錢海源

蘇華，廣東新會(huì)人。國家一級(jí)美術(shù)師、國務(wù)院特殊貢獻(xiàn)津貼專家。1966年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院。曾在北京、南京、廣州、青島、長沙、深圳、珠海、汕頭、香港、澳門等地舉辦個(gè)展和聯(lián)展。出版有《蘇華畫集》《蘇華書畫》《蘇華書法藝術(shù)》《蘇華寫意花鳥》《林墉蘇華訪問巴基斯坦畫集》（合作）、《蘇家美術(shù)館藏畫集》（合作）等。作品曾獲廣州紅棉藝術(shù)獎(jiǎng)、廣東省美展銀牌獎(jiǎng)、巴基斯坦“卓越勛章”獎(jiǎng)。曾任廣東省書法家協(xié)會(huì)副主席、廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、蘇家美術(shù)館名譽(yù)館長、廣州畫院藝術(shù)委員會(huì)主任。

我一直非常自信地認(rèn)為，我很了解著名書法家兼中國畫家蘇華。這是因?yàn)?，我與蘇華，以及林墉、關(guān)則駒、曹國昌、鐘增亞、謝志高、李金明、鄒達(dá)清、郭德祥、熊啟雄和胡寶琪等，都是在1958年考取廣州美術(shù)學(xué)院附中的首屆同班同學(xué)。我記得，班上很多同學(xué)都是來自外省偏遠(yuǎn)地方的孩子。像我這個(gè)來自江西農(nóng)村的孩子，因家貧，不可能每個(gè)學(xué)期放假都能回老家去。但蘇華不同，她每天中午上完課就可以回家。因?yàn)樗译x美院很近，出了校門，橫過馬路，再往東南方向走十來分鐘就到了。特別是在1959到1961年的三年經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，同學(xué)們因?yàn)槌圆伙柖亲羽I得難受時(shí)，都很羨慕蘇華有條件回家去療解肌腸漉漉。

不過話說回來，作為我們班“四朵金花”之一的蘇華，雖然她老爸當(dāng)時(shí)是在捧著“金飯碗”的郵政局工作，但由于家中弟妹多，生活也還是很困難的。記憶中，蘇華除了冬天穿鞋子，平常大都和班上的男同學(xué)一樣打著赤腳。學(xué)生時(shí)代的蘇華衣著簡樸，性格開朗、溫厚、沉穩(wěn)、隨和，有點(diǎn)大大咧咧的男孩子氣。她尊敬老師、友愛同學(xué)，為人熱情，卻處事低調(diào)，不喜歡張揚(yáng)。附中時(shí)的蘇華，學(xué)習(xí)非?？炭嘤霉?，但實(shí)事求是地說，她和我一樣在附中時(shí)并不是出類拔萃的人物。當(dāng)時(shí)班上的尖子生，是初中時(shí)代就在廣州舉辦個(gè)人畫展的關(guān)則駒和林墉、謝志高、曾光等幾個(gè)汕頭佬。但難能可貴的是，當(dāng)時(shí)我們班的班風(fēng)好，班主任胡老師要求同學(xué)之間要互幫互學(xué)，團(tuán)結(jié)友愛。專業(yè)好的同學(xué)不會(huì)翹尾巴，而像蘇華和我這樣基礎(chǔ)較弱的同學(xué)，也并沒有陷入抬不起頭的困境。至今，當(dāng)老同學(xué)相聚回憶附中時(shí)代的往事，正如林墉飽含深情所言：“我們附中班能出這么多人才，應(yīng)當(dāng)感謝班主任胡鉅湛教授！”

附中時(shí)代，同學(xué)們都是單純、活潑、可愛的孩子，課余時(shí)間，會(huì)經(jīng)常圍在一起互相交流與討論諸如人生、藝術(shù)與理想的話題，甚至爭得面紅耳赤。然而蘇華總是靜靜坐在一旁認(rèn)真地聽著，并不插話參與爭論。其實(shí)，她有時(shí)與同學(xué)聊天時(shí)會(huì)打開話匣子，暢言對(duì)人生、理想、藝術(shù)的追求，令我覺得她其實(shí)是個(gè)蠻有想法和抱負(fù)的人！

