費(fèi)婷婷

看得太透，成不了悲劇。

茫茫宇宙，浩浩塵世，一如紅樓，孤憾凄楚、絕望無告，那不是一個(gè)悲劇，因?yàn)樘浮?/p>

夢醒之后的所見所聞，并非見所見而見，聞所聞而聞，而是無所見而見，無所聞而聞。存在于此展露為一種虛無的觀望。這樣的空幻渺茫，暗示出靈魂本身的迷惘。

這種迷惘是空前的，與之相隨，孤獨(dú)曠古。所謂靈魂自敘，在這樣的迷惘和孤獨(dú)之中，乃是舍斯托夫所說的那一聲曠野呼告。這聲呼告不企求也不需要回答，因?yàn)樗旧砻鎸?duì)的就是一片無邊無際的曠野。小說敘述的從靈魂到靈魂所拒絕的恰好就是閱讀。靈魂的這種高遠(yuǎn)，所基于如此徹底的絕望，致使讀者都仿佛置身死寂一樣，除了直面死亡，別無選擇。

所謂“色”意象實(shí)則出示的是歷史，“空”意象意味著命運(yùn)。人類面對(duì)歷史世界可以充滿自信充滿進(jìn)取，可一旦面對(duì)命運(yùn)，就不知所措了。也許可以征服世界，但絕對(duì)無法戰(zhàn)勝命運(yùn)。于是，不得不走向虛無，走向空幻，走向自省，走向虔誠的祈禱，走向悲蕩的詩筆吟唱。

所以，紅樓文本不是面對(duì)歷史的，而是面對(duì)命運(yùn)。

雖然經(jīng)由“色”意象的創(chuàng)造保存了對(duì)文化春天時(shí)代的大量回憶，可惜藹藹含春和，終究會(huì)稜稜見秋烈，走入寂滅。毋須回首，也不再回應(yīng)，所謂太上忘情，即是走出情外的空破境界。所以，她的基點(diǎn)不在于色，而在于空。

一種沒落的崇高，在古典精神儒家大宗體系之中，紅樓文本終究屬之末流。反倒是曹雪芹寫紅樓，一無所有，半生潦倒，僅剩手中之筆與心中之回憶，正是那畸零之棄石唯一“可為”。

恰是這“所為”成就了曹雪芹個(gè)人的美學(xué)悲劇，所有記得的都是忘不了的刻骨銘心，所有不重要的早已煙消云散，留下來的都是必要且必然的，在“現(xiàn)在”與“過去”的隱秘文本對(duì)話中再度復(fù)活了自我癡情，并透過藝術(shù)而臻于悲劇美學(xué)境界。

如此這番癡情癡心又甘心是空？當(dāng)文本本身走向懸崖撒手時(shí)，十年辛苦不尋常的寫作者本人其實(shí)更加深刻地拽緊著凡塵人世。既然早已“自色悟空”，卻反倒改名為“情僧錄”，可見還是有那么深眷的“情”之牽制，曹雪芹在淚盡而逝之中并沒有像賈寶玉一樣最終看透，誠如紅樓里有話，云空未必空。

在冷誚世事與慈憫人心之間周旋撫慰，無人不冤，有情皆孽，破執(zhí)回向，盡付憫懷，曹雪芹實(shí)在是太好了。

可文本本身畢竟還是一闕宏大的哀歌。所有美好人事物都注定要幻滅，主人公大徹大悟，隨著家族的幻滅同時(shí)走上了舍離人世的出家寂滅之路。脂硯齋第二回眉批，就有語言“未出寧榮繁華盛處，卻先寫出一荒涼小境”，正是“斯處斯園斯花斯柳又不知當(dāng)屬誰姓”后的“落了片白茫茫大地真干凈”，所預(yù)告的就是一出貴族家庭和青春生命的挽歌；而“未寫通部入世迷人，卻先寫一出世醒人”，則是進(jìn)一步警示了整個(gè)人世塵寰的挽歌。

審美到極致，必然面對(duì)骨骸。看得太透，就沒有了意志，如同一曲悠長深遠(yuǎn)的歷史喟嘆，一聲孤獨(dú)凄絕的臨峰長嘯。

明末文人張岱《陶庵夢憶》《西湖夢尋》在同《紅樓夢》俱為追憶文學(xué)而具有相似基本特質(zhì)的情況下，又加上與曹雪芹更為接近的家世背景和成長環(huán)境，可以說最是《紅樓夢》極佳的呼應(yīng)。

