邵睿哲

摘要：何多苓是“傷痕美術”的代表人物，是中國當代抒情現(xiàn)實主義油畫家。創(chuàng)作了一系列以女性形象為主題的油畫，畫風細膩而不失形式，表達情感豐富。何多苓的油畫吸取了古代文人畫的元素，將獨特的中國文化融入女性繪畫中，極具“中國繪畫性”，創(chuàng)造出悲哀、優(yōu)雅、朦朧的畫面感。何多苓的繪畫在不同時期表達的思想情感不同，本文主要講述何多苓的繪畫時代背景，女性油畫題材以及不同時期思想情感的表達。

關鍵詞：何多苓；女性油畫；情感

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）11-0194-01

一、何多苓繪畫的時代背景

何多苓出生于四川成都，出生年月是1948年。文革開始時何多苓正值青少年時期年僅18歲，之后經(jīng)歷了“十年浩劫”，使得何多苓等青年畫家突破重重阻礙成功引出了一種新的思潮：描繪生活，忠于情感。改革開發(fā)之后國內相對穩(wěn)定平和，與國外的建交又恢復了，使得優(yōu)秀文化人才紛紛涌現(xiàn)，何多苓便是其中一員。1982年創(chuàng)作的《春風已經(jīng)蘇醒》表現(xiàn)了他在當知青期間的迷茫、朦朧，之后的一系列作品相繼問世。1985年的《藍鳥》又回歸了最初的單純，但不同的是他賦予畫的深度含義更深。到現(xiàn)在何多苓又賦予畫面更多時代性的思考，政治、思想、畫面、情感表達融為一體。

二、何多苓的女性油畫題材及繪畫意象

女性繪畫題材一直是何多苓繪畫的一大特色，講述了各色女性在不同時期遭遇、狀態(tài)、情感，站在女性角度講述故事給予女性支持，因此何多苓女性題材的繪畫隸屬女性油畫創(chuàng)作。何多苓的女性題材有幾個不同的時期。第一個時期是趨向寫實的時期，創(chuàng)作的對象是自己的夫人翟永明。以翟永明作為對象創(chuàng)作了《小翟》，體現(xiàn)的意象是希望通過注視著觀者的女子讓觀者感受到渴望被認可、渴望自由，托著腮微抿嘴角，似乎下一秒就會嘆息。在這幅畫之后這時的社會男女平等的觀念已經(jīng)普及到了每個人的觀念中，因此何多苓開始了他的第二階段。第二個時期是創(chuàng)作深思的閣樓少女《迷樓系列》，這一系列中所有的女子都是從深閨閣樓中向樓外眺望的狀態(tài)。其中之一的畫面中托腮的樓閣少女眼神空洞地眺望窗外，迷茫但卻又無可奈何，少女身處樓閣，樓閣墻面一直橫向延伸甚至還會一直延續(xù)形成循環(huán)。這幅畫的意象象征著當時90年代初女性自由雖然已經(jīng)被普及但并不代表社會會立刻接受，很多女性還依舊是主婦的形象社會地位依舊不高，因此畫中少女會迷茫不知所措無奈改變不了自己的命運。何多苓體現(xiàn)的是對當時女性的同情，通過女性同時觀察社會，反應社會現(xiàn)象。隨著社會的發(fā)展從90年到現(xiàn)在，社會、政治、經(jīng)濟、文化的快速發(fā)展信息化社會到來使藝術涉及的范圍更廣泛，人們對于當代的描繪也發(fā)生了變化，變?yōu)楦幼杂煞潘傻闹黝}。第三個時期是受到荷蘭女攝影家萊涅克·迪克斯特拉影響對于女性的人體產(chǎn)生了濃厚的興趣，這個時期都是以女性人體為主題，追求寫意的畫面感。“我覺得她們就是一個光和色彩的媒介，我把她們看作是一個反射體，我迷戀的是這個?！焙味嘬邚牟槐苤M關于女性題材總會提到的性的問題，他更把女性人體作為一種媒介忠于自我，更體現(xiàn)自己的思考。通過描繪不同的肢體動作，或跳躍或站立甚至更扭曲的肢體來表現(xiàn)主題——自由。

三、何多苓的情感表述

何多苓無疑是感性的、新潮的。隨著社會的發(fā)展每個時期的關注問題也不同，這也從正面印證何多苓的畫是同社會發(fā)展、政治理念、個人情感充分融合的。何多苓的情感表達方式是多樣的，不論是題材、創(chuàng)作語言、意象情景的表達等。

從題材上來說就很獨特，從女性的角度出發(fā)，同情女性，對當時的社會情境也體現(xiàn)了無奈、哀痛，希望社會環(huán)境因此改變，體現(xiàn)更包容的社會情態(tài)。同時也是用不同時期的女性的狀態(tài)來記錄時代的演變，將女性本身作為素材融合時代背景，體現(xiàn)出對于時代的思考。

創(chuàng)作語言上何多苓借鑒了中國畫的元素，融合了文人畫的用筆及渲染的方式，使畫面呈現(xiàn)更具詩意。色調上更統(tǒng)一，在大的色調環(huán)境下追求更微弱的對比，朦朧的，詩意的，感性又理性，達到天人合一。在意象情景表達方面何多苓的畫面往往是詩意的，同時努力追求自我，用畫筆來描繪思想情境。技藝純熟用筆講究，將用筆進行到極致，形成了新的境界。

四、綜述

何多苓的情感表達是基于身處的時代背景，自身的經(jīng)歷，敏銳的政治嗅覺，考究的技藝等。筆者認為何多苓具有獨特的個人特色是綜合了外部因素與內部因素的結果。學習的是他對于社會問題的呈現(xiàn)，探索深層次的精神境界，并且堅持自我不斷追求自我，始終保持對藝術的純粹喜愛。因此，一個好的作品必須要順應時代的發(fā)展，找到切實想要表達的主題，并且不斷探索追尋真理。何多苓對藝術的探索是當代藝術發(fā)展的重要啟發(fā)，同時他的“時代性”“中國性”對藝術的探索也具有開創(chuàng)性的意義。