蒲鈺希 譚蕾（吉首大學，湖南 吉首 416000）

泰國青春電影在泰國國內乃至全世界獲獎頻頻，已經(jīng)成為泰國各類型電影中最受歡迎的電影片種之一，它不僅為泰國電影的發(fā)展提供了可觀的經(jīng)濟支持，也讓觀眾感受到了其別具一格的藝術魅力。更重要的是，它為泰國電影乃至泰民族的成長以及泰文化的交流和傳播，提供了一種最適當?shù)那楦斜硎龇绞絒2]。泰國，一個僅有六千萬人口的東南亞第三世界國家，在沒有類似“法國文化例外”、“韓國電影配額制”等[3]的政策保護下，展現(xiàn)出了如此規(guī)模的電影市場，面對好萊塢大片的競爭，本土青春電影能夠迅速復蘇并發(fā)展到近一半的市場占有量，泰國青春電影產業(yè)的悄然崛起讓人不禁好奇。

一、泰國青春電影的發(fā)展及現(xiàn)狀

在21世紀初期，泰國電影成功實現(xiàn)了轉型，并形成了多種不同的電影類型。泰國電影這股新生力量，在短時間內迅速壯大崛起，形成了一種樂觀積極，具有青春活力的純愛電影風格。2003年，電影《小情人》在泰國上映，并迅速席卷電影市場，票房一路看漲，達到了1億4000萬泰銖，超過電影成本的10倍，毫無懸念成為了年度最賣座的泰國電影，同時也是泰國電影史上收入最高的五大電影之一[5]。在第七屆時上海國際電影節(jié)上也獲得了亞洲新人獎、最佳影片提名獎、最佳導演等獎項。《小情人》選擇了真實而又純潔的童年故事作為主題，風格清新幽默而又不低俗，這些因素都成功抓住了觀眾的心，取得成功。隨著電影拍攝技術的發(fā)展，同時青春電影題材、風格的創(chuàng)新，2006年開始，泰國青春電影迎來了上映發(fā)行高峰，進入興盛時期。在電影《季節(jié)變幻》、《親密朋友》、《泰國派》中，含蓄內斂的寫意方式和對人物細膩入微的刻畫給觀眾留下了深刻印象，《季節(jié)變幻》更是將鏡頭和音樂的搭配運用到極致，為觀眾帶來了一場聽覺和視覺盛宴。2007年，電影《愛在暹羅》的迅速走紅將泰國青春電影推向新的高峰。電影把親情、友情、異性戀、同性戀體現(xiàn)的淋漓盡致，同時在影片中對佛教傳統(tǒng)文化的挖掘更是引發(fā)了民眾的追捧，同時也體現(xiàn)了社會民眾對同性戀群體的理解和寬容。該影片斬獲“素盼娜宏”獎的最佳影片、最佳導演和最佳女配角，該獎有泰國奧斯卡之稱。同時該影片還入圍第二屆亞洲電影大獎提名。次年，也就是2008 年上映的校園青春電影《友誼我和你》、《荷爾蒙》，2009 年上映的《親愛的伽利略》、《初三大四我愛你》，2010 年上映的《你好，陌生人》、《想愛就愛》、《初戀這件小事》，2011 年上映的《愛很大》、《音為愛》、《甜甜圈》、《戀戀一夏》，2012年上映的《初吻》，將鏡頭聚焦到“剩女”問題以及時下流行的“姐弟戀”，又一次贏得了世界網(wǎng)友的關注，得到了較高的評價。

二、泰國青春電影成功的原因

（一）、內容上：題材真實多樣，形象定位獨特

自金融危機過后，隨著第一部泰國青春電影《O型血》的問世，直至2013年《極速追愛》的上映，這期間上映的泰國青春電影大致可以分為三個主題：愛情主題、友情主題、親情主題。

（1）簡單美好的愛情主題

泰國青春電影中不乏同性之愛、異性之愛、青春的校園愛情等。在《初戀這件小事》這部電影中，完全就是純粹的青春校園愛情，它體現(xiàn)的異性之間純純的暗戀之情。為了自己暗戀的男生，能夠瘋狂、努力、不顧一切的改變自己，包括形象、學習成績以及自身的能力。這就是電影中女主人公的暗戀故事，雖然長相平平的讓人過目就忘，但還是傻傻的為了心中的那個他改變自己。這部電影勾起了我們對初戀的記憶，讓我們回憶起心中那段真誠、美好、用情的時光。養(yǎng)眼、惹人憐愛的女主人公，加上帥氣高大的男主人公給簡單、平凡的故事內容增添了不少活力。

