數(shù)藝術(shù)家無(wú)法接受。

我希望我的作品像油畫(huà)一樣保持長(zhǎng)時(shí)間維持原樣，我少年時(shí)代畫(huà)的水彩和素描還靜靜的躺在畫(huà)夾子里，就像新的一樣，而我十幾年前拍攝沖洗的黑白攝影也保持著當(dāng)年的狀態(tài)。但是我五年前的烙畫(huà)，已經(jīng)面目變得"古色古香"，淡而無(wú)味了！

變色使烙畫(huà)成為一種遺憾的藝術(shù)。

畫(huà)夾子里的畫(huà)作和原始人在巖壁上畫(huà)的形象之所以變化的緩慢，原因很簡(jiǎn)單：它們基本見(jiàn)不到太陽(yáng)。我們平時(shí)簡(jiǎn)單的烙畫(huà)褪色，其實(shí)并不全是烙畫(huà)本身褪色了，更主要的原因是烙畫(huà)載體，也就是紙、絲絹、葫蘆和木材氧化變色，顏色加深了，導(dǎo)致烙畫(huà)看起來(lái)就像褪色了一樣。

我們經(jīng)?？吹酵噬睦赢?huà)，烙畫(huà)已經(jīng)淡去，顏色變棕黃色了。西方烙畫(huà)主要都是在木板上，隨著時(shí)間的增長(zhǎng)，木材烙畫(huà)圖案似乎會(huì)褪色到木頭中，失去了那些明暗對(duì)比和戲劇性的精神。

烙畫(huà)所用的木材本身就不是純白色的。由于我們所有人都希望我們的烙畫(huà)能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，所以我們需要考慮并調(diào)整所用木材在未來(lái)幾年中將會(huì)發(fā)展的色澤。糖松會(huì)變暗，變成濃郁的橙色。新鮮的白椴木會(huì)變成黃米色調(diào)，而樺樹(shù)的中性米色隨著時(shí)間的推移會(huì)變成中等生銹的紅色。楊樹(shù)可以變成金黃色調(diào)，剛切割的粉紅色米色桃花心木可以在三年或十年內(nèi)變成幾乎是黑紅色。

烙畫(huà)材料的氧化反應(yīng)，是永恒延續(xù)的。就像所有其他會(huì)氧化的物質(zhì)一樣。人類目前還沒(méi)有辦法終止這一過(guò)程。紙、絲絹、木材或者葫蘆的氧化和變色，最主要是由太陽(yáng)光中的紫外線照射，空氣中的氧氣，溫度和濕度，還有木材中樹(shù)油、微生物的代謝等等綜合因素疊加起來(lái)的必然結(jié)果。紫外線是一種攜帶能量的光源，它照射過(guò)的有機(jī)材料不可避免的會(huì)被從根本上解構(gòu)。烙畫(huà)的變色程度與所處地理位置有關(guān)，南方的烙畫(huà)作品受日光與空氣溫度、濕度影響，脫色較快，保存期較北方短，所以烙畫(huà)在北方發(fā)展比較悠久。

二、烙畫(huà)延緩脫色的方法

淺色烙畫(huà)，褪色比較快，所以讓烙畫(huà)盡量的不變色不褪色，有以下幾種方法：

1.我們?cè)诶赢?huà)的時(shí)候，盡量把圖案烙的深一點(diǎn)重一點(diǎn)。

有很多烙畫(huà)的效果是比較輕淺的，這種最容易褪色。所以在圖案主要對(duì)比的部分，烙得深一點(diǎn)是有好處的。另外在烙畫(huà)烙完之后，最好用水清洗一下，把表面輕浮的炭黑清洗掉，這樣顯露出的黑色部分如果效果不足，再加深，這樣的黑就穩(wěn)固了，深是一種王道。

2.烙完噴定著液或者緞面漆、透明陶瓷涂層。

烙畫(huà)如果被涂層封閉起來(lái)肯定是會(huì)減緩氧化的速度的。但是一般的清漆是不行的，反而會(huì)加速木板的變黃。同時(shí)會(huì)在烙畫(huà)表層增加了一層光澤。這對(duì)于執(zhí)念烙畫(huà)"自然美"的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，也是一種折磨。定著液一般采用液體石蠟加微量甘油和酒精。使用具有紫外線防護(hù)功能的聚氨酯和丙烯酸密封劑也非常好用。

