胡丹

摘 要：《詩經(jīng)》中的305篇作品，交織成一幅多層次的、多角度的，從多個(gè)方面展現(xiàn)殷周社會(huì)歷史的立體畫卷。它的每篇作品，都潛含著無數(shù)的可以發(fā)揚(yáng)的文化內(nèi)容。它是中國上古文化一部形象化的歷史，從遠(yuǎn)古到周代社會(huì)的文化積淀。在《詩經(jīng)》所產(chǎn)生的年代，分封制是其上層建筑，而婚姻制又是分封制的一個(gè)重要組成部分。所以從《詩經(jīng)》當(dāng)中的婚戀詩中，通過不同女子的形象，我們也可以了解到那一個(gè)時(shí)代的文化與歷史。

關(guān)鍵詞：《詩經(jīng)》；端莊淑賢；哀婉悲戚；率性潑辣；周文化

在中華民族生生不息的長河中，在中國古代的泱泱文化中，有質(zhì)樸的《詩經(jīng)》，綺麗的《楚辭》，博大璀璨的唐詩，豪放或婉約的宋詞，靈動(dòng)、典實(shí)的明清小說和散文。但是《詩經(jīng)》卻是中國詩歌乃至整個(gè)中國文學(xué)一個(gè)光輝的起點(diǎn)。

《詩經(jīng)》中的305篇詩歌，每一首詩都是一首動(dòng)聽的歌，每一首詩都是一個(gè)真實(shí)的故事，每一首詩也都有一個(gè)美麗而高尚的靈魂。詩經(jīng)從多方面反映了它那個(gè)時(shí)代豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活。馬克思指出：“在不同的所有制形式上，在生存的社會(huì)條件下，聳立著由不同的情感、幻想、思想方式和世界觀構(gòu)成的上層建筑?！彼浴对娊?jīng)》自然也有它所產(chǎn)生的社會(huì)條件，反之它又反映這種現(xiàn)狀?！对娊?jīng)》三百篇的形成，正是西周王朝“制禮作樂”的文化產(chǎn)品。中國古典文學(xué)傳統(tǒng)，是由《詩經(jīng)》所開創(chuàng)的，而《詩經(jīng)》流淌的又是周文化的精神血液。[1]在《詩經(jīng)》所產(chǎn)生的年代，分封制是其上層建筑，而婚姻制又是分封制的一個(gè)重要組成部分。所以從《詩經(jīng)》當(dāng)中的婚戀詩中，通過不同女子的形象，我們也可以了解到那一個(gè)時(shí)代的文化與歷史。

一、端莊淑賢的女子

王國維的一句“納上下于道德”“以成一道德之團(tuán)體”便道盡了周文化乃至整個(gè)中國古代文化的本質(zhì)特征。在詩經(jīng)中記錄著幾種不同文化意義上的婚戀現(xiàn)象，一種就是與周禮相關(guān)的詩篇：即婚姻典禮上的祝禱，或者是對婦道原則的禮贊。[2]

“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲……”（《周南·關(guān)雎》），初中就開始學(xué)的詩篇，一直好以愛情來理解它，天真地認(rèn)為是一個(gè)小伙子偷偷喜歡上了一個(gè)姑娘。我想會(huì)有不少人是這樣認(rèn)為的，但是我如今才知道原來自己對《詩經(jīng)》的理解實(shí)在太膚淺了，那些其實(shí)是對《詩經(jīng)》的曲解?！蛾P(guān)雎》其實(shí)是一首歌唱婚配的篇章，而且還是貴族的，從文中“君子”“好逑”等稱呼中，還有“琴瑟”“鐘鼓”樂器中都是可以判斷的。詩中的女子既然是貴族中的好逑，那么我想她一定是位端莊賢淑的女子形象了。

二、哀婉悲戚的女子

詩經(jīng)中有一種文化意義上的婚戀詩是婦女在其合法家庭關(guān)系惡化、破裂時(shí)對周禮所規(guī)定的夫妻正道的渴望。前面說到周代貴族婚姻還是一種政治形式，我們便可知道那個(gè)時(shí)代的婚姻是一種不對等的關(guān)系了。當(dāng)婚姻已成為政治，女性也就走上了歷史的祭壇。

《谷風(fēng)》是一首棄婦詩。隨著年齡的增長，女子容顏開始衰老，于是丈夫無情地拋棄了自己共過患難的妻子，而去另尋新歡。而女子則是在哀怨中始終自信無虧，有著種種的美德，可見他還是期待著丈夫能夠注意到自己的美德，而不僅僅是容顏，從而回心轉(zhuǎn)意。同時(shí)也說明了這位哀婉悲戚的女子對合法婚姻的渴望，不希望就此而破裂。

三、率性潑辣的女子

與周禮相異端的另一種婚戀詩篇?jiǎng)t反映著野性習(xí)俗，它顯示出強(qiáng)烈的野性色彩，這些詩篇中的女子率性而潑辣。

周代以宗法制建立了一個(gè)農(nóng)業(yè)社會(huì)，這個(gè)社會(huì)為了生存和發(fā)展，需要強(qiáng)大的集體力量，需要內(nèi)部秩序的穩(wěn)定和和諧，而相應(yīng)地需要抑制其社會(huì)成員的個(gè)性自由和與之相聯(lián)系的浪漫幻想。但是不是所有的人都愿意順從這個(gè)，偏偏就有些大膽而開放的女子“背馳道而行之”。

《褰裳》中的女子道出了自己的這種心聲，女子向男子發(fā)出最后通牒，只是希望得到對方明確的答復(fù)。“如果好，就無條件地好，不好就徹底斷絕。真可謂是‘潑辣也真夠潑辣，烈性也真是烈性。”[3]

四、結(jié)語

哈羅德·布魯姆在談到西方經(jīng)典的時(shí)候說過：“一部文學(xué)作品能夠贏得地位的原創(chuàng)性標(biāo)志是某種陌生性，這種陌生性要么不可能完全被我們同化，要么有可能成為一種既定的習(xí)性而后使我們熟視無睹?！盵4]詩經(jīng)被儒家尊奉為經(jīng)典，自然是有著它應(yīng)有的價(jià)值。但是由于詩經(jīng)所處的年代里我們太遠(yuǎn)了，許多東西還等待著我們?nèi)グl(fā)掘，畢竟它不是海市蜃樓。

誠如愛因斯坦所說：“我們需要經(jīng)典，是因?yàn)槲覀儠r(shí)常感到自己的膚淺?！睂τ谠娊?jīng)的解讀，我們不僅僅要知道它反映現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)主義精神，優(yōu)美凝練的詞句，重章疊詠的音律，賦比興的藝術(shù)特色，還應(yīng)該進(jìn)入到它的更深層次。因?yàn)樵娊?jīng)不是一部普通的詩歌總集，還是一部形象化的周代歷史。

參考文獻(xiàn)：

[1]李山.詩經(jīng)的文化精神[M].北京：東方出版社，1996年第一版第1頁.

[2]李山.詩經(jīng)的文化精神[M].北京：東方出版社，1996年第一版第122頁.

[3]李山.詩經(jīng)析讀[M].?？冢耗虾３霭婀?003年版第117頁.

[4]哈羅德·布魯姆.西方正典[M].江蘇：譯林出版社，2005年版第3頁.