蘇唐詩

多年來，我走遍祖國的大江南北，拍攝了皇家宮殿、陵寢，宗教宮觀、寺廟，民間府邸、園林、亭臺樓閣等建筑，時常陶醉于它們或雄渾穩(wěn)重或溫婉明媚。令人驚艷的空間之美，深深體悟到蘊含其中精益求精的匠心精神。

2017年，我結(jié)合自己的拍攝體會，出版了《古建筑攝影技法與實戰(zhàn)》一書。以期帶動更多的攝影愛好者投身于古建筑攝影中來。

頤和園巧用光影北京古建拍攝另辟蹊徑

談起古建筑，首先是北京。北京古建筑種類繁多，除了故宮、頤和園、太廟、天壇、北海公園、國子監(jiān)、孔廟、明十三陵等皇家建筑，還有恭王府、鐘鼓樓、四合院、長城等各種形式的古建筑，無一不展示著古代人民的智慧。

北京的攝影氛圍濃厚，喜愛拍攝古建筑的攝影師尤其多。北京的攝影家“近水樓臺”，可以成天守著這些古建筑，遇到好天氣隨時就能拍，而我總是“錯失先機”。有一次，我在頤和園拍攝，發(fā)現(xiàn)昆明湖畔擠滿攝影師，他們早已支好角架、相機等待日落拍攝佛香閣，我想找個機位簡直千難萬難。因此，對于家在河南的我來說，要想拍出與眾不同的新片子，只靠常規(guī)的拍攝手法、依賴天氣顯然不可取。于是，我選擇從四點手法尋求實破。一是注重元素關聯(lián)。比如大與小、多與少、明與暗、動與靜等對比關系，攝影時眼觀六路，在畫面的諸多元素間尋求關聯(lián)?；蛳嗷ヒ来妗B透、推進、照應等。二是巧妙利用光影，攝影是用光的藝術，光是攝影的生命，有了光影的存在，畫面才會產(chǎn)生明暗層次、線條和色調(diào)，而建筑是捕捉光的容器，利用好光影就能更好地表現(xiàn)古建筑的空間、色彩與形體之美，例如我的作品《八方亭夕照》，就巧妙地借助了光影。

八方亭位于昆明湖畔、十七孔橋東端，是我國現(xiàn)存最大的亭子，建筑形態(tài)舒展穩(wěn)重、氣勢雄渾，與十七孔橋及南湖島共同構(gòu)成小島、長橋、巨亭相互映襯、搭配的景觀。拍攝八方亭時，落日已經(jīng)很明顯，萬道霞光毫不吝嗇地灑在遠山、昆明湖面、游人身上，四處落日熔金，而我躲在亭內(nèi)的一角，正對八方亭的一道門，余暉從正前方穿進來，在一列列亭柱后方投下工整、筆直的暗影，畫面精美而神圣。

三是靈活選取角度。拍攝時，我時常變換拍攝角度，圍繞拍攝主體前后走一走、四周轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)、上下動一動，以求新的實破。拍攝北京天壇祈年殿時，我采用仰拍的方式，巧妙地將配殿的飛檐與祈年殿的上半部分收入畫面，使得飛檐的尖兒正對著祈年殿的頂。畫面結(jié)構(gòu)工整，加上暗涌的烏云，一幅“山雨欲來風滿樓”的樣子。

四是借助環(huán)境烘托。拍攝時。我總是先觀察周邊環(huán)境，尋找可以利用的元素，比如具有反射功能的水面、玻璃、鏡子、光滑的地板。以及可烘托氣氛、調(diào)節(jié)畫面情緒的云、鳥、雨絲等等。在這方面，我利用地板倒影拍攝了守門石獅，加強了照片的藝術感染力，又取景天空中的云朵，營造風云變幻之感，使得紫禁城看起來滄桑、厚重。

做足園林功課記錄承德避暑山莊詩意風光

除了北京的皇家古建筑，遠在河北承德的皇家避暑山莊我也沒落下。承德避暑山莊又名“承德離宮”或“熱河行宮”，歷經(jīng)清康熙、雍正、乾隆三朝，是中國古典園林的最高范例。山莊以樸素淡雅的山村野趣為格調(diào)，取自然山水之本色，又吸收江南塞北的風光，因此每次到這里拍攝，我都會被如詩如畫的風景和精美的古建筑深深打動。取得新的收獲。

盡管避暑山莊風光宜人，但拍攝起來并不容易。為了拍好它，我積極查閱中國古典園林的相關知識，認真探究中西造園理念的區(qū)別，深入了解中國園林借景、框景、對景等造園手法，努力把握皇家園林與其他園林的區(qū)別，將學到的知識運用于拍攝，切實提升作品的表現(xiàn)力。

