謝宜辰

摘要：影片《蕩寇風(fēng)云》是一部講述抗倭英雄威繼光的歷史正劇，雖然影片嚴(yán)肅拘謹(jǐn)?shù)臄⑹嘛L(fēng)格和略顯粗糙的情節(jié)設(shè)定讓影片難以像《戰(zhàn)狼2》一般躋身國(guó)內(nèi)一流大片行列。但影片對(duì)于歷史英雄塑造的大膽嘗試是值得肯定的，其樹立了立足真實(shí)歷史人物和民族傳統(tǒng)文化進(jìn)行英雄主義敘事的新典范。

關(guān)鍵詞：《蕩寇風(fēng)云》；英雄主義；策略

《蕩寇風(fēng)云》講述的是明朝嘉靖年問民族英雄戚繼光一手打造并帶領(lǐng)史上首支“特種部隊(duì)”戚家軍一起抗擊倭寇的歷史故事。從票房來(lái)看，影片6千多萬(wàn)的累計(jì)票房與同為軍事英雄主義題材的《戰(zhàn)狼2》近60億票房相比著實(shí)有些慘淡。縱然如此，影片在還原歷史英雄的英雄主義敘事方面仍然有開創(chuàng)性的功績(jī)——相比于以往的歷史英雄人物塑造，它更加全面、真實(shí)、飽滿地還原了一個(gè)有血有肉、立體感強(qiáng)的抗倭英雄戚繼光。

一、英雄事跡的本真記錄

在傳統(tǒng)的歷史英雄敘事體系中，歷史英雄人物的成長(zhǎng)往往充滿了傳奇色彩，主人公通常都有異于常人的道德高度和思想境界，完美的人格成為他們鮮明的標(biāo)志。然而，這樣高立“神臺(tái)”之上的歷史英雄形象越來(lái)越得不到觀眾的青睞，本片可謂是深諳此道，并巧妙地設(shè)定了數(shù)個(gè)有史實(shí)根據(jù)的故事情節(jié)來(lái)塑造一個(gè)更加真實(shí)的英雄形象。

影片中對(duì)戚繼光軍事才能和作戰(zhàn)謀略的宣揚(yáng)可謂是濃墨重彩，刻畫了一個(gè)百戰(zhàn)百勝的“戰(zhàn)神”戚繼光。但相比軍事方面的杰出能力，戚繼光作為一個(gè)天朝官員的政治意識(shí)和政治敏感性就要顯得捉襟見肘了。戚繼光在岑港之戰(zhàn)后，去探望鋃鐺入獄的俞大猷之時(shí)，競(jìng)當(dāng)著眾人的面評(píng)論朝中之事，甚至還略帶不滿地對(duì)直接領(lǐng)導(dǎo)胡宗憲妄加指責(zé)，后來(lái)被胡所知，當(dāng)面指出并善意保護(hù)，這才沒有引來(lái)殺身之禍。

此外，影片對(duì)于歷史上戚繼光為官“并不清廉”的記載也不加掩飾，胡宗憲將戚繼光“官升一位”的禮金送給戚繼光時(shí)，戚繼光也毫不避諱，直接收下。至于是否像影片中描述的，戚繼光把這筆錢用到義烏的練兵之上，我們就不得而知了。但可以肯定的是，這是當(dāng)時(shí)官場(chǎng)風(fēng)氣使然，即使有也不會(huì)過多地影響到戚繼民族英雄的高大形象。

影片對(duì)于戚繼光形象的塑造也沒有僅限于宏大的戰(zhàn)場(chǎng)描繪，而是同樣著力于生活場(chǎng)景的描述，其中讓人印象深刻的當(dāng)屬戚繼光和夫人王氏的相處了。

一方面，王氏展現(xiàn)的是深明大義、才貌雙全的完美女性形象；但另一方面，王氏剽悍的鮮明性格也經(jīng)常讓戚繼光尷尬不已。影片略帶夸張地記述了戚繼光“懼內(nèi)”的事實(shí)，有一次戚繼光宴請(qǐng)下屬卻自己遲到，戚夫人絲毫不給戚將軍面子，并當(dāng)著下屬對(duì)其責(zé)罵。面對(duì)戚夫人甩過來(lái)的一巴掌，戚將軍居然委屈忍受，只好帶著下屬外出就餐；對(duì)于下屬提出來(lái)的“重振夫綱”，戚繼光在床頭拔出劍被夫人發(fā)現(xiàn)后，卻像個(gè)孩子一樣投入王氏的懷抱。這些場(chǎng)景無(wú)疑是帶有鬧劇性質(zhì)的藝術(shù)創(chuàng)造，讓人不禁唏噓的同時(shí)，也更加生動(dòng)地還原了歷史上的戚繼光。

