李琳琳

摘要：達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂曲體短小，調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、節(jié)拍樣式豐富，旋律走勢(shì)多樣，與語(yǔ)言結(jié)合得十分緊密，真實(shí)地表現(xiàn)了達(dá)斡爾族豐富多彩、內(nèi)涵深厚的文化生活。其音樂形式始終保持著內(nèi)在的穩(wěn)固性，彰顯了音樂傳承與發(fā)展的內(nèi)在活力。

關(guān)鍵詞：達(dá)斡爾族；傳統(tǒng)音樂；形態(tài)；特征

一、達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂的旋律特征

達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂在旋律上的主要特征可概括為：級(jí)進(jìn)式與直線型相結(jié)合的旋律發(fā)展手法、富于特色的三度、五度跳進(jìn)。

（一）級(jí)進(jìn)式與直線型相結(jié)合的旋律發(fā)展手法

在達(dá)斡爾族的歌曲中，音調(diào)圍繞核心音做平行、上行或下行小度數(shù)級(jí)進(jìn)進(jìn)行。曲調(diào)流暢自達(dá)斡爾族然、平穩(wěn)。音樂與語(yǔ)言相結(jié)合，使旋律的發(fā)展猶如語(yǔ)言一樣平順。這種旋律的發(fā)展手法在哈庫(kù)麥歌曲中最為常見，像是一種在配合著舞步一樣的跳躍感覺。如這首哈庫(kù)麥歌曲《農(nóng)夫打兔》，樂曲圍繞調(diào)式中心音“M1”做橫向的直線型的律動(dòng)又配合三度的小跳進(jìn)及二度級(jí)進(jìn)，使整首作品充滿活力。哈庫(kù)麥歌曲《忠實(shí)的心啊！想念你》就是直線型的旋律發(fā)展配合二度級(jí)進(jìn)和四度跳進(jìn)，全曲熱情洋溢。這首曲目共12小結(jié)，共分為三句為4+4+4的樂句結(jié)構(gòu)，這3個(gè)樂句之間采用的類似于“頂真”的格式進(jìn)行旋律的發(fā)展，第一個(gè)樂句的最后句是下一個(gè)樂句開始部分。雅德根依若調(diào)共4小結(jié)為2+2的上下兩句，全曲共由sol、1a、si三個(gè)音組成，屬于典型的級(jí)進(jìn)型旋律發(fā)展手段。宮調(diào)式的簡(jiǎn)單旋律配合雅德根專有的襯詞，這種型式的雅德根調(diào)通常是在薩滿法式中由幫腔的人演唱。即法師演唱主要的旋律后幫腔的人就唱這一句歌詞，法師與幫腔者不是合p昌的關(guān)系，是一前一后呼應(yīng)式的演唱。

（二）以跳進(jìn)為主的旋律發(fā)展手段

另一種富有特色的旋律發(fā)展手段，以三度和五度的跳進(jìn)為主，音與音之間的跨度較大配合小度數(shù)的跳進(jìn)或級(jí)進(jìn)形式進(jìn)行連接。像是面對(duì)浩激無根的大草原的一種宣泄與感情的隨意抒發(fā)。這種以跳進(jìn)為主的旋律發(fā)展手法在扎恩達(dá)勒中最為常見。還是這首以扎恩達(dá)勒《心上人》為例，其就是以三度和四度的跳進(jìn)為主，進(jìn)行旋律發(fā)展的最好的譜例。全曲共8小結(jié)，羽調(diào)式，為4+4的兩個(gè)模仿樂句組成，在樂句結(jié)束后通常還會(huì)跟4小結(jié)的尾聲，來對(duì)樂曲中的主要部分進(jìn)行再現(xiàn)。在再現(xiàn)的過程中走向結(jié)束。演唱者在演唱時(shí)根據(jù)自己的情感進(jìn)行裝飾音及其他修飾處理，在裝飾音的修飾上沒有統(tǒng)一的要求。

