曾培

【摘 要】 水彩畫(huà)作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)種成立的歷史，可以追溯到北歐文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家丟勒；他創(chuàng)造了很多繪畫(huà)作品，但他習(xí)慣將它們作為油畫(huà)創(chuàng)作的素材。真正使水彩畫(huà)作為一個(gè)畫(huà)種獨(dú)立的發(fā)展起來(lái)的應(yīng)該是荷蘭，是荷蘭畫(huà)家首先把水彩畫(huà)作為獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作。把水彩發(fā)揮到有世界影響的是十六到十九世紀(jì)的英國(guó)，是英國(guó)努力使水彩成為一個(gè)有廣泛影響的畫(huà)種，在歷史上達(dá)到了空前絕后的巔峰境界。水彩畫(huà)在世界范圍內(nèi)的廣泛傳播，首先是由于其特有的畫(huà)面審美效果，贏得了詩(shī)世人的廣泛認(rèn)可，這里我們從繪畫(huà)創(chuàng)作方法著眼對(duì)水彩繪畫(huà)進(jìn)行認(rèn)識(shí)研究。

【關(guān)鍵詞】 水彩畫(huà) 創(chuàng)作 方法

一、了解水彩畫(huà)的特性：

1、靈動(dòng)感：水彩畫(huà)使用的調(diào)和媒介是水，水的流動(dòng)，侵潤(rùn)，互滲等特點(diǎn)，決定了水彩畫(huà)具有很強(qiáng)的靈動(dòng)感和技法的靈活性。水的這些特性也為創(chuàng)造提供了很大的空間與可能。

2、透明性：水彩顏料含粉量低，研磨細(xì)膩，具有很強(qiáng)的透明性，這是水彩畫(huà)顏料的一個(gè)突出特點(diǎn)。

3、明亮感：水彩畫(huà)顏料的透明性和大量的水的使用，加之通常使用的白色水彩畫(huà)紙，在它們共同作用下，使水彩畫(huà)給人以十分明亮的感覺(jué)。

4、輕快感：水彩畫(huà)一般不用或很少用白粉，用水量較大，筆鋒運(yùn)行輕便靈活，加之水的流平性，給人以輕快與活潑感。

二、水彩畫(huà)構(gòu)圖方法：

1、全景和局部構(gòu)圖：在局部構(gòu)圖中所見(jiàn)到的景物顯然是全景中的一部分，而在全景構(gòu)圖中所見(jiàn)到的，則是景物的全貌，絕大多數(shù)構(gòu)圖往往都是兩種因素兼而有之。重要的是不要讓反映自己構(gòu)圖風(fēng)格的關(guān)鍵因素在畫(huà)紙上消失掉。

2、透視構(gòu)圖：通常情況下，最好避免將地平線置于畫(huà)面的正中間。在上面的圖例中，本應(yīng)為重點(diǎn)部位的天空景色被減低了其應(yīng)有的作用，而處于畫(huà)面右側(cè)較優(yōu)越位置上的景物反而顯得更加引人注目

3、視覺(jué)平衡感：水彩畫(huà)繪畫(huà)構(gòu)成中，形態(tài)的復(fù)雜程度或疏密、顏色的深淺在畫(huà)面的分布等會(huì)在人視覺(jué)心理上產(chǎn)生影響，構(gòu)圖過(guò)程中盡量合理安排畫(huà)面的構(gòu)成元素，達(dá)到視覺(jué)平衡。

三、水彩畫(huà)色彩的調(diào)配與使用：

色彩的使用三種基本手法：即色彩的混合、重置和并置。

色彩混合：

一次調(diào)色混合法：是指把兩種和兩種以上的色彩在調(diào)色板上混合，從它們的相關(guān)性中構(gòu)成一種新的顏色。

二次調(diào)色混合法：也稱畫(huà)面調(diào)色法。

色彩重置：色彩的重置實(shí)際上是透明色的重置，要求重置的色彩必須是透明色、半透明色。利用光的透射效果，豐富色彩的感覺(jué)與層次。

色彩并置：色彩的并置是把一個(gè)色與另一個(gè)色鄰接在一起，從它們的比較和對(duì)照關(guān)系中，提高和減低其固有色彩性格特征，形成特定的綜合色彩感覺(jué)。

色彩的表現(xiàn)方法：

色彩寫(xiě)生的作畫(huà)方法也須遵循”整體----局部-----整體”這一普遍性規(guī)律. 即”從整體出發(fā)畫(huà)色調(diào)大關(guān)系-----局部塑造深入刻畫(huà)-----調(diào)整局部服從整體關(guān)系”的總的作畫(huà)原則。

