（廣州）王新云

我一直記得1997年大約5、6月份的時候，我寫第一首詩歌的情形。

那是寫香港回歸的一首短詩。雖然過了20多年，當時的感覺卻記憶猶新。寫的時候似乎有東西在往外涌，不吐不快；一旦寫完，我馬上就平靜下來，因為我覺得這就是自己想要的東西。

我一直把這當成我的第一首詩，可惜如今卻一句也記不得了。當初的感覺，早已無從尋覓，觸摸不得。

我想我是從內(nèi)心深處熱愛詩歌的。想寫的時候，感覺如鯁在喉，滿腦子都是詩句，只有如實地寫出來才能釋放這種感情。如今，我寫詩歌已經(jīng)20多年了，回顧以往，發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)歷了幾個階段。

2001—2008年，可以稱為“矯情表達期”，這個時期寫東西比較矯情，有些抒情過度，太強的表現(xiàn)欲反而讓詩歌顯得華而不實。比如：

濕潤的六月

哭泣的六月

眼淚漣漣

我有心洞悉這濕潤的秘密

卻無心成為——

一滴雨水

搖曳在你烏黑的發(fā)端

墜落，墜落

流經(jīng)你溫暖的面

混跡于你的淚

我，開始是你生命的一部分

感覺——

咸咸暖暖

2008—2013年，基本上沒有什么作品，主要瑣事太多。我稱之為 “停滯期”。

2014—2016年，我在廣州，孤身一人，業(yè)余時間比較多，所以寫了不少詩歌，看見什么、想到什么就寫什么，是 “題材廣泛期”。如 《我在廣州》：

手捧艇仔粥

鮮甜絲絲入喉

船兒悠悠

泊橋頭

白皙的如雙皮奶

擦肩的有黑黝

身材曼妙

西子瘦

信手閑剝荔枝初

云吞咬破蝦仁露

不膩不油

蟹籽如星斗

卻不及絲面稠

媚眼善睞，杏眼閃眸

唇如米糖蜜且柔

朱唇輕啟笑意久

慣聽粵語滿街游

點點漣漪驚木舟

粵劇聲去

戲臺燈影湖心留

蒸酒半瓶已去

率性登上船頭

瀟灑一劃手機

喂！我在廣州

又如這首 《爬樓樂》：

為了微微的汗意

為了苗條的身體

我要爬樓梯

我從3開始旋轉(zhuǎn)

循著鐘表的痕跡

每個數(shù)字提示新的高度

每個 “吸煙區(qū)”屏住呼吸

當3第二次成為個位數(shù)

我將雙腿合一

我在23上小憩

還好

每一次都有成功的記憶

越來越多的臺階留下腳掌的敲擊

越來越少的臺階聽過我的喘息

當逆時針成了主旋律

潔白的樓梯只有數(shù)字跳躍的記憶

還好

有那些美麗的數(shù)字引導(dǎo)著

沒有迷失在樓道里

回到我原始出發(fā)地

2017年，我開始對詩歌的節(jié)拍感興趣，并進行了探索。 《詩歌：彈鋼琴的姑娘》節(jié)選如下：

我背對著姑娘

看不到她的面龐

也嗅不到她的體香

只是投射的陽光

落在她的身上

一些燦爛金黃

一些如雪如霜

交錯斑駁

一直往上往上

隨著節(jié)奏跳躍于白色的墻

偷偷溜出了微開的窗

…………

2017年下半年，我開始對我的詩歌整體都不滿意了，因為我一直傾向于新月派，但是感覺我離老鄉(xiāng)聞一多提出的“三美”——“音樂美、繪畫美、建筑美”很遠。于是我就停下來，不寫了，開始思考我的問題所在。

另外一個矛盾，就是我的思維矛盾。我是理工科畢業(yè)的學(xué)生，這種強邏輯思維，和詩歌寫作的弱邏輯甚至反邏輯有些沖突，如何轉(zhuǎn)換思維，用不同的思維模式去寫，讓我很矛盾。

2016年出了一本詩集，之后，我就不寫詩了。有人問我為什么。我想了想，大概有這些原因吧。首先，是沒有突破。雖然感覺現(xiàn)在比10年前進步了，但是離我需要的還很遠。詩歌的水平飛躍是思維的突破。文字是載體，思想是靈魂，思想把握住精髓，再質(zhì)樸的文字也能傳神表達。而我一直感覺不到思想的突破，要解脫，需要自我松綁，需要時間。其次，缺少激情。詩歌就是激情的產(chǎn)物，而我缺少那種難以忘懷的和心潮澎湃的激情。我壓抑住自己想寫的沖動，沒有好的作品，我只能讓句子都爛在肚子里。期待突破，期待激情，這個時候的感覺，有些無奈。

思考不清楚，不如看書。我開始看書，去看格律詩，去看詩歌的創(chuàng)意和用詞。現(xiàn)代詩寫得經(jīng)典流傳很久的，比較少，只能在古詩詞里找了。不斷看書，不斷思索，或許能脫離現(xiàn)在的困境，才能鳳凰涅槃，如同一葉扁舟，以人為帆，駛向未來。

帆

薄霧獨木青竹竿，

一波一漾向天邊。

桃源福地何處是？

水接天色人為帆。