更在某種性質(zhì)和程度上，張岱文本比紅樓更具美學(xué)悲劇性——

因?yàn)樗床煌浮?/p>

因?yàn)樗让鎸?duì)往來系念，溯洄從之的歷史，又面對(duì)浩大的命運(yùn)。帝國正在瓦解，天柱欲折，四方兵燹，寸寸割破，四維將裂的是歷史本身，而張岱更加明白命運(yùn)，在內(nèi)心深處等待它青冥地降臨?！疤这謬萍彝觯瑹o所歸止。披發(fā)入山，駴駴為野人?！崩罹上壬奈恼轮杏袑憦堘?，說得特別好，“那和滿洲的鐵騎無關(guān)，和李自成的義旗無關(guān)，和歷史無關(guān)，那是白茫茫大地真干凈，是塵埃落定。”塵埃落定不再是歷史，更是命運(yùn)。突然就轟然一聲面對(duì)了墳?zāi)?，熱眼向過去稍稍回顧，只見它烈火烹油中曲折灌溉的悲喜，都消失在一片亙古的荒漠中。懂得了命運(yùn)之后，他自己呢？“故舊見之，如毒藥猛獸，愕望不敢與接。作《自挽詩》，每欲引決，因《石匱書》未成，尚視息人世?！?/p>

完全可見一個(gè)內(nèi)心撕裂的末世文人?！妒瘏T書》，純正的儒家歷史使命情懷，可一手又作冰雪之文《陶庵夢憶》，則是對(duì)正統(tǒng)歷史的顛覆（見后文）。

“天下事不痛則不快，不痛極則不快極”，故只有以如此義烈之俠行來鼓蕩人心，收拾殘局，方可“立地一刀，郁積盡化”。他仰慕兩種人，一則“慷慨赴義，必于倉皇急遽之交，生死呼吸之際，感觸時(shí)事，卒然迸裂，如電光江濤，不可遏滅”，一是“乃有為國捐軀，至死不悔，是蓋純?nèi)螒嵙?，非謂當(dāng)然而然也”。張岱激賞折節(jié)“憤烈”之人，因此他寫史不寫荊軻之流、不寫為“恩結(jié)”赴死的劍客、不寫“君臣之分，莫逃天壤，而有死無他”的大臣、亦不寫那些不值為之而死、或僅出于“積處所成，非義憤所激”而死之人。

可是，他自己到底沒有選擇去死。

“功名耶落空，富貴耶如夢，忠臣耶怕痛，鋤頭耶怕重，著書二十年耶而僅堪覆甕，之人耶有用沒用？”所以他太痛苦又怨憤——

“忠孝兩虧，仰愧俯怍。聚鐵如山，鑄一大錯(cuò)?！?/p>

如此內(nèi)心，完全處于一種無從選擇的“兩難”之中，兩方都無法割舍，選擇任何一方都必須侵害危及另一方，放棄任何一方都是痛苦或者毀滅。不選擇高蹈赴死，不選擇殉葬，卻選擇茍活于世，完全侵害了他的忠孝儒道，更完全辜負(fù)了他的大明王朝，我都死了，你怎么還能不死呢？王朝鼎革、人事浮沉，斯文淪喪，黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴，你究竟看到了沒？無限的美、無限的繁華、無限的精致復(fù)雜都絕了，古老文明的三九寒冬到了，花謝了、鳥殞命了，末世都來臨，你怎么還能不死？

可選擇死真的太容易了，茍活才難。年少時(shí)候科舉功名不可得，使得張岱轉(zhuǎn)而思考自己生命重心應(yīng)該放在哪里，滿腹才華又該如何措置，在傳統(tǒng)文人，最高榮譽(yù)不是執(zhí)掌大權(quán)，也非翰林文章，而是修史。擁有對(duì)歷史的解釋權(quán)是文人的最大意義和價(jià)值。那么如果我死了，我個(gè)人的欲念與價(jià)值又如何實(shí)現(xiàn)呢？后來的生命里，他人雖活著，卻癡癡纏心心念念全是已然灰飛煙滅的大明王朝，其實(shí)心都絕了，和死又有何區(qū)別？所以，他內(nèi)心欲望、個(gè)人情愛與正統(tǒng)道德、儒家倫理的沖突對(duì)立使自己無從選擇。