二、達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏布局

（一）達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏布局

在達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂多使用二拍子、三拍子及六拍子。三拍子和六拍子多用于“扎恩達(dá)勒”與“哈庫(kù)麥”歌曲中，如下曲扎恩達(dá)勒《春天鳥兒歸》典型的三拍子的曲目。二拍子的節(jié)奏常用在歡快的節(jié)日歌曲中，在雅德根依若這種幫腔式的歌曲中，也常有見到。在“薩滿”調(diào)和“烏欽”僅個(gè)別曲目中使用三拍子或六拍子，多使用二拍子的節(jié)奏。如《依若》及《忠實(shí)的心啊！想念你》都是最好的例證。另外在《雅德根神帽上的鷹》何今生記譜，哈斯托亞演唱的版本中也是使用二拍子的節(jié)奏，可見二拍子是雅德根依若最常用的記譜方式。達(dá)斡爾族民歌中，特別是在扎恩達(dá)勒的演唱時(shí)節(jié)拍較為自由，在音樂的開始、結(jié)束部分或在樂句中間經(jīng)常做拖長(zhǎng)處理，拖長(zhǎng)的節(jié)拍通常根據(jù)演唱者自己的心緒而定。

將60首扎恩達(dá)勒、116首哈庫(kù)麥歌曲、14首烏欽及23首雅德根依若的節(jié)拍布局進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，通過統(tǒng)計(jì)我們可以看出傳統(tǒng)音樂的節(jié)拍布局情況。其中扎恩達(dá)勒、哈庫(kù)麥歌曲以二拍子的節(jié)奏居多，烏欽中的節(jié)拍布局比較平均，各種節(jié)拍的烏欽數(shù)量相當(dāng)。雅德根依若的曲目少，二拍與三拍的曲目數(shù)量相等，這說明二拍子的曲目在雅德根依若中占較大比例。

（二）達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂中交錯(cuò)拍子的現(xiàn)象

在達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂中存在著交錯(cuò)節(jié)拍的曲目。下面這首曲目是雅德根依若中的《格雅米》，是一首典型的交錯(cuò)拍子的曲目，全曲共15小節(jié)，前6小節(jié)為3拍子，第7小節(jié)為2拍子，第8小節(jié)又變回3拍子，構(gòu)成了全曲節(jié)拍的循環(huán)變化3拍子到2拍子再回到3拍子的節(jié)奏。這種交錯(cuò)拍子的節(jié)奏變化在傳統(tǒng)音樂中有突出的代表意義。

三、達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂的調(diào)式構(gòu)成

（一）達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂調(diào)式的基本布局

達(dá)斡爾族的歌曲基本上是建立在五聲音階基礎(chǔ)之上，常見調(diào)式為宮、羽、徵、商四種，角調(diào)式的民歌較為少見，在“雅德根”調(diào)中偶有使用?，F(xiàn)在以《達(dá)斡爾族民歌匯編》中60首扎恩達(dá)勒、116首哈庫(kù)麥歌曲、14首烏欽及23首雅德根依若的調(diào)式布局分析為例論證梅里斯達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂調(diào)式的基本布局。

（二）達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂中調(diào)式并存的特殊現(xiàn)象

在達(dá)斡爾族民歌中，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)或三個(gè)不同調(diào)式并存的旋律的現(xiàn)象，有的是羽調(diào)式與宮調(diào)式的旋律并存，有的是宮調(diào)式和商調(diào)式并存。這種介乎于離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)之間的調(diào)式布局多出現(xiàn)在規(guī)模較大的樂曲之中。這也是少數(shù)民族音樂在調(diào)式上體現(xiàn)出來的特殊性。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，達(dá)斡爾族傳統(tǒng)音樂的演唱在各類音樂體裁中有著不同的特色，演唱者演唱時(shí)聲音高充、明亮，根據(jù)不同樂曲的演唱需要及感情基調(diào)不同使用不同的演唱方式。