在我的鏡頭下，避暑山莊的風光一般都大氣恢弘，以彰顯皇家園林的造園風格。不過，我的拍攝也不乏詩意化的風光和小品。例如作品《山莊晨曲》，由于我后期將畫面調(diào)成暖色。因此畫面中的山莊濃霧彌漫，遠處山巒只余下蒼茫的線條，亭臺樓閣、如織游人全都影影綽綽，而近處樹木稀疏，三三兩兩晨練的人從芝徑云堤上經(jīng)過，正在橋上的游人和橋梁一起成為水中倒影，十足“疏影橫斜水清淺”之感，意濃韻足，富有詩意。

澹泊敬誠殿是避暑山莊正殿，也是清朝皇帝處理朝政、舉行慶典和居住的地方，因為殿內(nèi)懸有康熙御筆“澹泊敬誠”四字匾額而得名。正殿四周古樹參天，難以拍到大場景，所以我重點拍攝大殿內(nèi)部空間及其精妙的細節(jié)。在大殿內(nèi)，我采取了最傳統(tǒng)的對稱式構(gòu)圖。從正面拍下大殿的嚴謹布局、樸素造型。在正殿門前，一束陽光透過樹葉縫隙恰巧照在銅香爐的裝飾獸上，而香爐的背面沒有受光，這種情況正符合拍攝低調(diào)作品“少、小、側(cè)”的用光特點（即“光源少，光照面積小，側(cè)光或側(cè)逆光多”），于是拍下了一副靜默的小品。

2017年9月初，天氣比較清爽、通透，我行走到山莊內(nèi)的澄湖邊時，突然發(fā)現(xiàn)遠處空蒙的棒槌山，與近處的秀水、翠林、畫船、雅亭，共同構(gòu)成一幅完整的山水畫卷，正符合中國古典園林“借景”的造園理念，便拍下了“水光瀲滟晴方好”之景。

在五臺山飽覽《圣境》登武當山感受道教氛圍

中國古建筑燦若繁星，數(shù)不勝數(shù)，占據(jù)其中重要席位的還包括宗教建筑：佛教建筑的寺、塔、石窟。道教建筑的宮、觀等等，都是我拍攝的重點。而說到拍攝宗教古建筑群的地方，首推應當是山西的五臺山和湖北的武當山。

五臺山是中國佛教四大名山之一，山內(nèi)寺廟鱗次櫛比，佛塔摩天，殿宇巍峨、金碧輝煌，是我國歷代佛教建筑薈萃之地，也是我最喜歡拍攝的宗教古建筑群所在地。

2015年3月，第一次來到五臺山的我，第一時間趕往仰慕已久的佛光寺。佛光寺有“亞洲佛光”之稱，因為東大殿是中國現(xiàn)存規(guī)模最大的唐代木構(gòu)建筑，打破了日本學者斷定“在中國大地上沒有唐朝及其以前的木結(jié)構(gòu)建筑”的言論，因此梁思成將東大殿稱為“中國建筑第一瑰寶”。拍攝時是上午9點左右，此時陽光投在大殿屋檐下的地面，其反射光均勻且柔和地映在斗栱上，我轉(zhuǎn)到大殿東南角后墻跟前，將穩(wěn)健牢固的斗拱和南側(cè)祖師塔同時收入鏡中，并取名《唐風》。由于用光巧妙，畫面中斗棋層層交疊的結(jié)構(gòu)清晰可見，暗合了梁思成所評價“斗棋雄大、出檐深遠”的特點。

第二天清晨，我登上梵仙山山頂，俯瞰北邊的臺懷鎮(zhèn)，美妙的風光映入眼簾：臺懷鎮(zhèn)四周山巒延綿起伏，婆娑的無名樹漫山遍野，燦若煙霞，菩薩頂順山就勢修建，殿宇禪院和108級陡峭臺階高低分明，雄壯多姿，風中還不時傳來沉郁的鐘聲，使得眼前的景色格外清幽素凈。太陽冉冉升起，菩薩頂剛剛被照亮，我使用長焦鏡頭，將眼前的《圣境》拍下。

如果說五臺山是最有名的佛教圣地，那么武當山必然是最具代表的道教圣地。作為中國“四大道教名山”之首，武當山山間道觀總數(shù)達2萬余間，主要有金殿、紫霄宮、太子坡、南巖宮等數(shù)十處古建筑，由于規(guī)模宏大、建筑考究、文物豐富，早在1994年，武當山古建筑群就已入選《世界遺產(chǎn)名錄》。