附中畢業(yè)后，蘇華和林墉、謝志高與鐘增亞等進(jìn)了國畫系，我和曹國昌等則到了雕塑系。當(dāng)時(shí)的廣州美術(shù)學(xué)院有國、油、版、雕、工（藝美術(shù)）五個(gè)系，但所有學(xué)生加起來也就兩百來號(hào)人。所以，同學(xué)們升入學(xué)院后，雖不同系了，卻同在一個(gè)學(xué)生飯?zhí)糜蒙牛谝婚g教室公共課。課余時(shí)間，大家都喜歡到對(duì)方系去串門。所以，大學(xué)期間，同學(xué)之間，互相了解。大學(xué)階段，蘇華學(xué)習(xí)十分用功，在名師關(guān)山月和黎雄才教導(dǎo)下，認(rèn)真研習(xí)中國畫傳統(tǒng)精髓和筆墨技法；按照著名書法家麥華三先生的要求，遍臨古代著名碑帖與名家書法經(jīng)典范本，熟悉和掌握書法結(jié)字用筆要領(lǐng)。與有些只重視專業(yè)技法而忽視文史哲學(xué)習(xí)的學(xué)生不同，蘇華文史哲的成績也很好。因?yàn)樗钪氖氛芎退囆g(shù)素養(yǎng)差、專業(yè)再好的人也不可能成為優(yōu)秀的藝術(shù)家。廣州美術(shù)學(xué)院有一批像胡一川、楊秋人、關(guān)山月、黎雄才、王肇民、徐堅(jiān)白、潘鶴、楊之光和麥華三等在全國有影響的德藝雙馨名家任教，他們很自然地成了蘇華奮發(fā)和努力學(xué)習(xí)的榜樣。

“天將降大任于斯人，必先餓其肌膚，勞其筋骨，苦其心智”。蘇華從附中到學(xué)院的時(shí)代，正是中國既充滿了陽光又是暴風(fēng)驟雨不斷的社會(huì)變革時(shí)代。成長之路上，她的身心和人格都經(jīng)歷了磨礪與考驗(yàn)：考取附中的1958年秋季，廣州美術(shù)學(xué)院剛開學(xué)就停課，全院師生背著行裝到農(nóng)村去參加“大躍進(jìn)”，與農(nóng)民實(shí)行“同吃，同住，同勞動(dòng)”的“三同”活動(dòng)，下田勞作，上山改土，興修水利工程，對(duì)于蘇華這個(gè)在大城市長大的女孩來說，可是個(gè)艱苦的考驗(yàn)。可喜的是蘇華經(jīng)受住了磨礪：“和農(nóng)村父老鄉(xiāng)親在一起生活與勞動(dòng)的四個(gè)月，使我懂得人生和藝術(shù)的真諦?！覀?cè)趧趧?dòng)之余，以農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活為課堂，畫農(nóng)村風(fēng)景，畫農(nóng)家生活場景，畫農(nóng)村父老鄉(xiāng)親的形象?！屛业纳硇牡玫搅隋憻挘囆g(shù)上也很有收獲?！碑?dāng)我們從高要縣布院村回廣州，每位同學(xué)都帶回了一卷卷富有田園生活氣息的畫作。

20世紀(jì)60年代的中國社會(huì)，“山雨欲來風(fēng)滿樓”的政治風(fēng)雨連綿，使大學(xué)的正常教學(xué)秩序被打亂。1964年冬，廣州美院師生在聽了國家主席劉少奇夫人王光美搞“四清運(yùn)動(dòng)”的“桃園經(jīng)驗(yàn)”報(bào)告后，學(xué)院奉上級(jí)指示關(guān)門停課，師生們被分派到全省農(nóng)村去搞“四清”運(yùn)動(dòng)。我和蘇華作為“四清工作團(tuán)文藝宣傳隊(duì)”成員，背著鋪蓋和幻燈機(jī)，到陽春縣全縣農(nóng)村去作“四清政策”宣傳。頂驕陽，冒風(fēng)雨，爬山涉水，每每從早晨上路，臨近傍晚才趕到另一個(gè)山村，顧不得身心疲勞，馬上就轉(zhuǎn)入根據(jù)當(dāng)?shù)馗氵\(yùn)動(dòng)的“新事要聞”突擊編畫和制作幻燈片的工作，以準(zhǔn)備晚上的宣傳演出。編畫幻燈片、唱歌與跳舞，蘇華樣樣都積極參與，她吃苦耐勞、踏實(shí)肯干的精神，令大家至今難忘。

1966年爆發(fā)的“文化大革命”，是一場考驗(yàn)人們靈魂的大劫難。在那場大劫難中，學(xué)院大字報(bào)專欄中從不會(huì)有蘇華的簽名；在兩派辯論的場所、批判“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”和斗“走資派”的大會(huì)上，也都難見她的身影。蘇華說：“我在文革中擔(dān)任的主要角色是抄寫大字報(bào)。”所以，難怪有人調(diào)侃她說：蘇華在文革中抄寫大字報(bào)，練了毛筆字，這是她日后成為著名女書法家的重要原因之一。

