范宇

【摘 要】從舞臺(tái)群體服裝的宏觀角度出發(fā)，結(jié)合款式及紋樣、刺繡的特殊需要，運(yùn)用鮮明、悅目、刺激、活潑的色彩，通過(guò)裝飾性與標(biāo)示性很強(qiáng)的色塊配置，達(dá)到一種色彩濃重的富麗之美。這其中，“色塊配置”屬于關(guān)鍵環(huán)節(jié)，具有規(guī)律性（即強(qiáng)烈對(duì)比、巧妙調(diào)和、表情達(dá)意等三大規(guī)律）。

【關(guān)鍵詞】色彩；舞臺(tái)；服裝；設(shè)計(jì)；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J816 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）18-0162-01

舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)具有其獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律，在色彩運(yùn)用上要遵循“強(qiáng)烈對(duì)比”、“巧妙調(diào)和”規(guī)律，單純而不單調(diào)，多變而不羌雜。色彩運(yùn)用上遵循“表情達(dá)意”規(guī)律，賦予色彩以權(quán)力象征、人格象征、年齡象征、氣質(zhì)象征、性格象征、情境象征。

一、鮮明的色彩對(duì)比藝術(shù)規(guī)律

對(duì)比，造型藝術(shù)法則之一，稱“對(duì)比法則”。色彩對(duì)比，就是各種色彩在構(gòu)圖中的面積、形狀、位置以及色相、明度、純度的差別所構(gòu)成的色彩之間的對(duì)比。

（一）色相強(qiáng)對(duì)比?；パa(bǔ)色對(duì)比（十二色相環(huán)中180。色的對(duì)比，即“直線對(duì)比”）。如杏黃靠（黃忠）——服色的主色為杏黃，輔色為藍(lán)（緣飾），構(gòu)成橙與藍(lán)的互補(bǔ)色對(duì)比。大大提高了杏黃靠的鮮明度，強(qiáng)烈、充實(shí)而有運(yùn)動(dòng)感；綠坎肩（丫環(huán)）——服色的底色為綠，多配以紅（或粉紅）的枝子花紋構(gòu)成綠與紅的互補(bǔ)色對(duì)比，強(qiáng)烈、鮮明、充滿生命力。

（二）明度強(qiáng)對(duì)比。明度對(duì)比是色彩明暗程度的對(duì)比，也稱色彩的黑白度對(duì)比。如黑侉衣（武松）——服色的主色為黑，輔色為三排白紐絆的白，構(gòu)成黑白對(duì)比，具有厚重、明快之感。

（三）面積強(qiáng)對(duì)比。服裝藝術(shù)強(qiáng)調(diào)“一人一色調(diào)”，主色面積大，輔色面積小，主次分明。綠女花帔（小姐）——服色的主色為綠，面積大，所繡的“三紅”或“三粉”枝子花，面積小，色彩面積的對(duì)比適當(dāng)，具有鮮艷悅目之感。

二、色彩巧妙調(diào)和的藝術(shù)規(guī)律

調(diào)和，即協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，造型藝術(shù)法則之一，稱“統(tǒng)一法則”。色彩調(diào)和就是將各種對(duì)比的色彩，通過(guò)適當(dāng)?shù)奶幚恚瑥亩_(dá)到視覺(jué)上和心理上的愉悅感。

色彩調(diào)和的途徑有多種。因?yàn)槲枧_(tái)服裝藝術(shù)強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈對(duì)比，所以主要涉及互補(bǔ)色調(diào)和、對(duì)比色調(diào)和、中差色調(diào)和。需要指出的是，上述三種色彩調(diào)和是微妙的，為了突出重點(diǎn)，這里暫不談及。