今年6月底，我來到武當山，在別處酷暑難耐時，武當山山頂卻異常清涼舒適，不僅有夏風拂面，連腳邊流淌的云霧也帶著一絲涼意。我站在小道場回望峭壁上的紫金城，山間層巒疊翠，遠處云海茫茫，無不遵從著道教“崇尚自然、天人合一”的教理。隨后，我來到紫霄宮，此處一群鴿子正歡笑嬉戲、怡然自得，便想以它們?yōu)辄c綴拍攝紫霄殿，于是將相機貼近地面，等待鴿子群出現(xiàn)動靜結(jié)合的最佳畫面，連拍幾組后，效果都不是很滿意，就在這時。一位道姑從鴿子中間走過，但鴿子卻毫不受驚擾，在毓秀青山的映襯下，一幅道家修行的自然畫卷在我的鏡頭下徐徐展出。

商丘古城冬季行攝在山陜甘會館遭放犬驅(qū)趕

四年來，我時常外出拍攝古建筑，事實上，我家鄉(xiāng)的古建筑也毫不遜色，同樣值得拍攝。我住在河南省商丘市區(qū)，西望3公里，就是著名的商丘古城。商丘古城已有4000多年歷史，是當今世界上現(xiàn)存的唯一一座集八卦城、水中城、城摞城三位一體的大型古城遺址。

由于條件便利，茶余飯后我經(jīng)常會去古城溜達，拍攝照片，也時時留心天氣情況，抓住有利“戰(zhàn)機”，隨時“抓拍”古城。2016年元月23日，商丘市區(qū)凌晨突降一場小雪，上午雪后初霽。我便立刻前往古城。此時的古城頗有韻味：數(shù)千畝護城湖都被冰封起來，風卷殘雪，湖面上的雪花像極了海浪。遠處蒼穹低垂，飄云寥寥，袤延的城墻古樸沉寂，將歲月歷史都壓在城墻之下，緘默無言。

冬季是拍攝河南古建筑的大好時機，除了有機會拍到雪景，這個季節(jié)光線全天偏斜，上下午都適合拍攝，再加上樹葉凋零，許多植被較好的園林、建筑都露出了原貌，可以最大可能地避免畫面被干擾。拍攝商丘古城也不例外，比如在夏季、秋季拍攝古城文廟，很難找到感覺，而冬季室內(nèi)、室外光線柔和，拍攝廟內(nèi)大場景的大成殿時，可以減少樹對畫面的干擾。

山陜甘會館位于河南開封市中心區(qū)，是清乾隆年間在開封經(jīng)商的山西、陜西和甘肅三省富商巨賈共同出資修建的同鄉(xiāng)聚會、貿(mào)易的豪華場館。會館建筑風格鮮明，韻致高雅，尤其是它的磚雕、木雕、石雕技藝，形式多樣、內(nèi)容豐富、題材廣泛，擁有很高的藝術成就，堪稱會館“三絕”。為了能拍出會館的魅力，我先后10余次到這里進行拍攝。

2015年5月末的一個下午，我第一次來到山陜甘會館，便被深深打動。雖然會館僅占地5畝左右。但其精細程度一下子就驚呆了我：從覆以廡殿頂、綠琉璃瓦的照壁，到雕花貼金、輝煌奪目、典雅精致的戲樓;從“雞爪牌坊”的結(jié)構(gòu)布局，到大殿檐下的7層木雕裝飾，無不丹楹刻桷，或精細、或繁復、或夸張、或淡雅。一開始，我激動得難以思考。干脆看到什么就拍什么，等到下午6點多鐘快閉館的時候，還意猶未盡。于是，我嘗試著和管理員商量。能不能閉館后允許我繼續(xù)拍攝，管理員愉快地答應了。說來也很幸運，閉館后，天空的云彩呈平行排列。于是我從下向上拍攝牌樓，在數(shù)道云氣的襯托下。精美的牌樓氣勢恢弘。

拍到太陽快要落山的時候，我買了晚餐一邊吃一邊翻看相機。感覺先前拍到的部分照片視角過于平淡。隨后我嘗試著變換各種角度，中國古建筑講究對稱美，于是拍攝《山陜甘會館》時我也采取這樣的理念，選擇從下往上仰拍的角度，將牌樓的雕梁畫棟、東西廂房、正對戲樓一一取景入畫。從照片上，不僅可以感受中國古建筑的對稱之美，還能發(fā)現(xiàn)古人十分講究建筑的布局：牌樓兩側(cè)一獅一象，獅擁蓮臺、象馱寶瓶;次樓花板上繪有8幅有關關羽的故事彩畫;東西廂房每側(cè)各8間房，各有一頭石獅守護;而牌樓正對戲樓的洞口，在兩者之間的中軸線上還置一寶鼎寓意吉祥……種種細節(jié)無不蘊含著精深的中國文化，深深地將我吸引……就這樣一直拍到晚上8點半，管理員該交接班了，我仍不舍得離開，老先生沒辦法。只得放犬將我驅(qū)趕出館。