3.烙畫(huà)作品的陳設(shè)環(huán)境，盡量不要被陽(yáng)光直射，也不要接近爐火，白熾燈和其他熱源等。溫度低則氧化慢。博物館通常的做法是不停的在窗戶玻璃上敷設(shè)紫外線防護(hù)膜，有些甚至直接用厚窗簾遮擋上，屋子里用專用人工光源（一般很暗，人不接近燈就不亮）。

4.選擇木板種類，適合自己的題材，有講究。烙畫(huà)木板材料在使用之前，可以用淡雙氧水雙面噴一次，干后在木板背后涂蠟。可以明顯延長(zhǎng)變色的時(shí)間。

5.彩繪。彩繪都會(huì)有助于減緩變色過(guò)程，尤其是使用金屬顏料，幾乎就看不到變色了。當(dāng)然，對(duì)于執(zhí)著于烙畫(huà)的"純粹"的作者，這個(gè)方法有點(diǎn)難。烙畫(huà)天然就有“舊”味兒。

6.烙畫(huà)完畢之后，可以用傳統(tǒng)的書(shū)法用墨，在最主要的黑色部位描一遍，因?yàn)槟羌兲迹运暮诙瓤梢员３钟谰貌蛔?。彩繪是褪色的有力武器。

7.對(duì)于褪色的烙畫(huà)作品，可以補(bǔ)充再烙一次，這次烙完，可以維持很久，同時(shí)那個(gè)古董色澤，也很迷人。

8.對(duì)于小把件兒的烙畫(huà)葫蘆，烙畫(huà)手串，葫蘆項(xiàng)鏈等，因?yàn)椴煌５脑谑掷锇淹婺﹃?，所以無(wú)論怎樣保護(hù)，上面的烙畫(huà)還是掉色很快的，那就無(wú)能為力了。

三、淡彩蠟染烙畫(huà)的防脫色技巧

淡彩蠟染烙畫(huà)是以烙筆（或鐵扦、火筆）在竹木、宣紙或絲絹等為原料，利用控溫技巧勾畫(huà)烘燙而成的工藝美術(shù)作品，其淡彩蠟染烙畫(huà)經(jīng)過(guò)對(duì)色彩學(xué)、三度立體空間將中國(guó)傳統(tǒng)民族蠟染技藝相結(jié)合，使制作過(guò)程中畫(huà)面溫度達(dá)到所需溫度，蠟與礦物質(zhì)顏料有機(jī)結(jié)合，用于潤(rùn)色、渲染，使烙畫(huà)作品呈黑、焦棕、黃、白五色及中國(guó)畫(huà)所講究的墨分五色，一脈相承，畫(huà)面古樸典雅，清晰秀麗，其特點(diǎn)有高低起伏的肌理變化，具有一定的浮雕效果，別具一格，經(jīng)渲染著色后，可產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。經(jīng)過(guò)蠟染后的烙畫(huà)作品可以長(zhǎng)期保存，

其主要制作難度，就是（1）畫(huà)面溫度;（2）蠟染濕度;（3）礦物質(zhì)顏料與蠟染溶合度的比例數(shù)值，使其畫(huà)面整體具有浮雕立體感，所以難度極大。

淡彩蠟染烙畫(huà)是一種將形象物質(zhì)提煉，以藝術(shù)形式呈現(xiàn)，反應(yīng)在木質(zhì)或者其它材料上的立體表現(xiàn)形式，是集物體造型、色彩學(xué)、雕刻藝術(shù)為一體，巧妙地把繪畫(huà)藝術(shù)的各種表現(xiàn)技術(shù)與烙畫(huà)藝術(shù)熔為一體，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

1.淡彩蠟染烙畫(huà)是以石蠟與天然礦物質(zhì)顏料相結(jié)合，已有數(shù)百年的歷史，能掌握并傳承的人寥寥無(wú)幾。

2.淡彩蠟染烙畫(huà)通過(guò)蠟染的技藝，能使作品在濕度、抗氧化上起到長(zhǎng)期保護(hù)作用，百年不變。

3.礦物質(zhì)顏料的應(yīng)用，可使畫(huà)面長(zhǎng)期不脫色，年代越久，色澤越是鮮亮。

4.傳統(tǒng)文化與傳承文化藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，成就的淡彩蠟染烙畫(huà)藝術(shù)作品，也是難得的藝術(shù)珍藏品。

我們期待淡彩蠟染烙畫(huà)技藝能夠持續(xù)與時(shí)俱進(jìn)，發(fā)揚(yáng)光大，讓民族瑰寶永遠(yuǎn)薪火相傳！

參考文獻(xiàn)：

[1]艾秀琪，中國(guó)烙畫(huà)技法，天津人民美術(shù)出版社，2008