中國(guó)民族傳統(tǒng)藝術(shù)在運(yùn)用黑、白、灰、金、銀等無(wú)彩色系中的中性色彩，作為“間隔色”，有著很久遠(yuǎn)的歷史傳統(tǒng)。壁畫(huà)、彩塑、建筑彩畫(huà)、民間年畫(huà)、工藝品中，常用上述五種中性色的色線或色塊，調(diào)和五彩繽紛的色彩。舞臺(tái)服裝藝術(shù)在款式上和刺繡上具有自身的兩大特點(diǎn)，第一，大量戲衣都綴有白水袖；第二，大量戲衣都是有金、銀繡的“刺繡之服”。這是中性色的先天來(lái)源，先天的優(yōu)勢(shì)。所以，主要運(yùn)用中性色進(jìn)行隔離調(diào)和，既是必然的，又是必須的——巧就巧在這里，妙也妙在這里。合起來(lái)，就叫巧妙調(diào)和。

（一）色的隔離調(diào)和：白腰包——旦行角色白襯裙的內(nèi)用（襯用）和外用（打腰包）很普遍，這里的白色，很好地調(diào)和著旦角服裝的色彩對(duì)比。鑲沿線——女紅蟒上以藍(lán)色鑲緣，與紅蟒主色形成強(qiáng)對(duì)比。藍(lán)色鑲緣沿細(xì)白邊，內(nèi)側(cè)的白沿邊起到調(diào)和藍(lán)、紅的作用。另外，女罪衣以皎月色或藍(lán)色做周邊鑲緣，在這冷色當(dāng)中，加有一條細(xì)白線，同樣起著隔離冷、暖色的調(diào)和作用。

（二）黑色的隔離調(diào)和：富貴衣——服色為黑，所縫綴的雜色碎綢，對(duì)比強(qiáng)烈，由于它們呈散點(diǎn)式布局，彼此間因黑色隔離，而統(tǒng)一于黑色整體之中。

（三）金、銀色的隔離調(diào)和：金、銀繡線——大量戲衣采用彩色絨繡圈金（或圈銀）的繡法。所繡紋樣的色彩與服色構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，所圈繡的金線（或銀線），對(duì)于對(duì)比色起到巧妙的隔離調(diào)和，同時(shí)又顯示光澤色的華麗，令人興奮，激動(dòng)。

（四）金色的空間調(diào)和：金色泛用——戲衣有金繡（尤其以平金繡為突出），盔頭有金飾，桌圍椅帔和門(mén)簾臺(tái)帳有金繡。金色這種光澤色在舞臺(tái)上的廣泛運(yùn)用，造成了行頭與砌末因金色的空間調(diào)和。這樣，舞臺(tái)服裝既完成了自身的多彩對(duì)比、金色統(tǒng)一，又完美地融人了舞臺(tái)的統(tǒng)一整體。

三、色彩情感的表情達(dá)意

色彩的象征性，即是由色彩聯(lián)想發(fā)展而形成的。我們可以清楚地看出：①舞臺(tái)服裝色彩象征性具有共通意義；②舞臺(tái)服裝色彩把共通性的意義轉(zhuǎn)化為很具體的象征；③除“革命”之外，吸納了全部共通意義。這樣，我們就可以對(duì)舞臺(tái)服裝色彩的象征性，依重要性為序做出類型歸納了：①權(quán)力象征；②人格象征：如果綠色用于丑扮公子、衙內(nèi)、文吏時(shí)，象征品格卑劣，奸詐或貪色（綠花褶）。粉紅色——用于呂布這一特定人物時(shí)，象征品格有瑕疵（粉蟒、粉靠）。大紅色，用于紅蟒象征身份高貴；用于官衣，則主要象征品格端正；③性格象征：如黑色象征性格剛正、氣質(zhì)莊重（如包拯用黑蟒），還象征性格沉穩(wěn)；④年齡象征；⑤氣質(zhì)象征；⑥情境象征。

上面所講的，是基本的象征類型。需要注意到，在上述象征類型中，有很多色彩形成了類型交叉。同一種色彩，用在不同款式的服裝上，就會(huì)產(chǎn)生不同的象征意義，這就是舞臺(tái)服裝色彩象征的多義性。這種多義性，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)演出實(shí)踐，已經(jīng)與舞臺(tái)觀眾達(dá)成了色彩審美默契，為廣大觀眾所接受認(rèn)可。從色彩類別去掌握色彩象征的多義性，顯然是十分必要的。

參考文獻(xiàn)：

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