黑格爾《小邏輯》，“真理就是全體”，這是對(duì)“完全”的把握。他從這一角度深刻地分析了悲劇沖突雙方各自的“知”與“不知”。他指出，代表某一倫理，或某一種社會(huì)力量的人物，他只“知”自己所代表的事物的合理性、必要性，因而就維護(hù)這方面的倫理秩序或社會(huì)利益，并把這一目的付諸行動(dòng)。比如張岱周圍的許多友人深知?jiǎng)莶豢赏欤挚菇K究徒勞，不如一死潔身，張岱當(dāng)然也認(rèn)為這是成全自我之道。這樣，那些慷慨赴死之士，客觀上就把自己的行動(dòng)同自己所“不知”的——因而沒法調(diào)和與接受的另一倫理觀念——選擇活下來，一種個(gè)人主義的邊緣性道德倫理，作為“它的行動(dòng)所指向的對(duì)象相對(duì)立，從而對(duì)象便被規(guī)定為這能知的主體的否定物?！捎谛愿竦囊?guī)定性，他知道倫理實(shí)體的一個(gè)力量，而另一個(gè)力量對(duì)他是潛藏著的。”正因?yàn)樗罁?jù)于自己所“知”的片面性理由，并且都是“由他的性格決定他自己的目的”，所以，選擇殉葬之人也就選擇了結(jié)束痛苦，所以他們反倒不構(gòu)成悲劇。而恰恰張岱不是，他后半輩子一直處在他選擇的“兩難”之中，他既認(rèn)同赴死儒家道德觀的正義性，更眷戀著故國故園，卻也傾心于個(gè)人回憶性的歷史構(gòu)建。因此正如黑格爾所言“它對(duì)實(shí)體的一個(gè)屬性盡忠，卻損害了實(shí)體的另一個(gè)屬性，從而使得后者有權(quán)來反對(duì)它自身”。

當(dāng)外部的歷史已然崩塌，當(dāng)生活的情境天翻地覆，當(dāng)所寄身的精神世界不再具備不言自明的價(jià)值，當(dāng)作為歷史的實(shí)體轟然倒下，個(gè)人究竟可不可以憑借“回憶”來確立自身的存在與價(jià)值？可不可以在這實(shí)體之外重建一個(gè)自己心中的“歷史”？又可不可以將掩蔽在莊嚴(yán)與廢墟之后的由專制、侈泰、愚妄結(jié)合在一起的事之理與人之理一起表達(dá)出來，從而使后人透過由權(quán)力宰制的虛偽歷史而把握歷史的真實(shí)？

秋風(fēng)吹飛藿，零落從此始。繁華有憔悴，堂上生荊杞。隱匿在繁華生活背后的是一個(gè)趨于傾塌崩坍的國家，由此暗藏歷史本體的詰問——當(dāng)更大的荒敗即將襲來，個(gè)人生活是多么的脆弱，而恰恰是這份脆弱卻能韌久地停駐在張岱心間。

于是他張岱，一邊修史著書，卻實(shí)則一直在背馳著正統(tǒng)知識(shí)和意識(shí)形態(tài)規(guī)訓(xùn)，傾心那些被權(quán)力湮沒而不得彰明的內(nèi)心憤激之士。因?yàn)檫x擇修史，選擇活著，所以就一直活在撕裂之中，所以過不去良心，就更要一邊懺悔自責(zé)，一邊追憶眷戀，留取著早已死去的一切，是安慰，是愧疚，更是在文字中構(gòu)筑著一個(gè)冰冷的為大明殉葬的靈魂世界，而他自己更是早已不知——

是人、是怪、是鬼。

可問，這世間為何要有此深情之人？

慘淡蒼白的月影，劃過破敗的城郭人民，在夜復(fù)一夜的凝望中重歸新月，它無聲的慟哭令我寬慰，令我重拾起長久壓抑的想念；我聽見孤寂的歌喉，哀悼那與我錯(cuò)身的末世命運(yùn)，鄙薄我難以克制的悲泣，貫穿我所有白晝和黑夜。

“天數(shù)如此，奈何！奈何！”