二、英雄形象的側(cè)面烘托

反派角色刻畫對(duì)于英雄人物形象的塑造具有重要的側(cè)面烘托渲染作用，然而大部分國(guó)產(chǎn)影片在對(duì)待這個(gè)問題上處理得過于簡(jiǎn)單大條。相比于以往的反派角色被刻畫為單維度的邪惡化身，《蕩寇風(fēng)云》中對(duì)于反派角色的正向塑造成為一個(gè)難得的亮點(diǎn)，不但絲毫沒有影響影片的主旋律基調(diào)，反而以對(duì)手的強(qiáng)大更加襯托出了戚繼光的英雄形象。

影片中兩個(gè)主要的反派角色分別是倭寇少主的老師和倭寇少主，他們作為倭寇一方的統(tǒng)帥，不像是窮兇極惡的侵略者，更像一對(duì)有勇有謀、有情有義的師徒。影片開場(chǎng)描繪的就是俞大猷率兵與倭寇對(duì)峙的場(chǎng)景，俞大猷一方久攻不下且傷亡慘重，而倭方統(tǒng)帥泰然自若地指揮部隊(duì)成功抵擋了一次次進(jìn)攻。

此時(shí)，倭寇少主的老師作為最高統(tǒng)帥在運(yùn)籌帷幄的同時(shí)還不忘借敵我形勢(shì)教導(dǎo)少主關(guān)于用兵的謀略。雖然，影片此處過分地貶低了俞大猷將軍的形象，但更加生動(dòng)地展現(xiàn)了一個(gè)睿智、狡猾的反派角色。

此外，在臺(tái)州之戰(zhàn)時(shí)，倭寇少主的老師將兩萬(wàn)兵力和浪人分為三路，一路佯攻寧海，一路偷襲我方將士家眷所在的新城，第三路才是進(jìn)攻臺(tái)州的主力，如此的排兵布陣可謂是熟諳兵法，狡黠之至。在臺(tái)州，兩軍短兵相接時(shí)，看到戚繼光率領(lǐng)的部隊(duì)使用鴛鴦陣取得奇效后，他又立即想出用長(zhǎng)竹竿破解，著實(shí)給戚繼光制造了不小的麻煩。但是，這么強(qiáng)大的反派卻還是敗在了“戰(zhàn)神”戚繼光的手下，戚繼光率領(lǐng)部隊(duì)先救寧海，再兵分兩路馳援新城和臺(tái)州，他在巷戰(zhàn)中巧妙地指揮部隊(duì)擒賊先擒王，運(yùn)用新式武器打了對(duì)方統(tǒng)帥一個(gè)措手不及?？陀^對(duì)待歷史也是尊重自己，如果對(duì)手不強(qiáng)何須抗倭英雄，影片顯然成功地用強(qiáng)大的反派塑造了一個(gè)更加強(qiáng)大的民族英雄戚繼光。

有勇有謀的反派本就不多見，更加難得的是，影片中的反派還能有情有義。倭寇少主的老師在敗退中見戚繼光窮追不舍，毅然勸離倭寇少主并親自為其斷后，倭寇少主見狀久久不愿離去，認(rèn)為是自己的莽撞和沖動(dòng)害了老師，最后也在悔恨和不舍中艱難拜別。戚繼光追到船上，看到如此有情有義的反派，也沒有群起攻其一人，而是選擇尊重這名老倭寇，和對(duì)手進(jìn)行一對(duì)一的比試并將其打敗，同時(shí)也折射出戚繼光作為一名真英雄的本領(lǐng)和胸懷。

