崔凱

【摘要】傳播中國文化、講好中國故事，任重而道遠。中國電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)向著人類精神世界的最深處探尋，傳遞向善向上的中國價值觀，使我們的電影作品能夠溫潤心靈、啟迪心智，以獨特的魅力去吸引人、感染人、打動人、鼓舞人。

【關(guān)鍵詞】電影美學(xué) 影視文化 情理交融 【中圖分類號】J992 【文獻標(biāo)識碼】A

電影創(chuàng)作要溫潤心靈、啟迪心智，以獨特的魅力去吸引人、感染人、打動人、鼓舞人

隨著我國在電影領(lǐng)域不斷取得輝煌成就，以及在構(gòu)建人類命運共同體的過程中發(fā)揮出重要作用，外國民眾了解中國文化的意愿日益強烈。然而，我們必須看到，由于受西方某些別有用心的勢力長期對我國妖魔化宣傳的影響，以及我們在傳播中華文化方面的被動和偏差，國外許多民眾對中華文化的認(rèn)知還十分有限，甚至存在一些誤讀。再加上電影的標(biāo)簽化現(xiàn)象仍然一定程度地存在，使得一部分西方青少年僅僅知道中國有長城，有“會功夫的熊貓”，還有一個孔子學(xué)院，而對于獨具特色、博大精深的中華文化，他們卻像霧里看花，模糊不清。

造成中華文化對外傳播不利和產(chǎn)生誤讀的原因，與我們的電影創(chuàng)作滯后和創(chuàng)新能力不強有直接關(guān)系。一方面，我們的電影創(chuàng)作者長期以來沒有徹底擺脫“主題先行論”和“題材決定論”的觀念影響，創(chuàng)作生產(chǎn)的文藝作品帶有明顯的功利意識和宣傳色彩，總是要“以理服人”而不能“以情動人”，缺少一定的美學(xué)價值取向，造成了對外文化交流的障礙。另一方面，個別電影藝術(shù)家盲目以洋為尊、以洋為美，抑或跟在別人后面亦步亦趨，以西方的審美尺度剪裁自己的作品；抑或模仿一些極端的創(chuàng)作方法，揭露社會陰暗面、描寫中國人的愚昧落后和丑陋行徑以博人眼球。雖然有些這樣的作品在國外獲獎，但卻對中華優(yōu)秀文化和國人的文化心理造成了傷害。有的電影創(chuàng)作者在走出國門對外交流時，甚至美丑不分、善惡不辨，以低級趣味嘲笑弱勢群體的不當(dāng)方式來取悅觀眾，受到國外民眾的鄙視。

中國電影的長久發(fā)展，需要遵循中華傳統(tǒng)美學(xué)理念，弘揚時代精神，傳遞真善美的思想和向善向上的中國價值觀。在創(chuàng)作手法上，要追求托物言志、寓理于情、形神兼?zhèn)?、意境深遠的中華美學(xué)風(fēng)范，使我們的電影作品能夠溫潤心靈、啟迪心智，以獨特的魅力去吸引人、感染人、打動人、鼓舞人。

中國故事要表現(xiàn)中國精神、中國力量，順天理、合民意

唐代著名詩人白居易在《與元九書》中提出，“感人心者，莫先乎情”；明末清初文學(xué)家、戲曲家李漁在《閑情偶寄》中說，“予謂傳奇無冷熱，只怕不合人情”，二者均道出了文藝作品最本質(zhì)的功能不是用大道理教育人，而是要以情感人、以情動人。凡是深受國外民眾喜愛和廣為流傳的中國電影作品，都是充滿人間真情，表現(xiàn)大愛、大善和正義的生動故事。當(dāng)然，能夠跨越時空、超越國界，具有永恒魅力的優(yōu)秀作品，依靠的不僅僅是故事本身，還要具有世界性的文化價值和精神內(nèi)涵，如法國文豪巴爾扎克所言：“一個作品，不僅僅要寫出事件人物和他的故事，還要對事件思索，發(fā)掘出事件背后的深刻含義?！?/p>