其實(shí)后半輩子寫了這么多了，似乎應(yīng)該有什么，可事實(shí)上卻又是全都沒有的，為何，只因?yàn)槟墼诩埳闲念^的只有冰雪。上窮非想亦非非，下與風(fēng)輪共一癡，可到底癡又有何用？畢竟自己精神投射上的留戀全都死去了，我卻還活著。于是，就在這抉擇“兩難”的煎熬之中，張岱才成為晚明文人之中亙古的異類，脫離于殘酷的儒家正統(tǒng)倫理之外，他的回憶類文本真正的歷史意義與美學(xué)意義才由此凸顯。

魯迅先生曾說傳統(tǒng)是骨骸的迷戀，實(shí)在是個(gè)把世事看得透徹的大內(nèi)行。而構(gòu)成古典文學(xué)最極致的那部分，恰恰都是對(duì)傳統(tǒng)的迷戀，對(duì)富貴的敘事，對(duì)舊夢失去之后的追悼與哀挽。

《梅花書屋》中張岱寫自己的書屋，對(duì)面砌石臺(tái)，插太湖石數(shù)峰，配著梅骨古勁，滇茶數(shù)莖，說自己日夜坐臥其中，非高流佳客，不得輒入。如此太湖石卻是最典型的骨骸審美，當(dāng)然玩這個(gè)最頂尖的是宋徽宗，都亡國敗家的好手。

其實(shí)再?zèng)]有比時(shí)間本身更無情，沒有比人存在本身更渺小?！芭f時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，這詩句實(shí)在寫得敲缺傾覆，當(dāng)年北宋開封城內(nèi)的太湖石，如今又在何方？

我曾經(jīng)在講李煜詩歌時(shí)候，和學(xué)生談過，也寫過文章《人間所有的無?！?，因?yàn)闇鐕驗(yàn)橥隽艘磺?，忽然讓這個(gè)聰明絕頂?shù)娜祟I(lǐng)悟到極致繁華過后原來是幻滅，原來花滿渚、酒滿甌的人生如此不堪行。說到從古至今，極致的文化都無法抑制成王敗寇的野蠻。

其實(shí)，最野蠻的還是時(shí)間本身，也即命運(yùn)。

賈寶玉曾于山坡之上，悲痛到無以復(fù)加，不覺慟倒于地。意識(shí)到他人、自己、家族、整個(gè)人世塵寰、大造陳網(wǎng)都終將會(huì)無可尋覓，杳無所知。終究“太上忘情”之人會(huì)真的存在于這世間嗎？所以，賈寶玉痛苦到絕倒。

《陶庵夢憶》也同樣。秦淮舊夢人猶在，燕市悲歌酒易醺，本質(zhì)都在哀悼，對(duì)于過往存在與時(shí)間的哀悼。

哀悼所有富貴的失落。

文學(xué)中的所謂樂園書寫都必然包含“失樂園”的構(gòu)成環(huán)節(jié)，因?yàn)椤皹穲@”的存在就是以“失落”為其成立的前提，是故“樂園”的創(chuàng)建與“失落”是并存的，再加上“失落追懷”更屬于中國古典理想世界觀的思維特質(zhì)。不管是樂園或?yàn)跬邪?，中國式?duì)理想世界的追尋都奠基在失落基礎(chǔ)上，“失落”、“追尋”“復(fù)歸”可以說是古典文化中一切有關(guān)理想世界之開展的出發(fā)點(diǎn)和深層心理，具有一種“回歸復(fù)返”的時(shí)間向度，同時(shí)展現(xiàn)出“逆向追尋”的模式。則《陶庵夢憶》就是一闕失樂園的挽歌。

活在了對(duì)繁華舊有的眷戀中，活在入骨入髓的愧疚與懺悔中，更活在辜負(fù)儒家道義的遺憾自責(zé)緊張之中。

不管如何，終究是懦弱又無奈，就因?yàn)樗麤]有選擇赴死，所以，他半生心絕，八十一歲了還不放過自己，對(duì)早已死去的東西，早已化為灰燼的骸骨，又是夢憶，又是復(fù)尋。

實(shí)在因?yàn)槊?，因?yàn)槊涝匐y得。

“雞鳴枕上，夜氣方回。因想余生平，繁華靡麗，過眼皆空，五十年來，總成一夢。”四十多年之間，他用筆用心用情，一直持續(xù)著對(duì)美消逝的哀悼。

《紅樓夢》第二回說，有一類人是“正邪兩賦而來的”，即稟靈秀之氣與邪氣于一體。大概有些人總是詩意地感受和對(duì)待這個(gè)世界，天生就是傷心人。張岱在《陶庵夢憶》中說朱楚生色不甚美，雖絕世佳人無其風(fēng)韻，多坐馳，一往情深，搖飏無主。勞心忡忡，終以情終。其實(shí)說的又何嘗不是自己？