三、英雄集體的生動(dòng)詮釋

沒有完美的個(gè)人，只有完美的團(tuán)隊(duì)。作為一名帶兵打仗的將領(lǐng)，就應(yīng)當(dāng)熟知“兵熊熊一個(gè)，將熊熊一窩”的道理，即使是英雄，一個(gè)人的力量也是有限。因此，整合所有可以整合的力量，以個(gè)人能力帶動(dòng)團(tuán)隊(duì)，將英雄主義融入團(tuán)隊(duì)主義，這樣的做法才是一個(gè)出色將領(lǐng)的明智選擇。電影中對(duì)人物的刻畫也是如此，如果單純地展現(xiàn)英雄人物的無(wú)敵形象，更容易導(dǎo)致審美疲勞。因此，《蕩寇風(fēng)云》也沒有過分地贅述戚繼光個(gè)人的神勇，而是通過對(duì)戚繼光將帥才能和風(fēng)度的展現(xiàn)更加成功地塑造了戚繼光團(tuán)隊(duì)主義的英雄形象。

戚繼光在龍山所“三箭退敵”、岑港大敗倭兵后，并沒有在打了敗仗而身陷囹圄的俞大猷面前居功自傲，而是主動(dòng)前去探視，請(qǐng)教俞大猷關(guān)于抗倭的各類見解。影片也在此精心設(shè)計(jì)了一場(chǎng)戚、俞二人間的比武，俞也通過比武讓戚懂得了武術(shù)中“一寸短，一寸險(xiǎn)”的道理。雖然這個(gè)比武情節(jié)的設(shè)計(jì)與影片主題并無(wú)太大關(guān)聯(lián)，甚至還有將動(dòng)作戲強(qiáng)加入戰(zhàn)爭(zhēng)片的嫌疑，但對(duì)于戚繼光低調(diào)謙和的性格塑造卻是恰到好處。

此后，戚繼光認(rèn)識(shí)到沿?？官敛焕?，原因在于沒有一支訓(xùn)練有素，服從指揮的部隊(duì)，于是，他下決心親自在當(dāng)?shù)亟M建一支精銳之師。為此，他考察當(dāng)?shù)氐拿袂?，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)匾恢УV工隊(duì)伍特別驍勇善戰(zhàn)，為了招募礦工，戚繼光親自拜訪并說(shuō)服桀驁的礦工頭領(lǐng)。后來(lái)，戚繼光就是以礦工為兵，重用礦工頭領(lǐng)為將，組建了史上著名的“戚家軍”。

影片中讓人揪心的一幕出現(xiàn)在臺(tái)州之戰(zhàn)中，戚繼光率兵擊退寧海地區(qū)進(jìn)犯的浪人之后，同時(shí)收到臺(tái)州、新城遭襲的消息，戚繼光清楚地知道敵人進(jìn)攻新城是“醉翁之意不在酒”，最終目標(biāo)還是臺(tái)州，但新城不可不救。因此，他當(dāng)機(jī)立斷率戚家軍主力馳援臺(tái)州，把自己和將士們?cè)谛鲁堑募揖旖桓督o了下屬，讓下屬帶兵前往支援，這是一種對(duì)下屬的充分信任，此舉也給其他將領(lǐng)們做出了榜樣，讓他們更加安心地作戰(zhàn)殺敵，奠定了臺(tái)州大捷的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

《蕩寇風(fēng)云》票房慘淡的個(gè)中原因不排除國(guó)外大片擠壓、宣傳力度甚微等因素，但更重要的是影片自身的考慮不周。例如，配角的設(shè)定過于簡(jiǎn)單，胡宗憲、俞大猷等作為歷史上的重要人物卻在影片中單純地作為戚繼光的陪襯；元素的融合較為混亂，影片試圖把動(dòng)作片的元素融入歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片之中，但片中較為生硬的融合方式更多讓觀眾感到一頭霧水；主線的推進(jìn)詳略失當(dāng)，影片的戰(zhàn)爭(zhēng)主線、情感主線和政治主線三線并行，卻在生活情節(jié)方面著墨過多，導(dǎo)致難以詳細(xì)交待另外兩條主線的前因后果。

但，不得不說(shuō)，《蕩寇風(fēng)云》是一部融入了導(dǎo)演心血的良心之作，陳嘉上為了最真實(shí)地還原歷史，籌備近十年，曾多次拜訪研究戚繼光的歷史專家，親臨浙江臺(tái)州、舟山岑港等地考察取景。更為難能可貴的是，影片通過對(duì)戚繼光英雄形象的生動(dòng)塑造，成功地樹立了立足真實(shí)歷史人物和民族傳統(tǒng)文化進(jìn)行英雄主義敘事的新典范，讓歷史人物最真實(shí)而鮮活的呈現(xiàn)在觀眾眼前，為國(guó)產(chǎn)電影對(duì)歷史、記憶的重述與挖掘指明了道路。