著色基本步驟：

1、 先濕后干 2、 先深后亮 3、 先薄后厚 4、 先遠(yuǎn)后近 5、 先大后小 6、 先主后次

無(wú)論是色彩的調(diào)配還是使用，亦或者是色彩額變現(xiàn)方法，我們都是可以遵循一定的規(guī)律來(lái)進(jìn)行的，同時(shí)這樣也是有助于我們更好地了解到色彩的內(nèi)涵的。

四、水彩畫(huà)技法：

1.重疊法：疊色法是一種水彩繪畫(huà)史中最普遍、最成熟、最具優(yōu)良傳統(tǒng)、悠久歷史的技法，又有人翻譯為重疊法。疊色法從十六世紀(jì)的杜勒（Durer）的動(dòng)植物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)作品，十七世紀(jì)法蘭德斯畫(huà)家的田園風(fēng)景寫(xiě)生、人物水彩作品，十八世紀(jì)法蘭克王朝的不透明水彩宮廷人物畫(huà)作品，十九世紀(jì)英國(guó)的田園派水彩風(fēng)景作品，都有許多疊色法的脈絡(luò)可循，是水彩畫(huà)中最穩(wěn)健、最基礎(chǔ)性的技巧。

2.渲染法：所謂渲染，便是水彩在濕潤(rùn)的紙面上染化，形成精彩而特殊渲開(kāi)、滲染效果的畫(huà)法，跟疊色法正好采取相反的技巧，渲染法所研究的效果不干脆、反肯定，而呈現(xiàn)出蒙隴、濕潤(rùn)、柔和、滲透、模糊，界定不明的特別效果，在水彩畫(huà)中，最能表現(xiàn)出淋漓盡致、暢快自然、柔和優(yōu)美的感覺(jué)，尤其是最適于水彩這種特性的顏料技法。

在畫(huà)渲染法時(shí)，畫(huà)紙固著的畫(huà)板，最好是以傾斜的角度安置，紙質(zhì)要好，水量控制得當(dāng)，在畫(huà)之前，畫(huà)家必須仔細(xì)思慮，胸有成竹之后，才可著手，將景物在心中去蕪存菁，由復(fù)雜歸于簡(jiǎn)潔，由拘謹(jǐn)走向輕松，由具像化作抽象之美，如此才能很恰當(dāng)?shù)夭饺脘秩镜囊饩持?，用渲染法先將?huà)紙，以羊毫或大刷以水在紙上刷濕，或直接浸于清水中，拿出掠于畫(huà)板上，等濕度逐漸干涸到某個(gè)程度時(shí)，再沾顏料著色，顏料與顏料會(huì)在水份中相互擴(kuò)散、滲透，產(chǎn)生迷人的效果，最易于表現(xiàn)霧氣迷漫、煙雨朦朧的景致，而達(dá)到若幻似真的氣氛。

3. 平涂法：西洋繪畫(huà)史的進(jìn)展，到達(dá)印象表現(xiàn)主義出現(xiàn)之前，一直是以依附自然和模仿視覺(jué)所觀察的物體具像外貌作為表現(xiàn)方式，塞尚提出了一個(gè)繪畫(huà)理論之后，而產(chǎn)生了平涂法來(lái)。

塞尚強(qiáng)調(diào)，物體有三種基本形態(tài)，圓形、錐形、柱形，這三種形態(tài)，在畫(huà)面上，其實(shí)只是「面」的因素分割而成，以前的傳統(tǒng)繪畫(huà)采用空氣遠(yuǎn)近法、透視法來(lái)決定輪廓、光暗表現(xiàn)出畫(huà)面的立體感，這個(gè)「面」的因素由塞尚提出來(lái)之后，水彩畫(huà)家們采用了平面化，造形、色彩的新表現(xiàn)方式，而走出新的風(fēng)格來(lái)，這個(gè)技法，稱為平涂法。

4.干筆法：水彩畫(huà)中，應(yīng)用干筆法的技術(shù)，發(fā)展及歷史都比較短，由于越接近現(xiàn)代，生活方式越趨復(fù)雜，所以繪畫(huà)技巧越由于需要及要求而不斷地復(fù)雜起來(lái)，創(chuàng)新、繁復(fù)都是畫(huà)家們所追求的目標(biāo)，在水彩技巧史中，疊色法、輕染法發(fā)展較早，縫合法、渲染法次之，干筆、平涂法、歐普、普普法則屬于近代才發(fā)展出來(lái)的技巧。

總 結(jié)

經(jīng)過(guò)對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作方法的學(xué)習(xí)研究，更加深了對(duì)水彩繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)和理解，同時(shí)對(duì)繪畫(huà)技法也進(jìn)行了很大的完善，希望在這些理論的理解基礎(chǔ)上，能夠?qū)⒗碚摵屠L畫(huà)實(shí)踐進(jìn)行一個(gè)很好的結(jié)合，能可以創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的水彩作品。