由于文革原因，原本按規(guī)定1966年畢業(yè)分配的我們這一屆畢業(yè)生，推遲到1968年秋才進(jìn)行分配。按當(dāng)時(shí)政治氣候，分配的問題出現(xiàn)了很復(fù)雜的情況。國畫系出身的“紅五類”留在廣州；出身于地、富、反、壞、右的“黑五類”或“既不紅又不黑”的，則只能被分配到北方與內(nèi)地，或省內(nèi)偏遠(yuǎn)的小地方去工作。蘇華只能去陽江縣漆器廠，林墉只能到當(dāng)時(shí)剛組建，據(jù)說從城南走到城北、小孩一泡尿還未拉完就到了的斗門縣文化館去報(bào)到。雖然當(dāng)時(shí)蘇華與林墉已確立了朋友關(guān)系，可無情現(xiàn)實(shí)卻讓他們“兩地分居”。

十年同窗后，同學(xué)們走向社會(huì)各奔前程，一轉(zhuǎn)眼幾十年過去了。而我對(duì)蘇華同學(xué)的了解與認(rèn)識(shí)，也經(jīng)歷了學(xué)生時(shí)代的近距離、畢業(yè)工作之后的遠(yuǎn)距離、退休之后回到廣州定居的又一個(gè)近距離的三個(gè)階段。

在湖南工作整四十年，期間我?guī)缀趺磕甓家蚬蛩绞聛韽V州，卻往往都是來去匆匆，有機(jī)會(huì)見到蘇華的次數(shù)并不多。但作為老同學(xué)，我一直關(guān)注蘇華的人生與藝術(shù)行蹤。

個(gè)人的命運(yùn)，總是與時(shí)代與社會(huì)的變革密切相關(guān)的。十年文革結(jié)束后，中國社會(huì)朝著相對(duì)較為祥和與穩(wěn)定的方向發(fā)展。我先是聽說蘇華和林墉結(jié)束兩地分居調(diào)回廣州了，之后又得知蘇華進(jìn)了嶺南美術(shù)出版社，再后來又聽說蘇華成了廣州畫院專業(yè)畫家。在藝術(shù)上蘇華與林墉珠聯(lián)璧合，比翼雙飛。1983年，蘇華和林墉應(yīng)邀去巴基斯坦訪問和寫生，她還當(dāng)了廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席和廣東省書法家協(xié)會(huì)副主席。每次南來廣州，我時(shí)常在大街上看到出自蘇華手筆的匾額和招牌，風(fēng)格或剛勁有力，或?yàn)t灑飄逸，或豪放大氣，間常從媒體看到她發(fā)表的中國畫新作，我都非常高興。

2008年來廣州定居以后，我進(jìn)一步加深了對(duì)蘇華的了解和認(rèn)識(shí)。在接連看了幾個(gè)蘇華的個(gè)人畫展和她與林墉的聯(lián)合辦的畫展后，我特別認(rèn)真地品讀了由花城出版社、嶺南美術(shù)出版社、河北美術(shù)出版社、北京工藝美術(shù)出版社和北京榮寶齋等多家出版社出版的多種不同版本的《蘇華書法集》和《蘇華畫集》。畢業(yè)至今四十多年來，蘇華在書畫藝術(shù)園地像辛勤耕耘的農(nóng)夫那樣，不斷在書法和中國畫創(chuàng)作方面結(jié)出新的藝術(shù)碩果，創(chuàng)造出新的藝術(shù)成就。這讓我感到，以前對(duì)她的了解其實(shí)是很表面與膚淺的。歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的陽光與風(fēng)雨而成長起來的蘇華同許多同時(shí)代的優(yōu)秀藝術(shù)家一樣，做人和從藝都抱著嚴(yán)肅和積極的態(tài)度，希望自已能做一個(gè)有益于國家、有益于人民、有益于社會(huì)進(jìn)步的藝術(shù)家?！帮L(fēng)格即人格”“畫品即人品”。蘇華的書法和畫作正如她的為人一樣樸實(shí)、平易、真切、自然，毫無忸怩作態(tài)“雅”或古靈精怪的“奇”。她說：“畫家要為衣食父母的老百姓服務(wù)，不能總是重復(fù)天天拿一樣的飯菜給老百姓吃?！币虼耍K華總是在藝術(shù)上從不滿足，總是在尋找自己的毛病和缺點(diǎn)，一直在不斷地求新求變。這種精神品格，這種“稀有動(dòng)物”之舉，著實(shí)令人肅然起敬！