從個(gè)人歷史構(gòu)建的角度來看，哀悼是因?yàn)槭?，是?duì)失落摯愛或某種抽象體所經(jīng)歷的一種成功的心理過程。哀悼過往有時(shí)，哀悼歷經(jīng)過的歷史、文化以及政治性的過程。所以，這類文字才會(huì)在沉痛中產(chǎn)生美學(xué)悲劇力量。而不只是將哀悼追憶看作為一種病態(tài)性的移置、移情。如此憂郁的哀悼不僅為了要克服創(chuàng)傷而作為阻礙存在，也不僅是悲慟的耽溺與消沉，而是一種自身所經(jīng)歷的生命，是歷史的，文化的，政治的。哀悼以此才具有它自己的歷史意義。

因?yàn)橐酝鶜v史只有強(qiáng)權(quán)沒有公理，只有倫理道德，無視人類情感，為了爭奪生存空間，人人都顯得無情無義，要么訴諸暴力手段，要么遵從道德秩序，根本不知人情為何物?！顿Y治通鑒》那類文本的對(duì)稱性與《張岱二夢》對(duì)歷史的背反性在于，他們從來不關(guān)心靈魂，從來不面對(duì)本真，所謂死人只是一種代價(jià)或者一筆賭注；只要出發(fā)點(diǎn)是爭取勝利，即便死去也是重于泰山。道德的榮辱完全與現(xiàn)世的功名一致，而死亡又在勝利的信念面前顯得如此微不足道，以至怕死成了恥辱而不再具有人性的本真意味。所以，張岱在儒家的倫理形態(tài)中，活得有多痛苦，可想而知。死亡的恐懼由于生存的緊迫和道德的拷問而全然消散，或者說被有意無意遮掩。同時(shí)，忠臣英雄和節(jié)婦烈女的高歌猛進(jìn)又剝奪了人們的求生權(quán)利。

在這樣的歷史語境中，張岱既然選擇求生，選擇不死，面對(duì)周遭骸骨繼續(xù)活著，他之后能選擇的姿態(tài)實(shí)在很少，能夠承載生命的詞匯也很少。“嬉笑之怒甚乎裂眥，長歌之哀過乎慟哭”，輕松笑語的詼諧，紈绔子弟的隨便，眼觀六路的熱鬧，比兇狠裂開眼睛的憤怒更需要力氣；磊磊落落、跌宕流轉(zhuǎn)歌詠著的悲傷，比放聲大哭更為凄涼。

你怎么知道我這若無其事的樣子，難道不正是世間最悲哀的表情？

忽然想起《詩經(jīng)·卷耳》，“陟彼高岡，我馬玄黃。我姑酌彼兕觥，維以不永傷?！被蛟S不在憂郁和哀悼的視野底下，后來者所認(rèn)知的歷史、社會(huì)文化、就不會(huì)是完整的，因?yàn)榻柚俺晒Φ匕У俊闭归_的修辭結(jié)構(gòu)，多半將憂郁與癡絕，視為個(gè)人主義的、內(nèi)心探索的、邊緣的主體性政治。也就是說，不論這哀悼的工作完成與否，不論成與敗，所謂的國家主義、進(jìn)步主義、現(xiàn)代性、集體性，其實(shí)也是延續(xù)著哀悼的過程所建構(gòu)的，它們并不是歷史的真理。若沒有一個(gè)邊緣的、流離的、內(nèi)心世界的，或是哀悼的主體位置，那么，這些“不哀悼”的狀態(tài)也不可能被詮釋。

以此，張岱在“追憶”文本中，完成了他個(gè)人的歷史構(gòu)建。

以此，哀悼和憂郁就成了一種社會(huì)、政治、歷史、美學(xué)關(guān)系的建構(gòu)，所有消逝的美和文明也就在張岱的文字下得到了永生。

由此看來，憂郁與哀悼的軌跡得以被追認(rèn)，人世的社會(huì)結(jié)構(gòu)才有可能被分析，美和個(gè)人自由才因此得以彰顯。

哀悼有時(shí)。

（作者單位：蘇州工業(yè)園區(qū)青劍湖學(xué)校）

責(zé)任編輯 李 淳