凡是能夠經(jīng)久流傳的文藝作品，都會在演繹人間真情故事的同時展現(xiàn)出理性的光芒。中國電影美學(xué)中所言之“理”，不是“高臺教化”講道理，而是動人情節(jié)的本身所蘊含的一種正道——天理、公理和情理。天理是不可違背的法則，公理是社會公認(rèn)的規(guī)矩，情理則是世道人心。好故事要合情合理，更要情理交融。正如湯顯祖的《牡丹亭》在謳歌杜麗娘和柳夢梅至死不渝之愛情的同時，也對“滅人欲”的封建理學(xué)進行了鞭辟入里的批判。

中國故事要表現(xiàn)中國精神、中國力量，其最本質(zhì)的“理”是順天理、合民意，是大道自然、天人合一，而不應(yīng)是魯迅先生批評的：“不免咀嚼著身邊的小小悲歡，而且就看這小悲歡為全世界?！?h3>中國電影要向著人類精神世界的最深處探尋，為世界貢獻特殊的聲響和色彩，展現(xiàn)特殊的詩情和意境

談“情”說“理”的最終目的，是要探討如何面對世界、面向未來，通過電影講好中國故事，把中華文化獨一無二的理念、智慧、氣度、神韻等美學(xué)精神與人類文化相融合。實現(xiàn)這個藝術(shù)理想最關(guān)鍵的，就是要有文化自信和文化自覺。

“各美其美、美人之美、美美與共、天下大同”是我國著名社會學(xué)家費孝通先生提出的融入世界文化的“十六字箴言”，精辟概括了在世界文化多元化的背景下如何尊重差異，如何以鮮明的民族特色豐富世界文化，推動人類文明的大繁榮和大發(fā)展。

值得深思的是，當(dāng)人類命運共同體向我們敞開懷抱之時，我們的電影藝術(shù)水平還有待提升。在西方無孔不入的電影文化滲透和強勢來襲的文化貿(mào)易競爭中，一些人還存在著妄自尊大和妄自菲薄兩種傾向。當(dāng)西方的文藝創(chuàng)作生產(chǎn)者和文化產(chǎn)業(yè)公司拿去了我們的故事和素材，制作出了文化產(chǎn)品銷往全世界的時候，我們中的一些人卻在效美哈韓、娛樂至上，生產(chǎn)出了不少文化垃圾。美國迪斯尼公司用我們南北朝時期的民歌《木蘭辭》（在音樂文學(xué)分類中也叫故事歌）制作成卡通片，受到了全世界觀眾的喜愛，收獲了出乎意料的經(jīng)濟回報。而與此同時，在我們的傳媒語境中卻出現(xiàn)了惡搞花木蘭的多個版本。

為什么外國人能夠從短短的60多句、僅300余字的民間故事歌里看到花木蘭替父從軍的“孝”，看到了她女扮男裝征戰(zhàn)疆場的“勇”，看到了她立下戰(zhàn)功而辭官不做的“美”和“善”，而我們的一些網(wǎng)民卻在津津樂道地談?wù)摓槭裁茨切┡c花木蘭并肩作戰(zhàn)十二載的男人們，竟然沒有發(fā)現(xiàn)她是女人？對于那些藐視經(jīng)典、消解崇高、歪曲現(xiàn)實、丑化英雄的不良風(fēng)氣，我們絕不可以熟視無睹，并且要花大氣力進行價值引領(lǐng)。否則，在世界文化大發(fā)展的格局中，我們只能看著別人的美，而講不好中國自己的故事。

講好中國故事，任重而道遠。文藝工作者要堅守藝術(shù)理想，將作品的精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值作為遠大追求，讓目光再廣闊一些、再深遠一些，向著人類最先進的方向進發(fā)，向著人類精神世界的最深處探尋，創(chuàng)造出豐富多樣的中國故事、中國形象、中國旋律，為世界貢獻特殊的聲響和色彩，展現(xiàn)特殊的詩情和意境。

（作者為中國文藝評論家協(xié)會副主席，中國曲藝家協(xié)會副主席，國家一級編劇）

【參考文獻】

①虞吉：《中國電影史》，重慶：重慶大學(xué)出版社，2011年。

責(zé)編/王妍卓 美編/王夢雅