從1973到1986年， 蘇華先后創(chuàng)作了《南海殲匪》《兩個(gè)小武工隊(duì)員》《驅(qū)逐鯊魚號(hào)》《傷痕》《石玉貞》和《書畫家拾趣》六本題材內(nèi)容貼近歷史與現(xiàn)實(shí)生活深受廣大讀者歡的連環(huán)畫。魯迅先生說過，連環(huán)畫也可以產(chǎn)生大師級(jí)的高手?？蓻]想到蘇華卻覺得自己再繼續(xù)畫連環(huán)畫也不可能有什么大的希望！因此，她改而將精力放在潛心鉆研書法和她大學(xué)時(shí)代所學(xué)的山水畫上，并干出了讓人驚喜的成績。首先，1989年出版的大型書法集《蘇華書法藝術(shù)》中，充溢著瀟灑、豪放、雄強(qiáng)大氣和不失靈秀的書卷氣，蘇華的筆底除頗有中國傳統(tǒng)書法特點(diǎn)外，更富有她作為畫家的藝術(shù)風(fēng)采和文化品格。與某些單純只是專攻傳統(tǒng)書法技能的書法家不同，蘇華的書法有著鮮明的特點(diǎn)，她運(yùn)用了中國畫六法中的“經(jīng)營位置”和現(xiàn)代繪畫、造型藝術(shù)的構(gòu)圖要素，苦心孤詣，講究每個(gè)字的點(diǎn)、劃、撇、捺的字的構(gòu)成藝術(shù)美，以及字與字、行與行之間、整幅字字之間錯(cuò)落有序的設(shè)計(jì)感和構(gòu)圖藝術(shù)之美，讓眾人折服！

更為難就可貴的是，蘇華又能很好地將書法藝術(shù)要領(lǐng)運(yùn)用于山水和花鳥畫的創(chuàng)作中去。在大學(xué)期問她專攻山水畫，對(duì)古代傳統(tǒng)山水畫和恩師黎雄老先生傳受的嶺南畫派頗有創(chuàng)新精神的“黎家山水畫”技法，掌握得得心應(yīng)手。蘇華所畫山水，是她所最熟悉、最有感情的家鄉(xiāng)珠三角洲的水、田、基橋、寮、風(fēng)、雨、云、霧、露，這與古代和現(xiàn)代許多畫家畫的大山大水的山水畫是很不相同的，若照搬現(xiàn)成的技法肯定是不行的。蘇華大膽摸索，勇于嘗試運(yùn)用書法的筆法，中國畫乃至水彩畫中的點(diǎn)、擦.勾、勒，以及墨與彩的濃淡潑染，使畫面形成水墨與色彩靈幻神奇、耐人尋味的藝術(shù)魅力，產(chǎn)生了像《廣州光孝寺》《萬頃沙》《水鄉(xiāng)十月》《田野靜悄悄》和《秋水共長》等山水畫佳作。這些飽含著畫家熱愛家鄉(xiāng)的激情的畫作，畫出了令人神往的珠江三角洲自然風(fēng)采與充滿了勃勃生機(jī)的時(shí)代精神，是具有藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)精神的“蘇家山水”畫新作。正如已故著名美術(shù)評(píng)論家遲軻教授所點(diǎn)評(píng)的那樣，蘇華的藝術(shù)，“有其獨(dú)到的功力、獨(dú)到的境界、獨(dú)到的神韻。”

在藝術(shù)上富有進(jìn)取心的蘇華，并未止步于自己的山水畫，她開始轉(zhuǎn)向于寫意花鳥畫的探索。蘇華的大寫意花鳥畫，充分發(fā)揮了其作為著名書法家的品格和氣質(zhì)，在作畫過程中，純熟、瀟灑與靈動(dòng)地運(yùn)用作書法的筆墨技巧，同時(shí)重視對(duì)自然與生命的熱情謳歌，以或繁或簡的筆墨、濃墨淡彩的渲染，充分表達(dá)畫家的情懷和精神境界。她的大寫意花鳥畫，不以追求形似為目的，而是重書寫性，重筆墨意趣表達(dá)，注重藝術(shù)的形式美和節(jié)奏感，作品畫幅雖然不大，可是卻有著與眾不同的大意境、大氣派與大手筆的大家風(fēng)范！蘇華是真正在書法和繪畫的創(chuàng)作實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)了“書畫同源”的優(yōu)秀典范！

十五年前，我們的老師遲軻教授在《蘇華的繪畫藝術(shù)》一文寫道，“蘇華于自己理想的追求堅(jiān)韌不屈鍥而不舍。她在藝術(shù)上的成就正是她的為人和性情的表現(xiàn)。”

蘇華不負(fù)師恩，一直低調(diào)前行，年方七十，寶刀不老。祝她在書畫藝術(shù)百花園中再創(chuàng)新篇！

2015年8月26日于小洲藝術(shù)村