（2）真摯純潔的友情主題

電影《親愛的伽利略》，不僅將友情詮釋的非常完美，影片中還融入了旅行的意義。兩個可愛勇敢的泰國女孩，在面臨失戀、落榜的痛苦中，毅然決然的來到了歐洲，開啟了他們人生中最美妙的旅程。旅途的辛酸、路途的艱辛、成長的煩惱、友情的失而復得在她們真誠自然的演繹下表現(xiàn)的那般的美好。多年后的重逢，讓人不禁懷念起電影中的點點滴滴，好似生活中的電影，又像電影中的生活，真實而又溫暖。

（3）不可或缺的親情主題

泰國青春電影中親情的表現(xiàn)方式和國內的差別很大。母親往往扮演的是堅強、獨立的一種形象，而父親雖然真實存在，但沒有履行職責。幾乎每一部青春電影都會涉及到親情，但更多的是展現(xiàn)青春期孩子們的生活狀態(tài)，心里特征等。在《初戀這件小事》這部電影中，爸爸雖然從未露面，卻是全家人精神的寄托，還不時托朋友帶錢給孩子們上學，講述自己的生活狀況，讓家人不用掛念。盡管父親的形象沒有那么深入的描述，卻是不容缺失的。

2、突破傳統(tǒng)青春電影中的人物定位

在清新唯美的描述中，將泰國文化及本土的特色風貌通過影視媒介融入到泰國青春電影中，給觀者呈現(xiàn)了一個感人備至、充滿活力的青春年代。而且，在人物刻畫方面也是非常的細致、獨到，突破了傳統(tǒng)青春電影中的人物形象，讓電影充滿了活力。

（1）父親形象：缺失中的重塑

在泰國青春電影中，關于父親的青春記憶總是黯淡無光的，甚至父親形象與作用多次被弱化后，在家庭生命狀態(tài)中徹底缺席。在電影《暹羅之戀》中，Tong的父親因為女兒的離去深深自責而整日酗酒。被生活打敗的他丟掉了工作，從此一蹶不振。不管是家庭出現(xiàn)了怎樣的變故，他都視而不見，不管不問。即使在兒子祈求他有所改變時，所謂的父親也已有心無力。在這里，父親儼然成為一個空殼，不再掌握經(jīng)濟權利，也徹底推翻了父親在子輩心中的權威地位。《友誼我和你》中敏圖娜的父親自始至終沒有出現(xiàn)，只是通過母親失語癥來表達對父親缺失的默默反抗。車禍造成母親生理上的失語，但父親車禍后的離開與冷漠（收走母女唯一的住所）則構成了母親對敏圖娜父親缺失的一種精神失語，父親在家庭的意義只是提供了父親這個身份，并沒有履行實在的倫理教育義務。即便如此，父親形象的缺失也只是象征性的，雖然他的缺失會影響家庭原本穩(wěn)定的結構，但是父親的缺失會從其他方面來彌補，主要體現(xiàn)在：如《初戀這件小事》中小水的父親雖然身在美國，從未露面，卻一直給在泰國的母女經(jīng)濟支撐（讓朋友給她們帶錢）和精神力量（鼓勵女兒學習，贏取去美國的機票）。雖然影像中并未出現(xiàn)父親的真實形象，但“父親之名”的象征性卻是成立的。

（2）教師形象：顛覆傳統(tǒng)，解構權威

在傳統(tǒng)的青春電影里，教師是權力和威望的象征。在孩子們眼里，老師是不容許冒犯的，一旦冒犯，后果將不堪設想。因此，傳統(tǒng)的校園生活往往是壓抑的，沒有自由的。但是在泰國青春電影中的教師形象是可愛搞笑的，他們有缺點，不太聰明，甚至有些笨拙，完全不同于國內某些描繪教師的影片，如《死亡詩社》、《放牛班的春天》等，但泰國是個極度尊師重教的國家，教師形象沒有在影像中被徹底顛覆，而是通過反映個體的多面性構建青春影像中的教師形象。《友誼我和你》中的教師嚴肅認真，卻經(jīng)常講些小幽默。在最后的畢業(yè)考試前夕，他說：“其實我真正要的不是你們的分數(shù)，我更希望你們能真正成長起來，成為家里的支柱，社會的棟梁?！币痪湓挶磉_了教育工作者的真實心境，也表達了泰國電影工作者對教育的期許。

3、影片內容真實、純凈

目前，中國國內的青春影片素材大多來源于想象或者小說改編，并且扎堆墮胎、激吻、同居等疼痛青春相對較明顯。而泰國青春電影與之截然不同，它傳達的是一種更加積極陽光的青春旋律，編劇善于從日常的真實生活中取材，把握每一個細小的部分，從而在影片中通過藝術刻畫將其表現(xiàn)出來。影片內容大多展現(xiàn)的是我們年輕時代的真實經(jīng)歷，它能夠抓住我們內心深處最美好、最懷念的那段匆匆時光，讓人不禁聯(lián)想起自己年輕時的那份懵懂、那份天真。觀眾在影片中找到了自己的影子，仿佛回到了從前的青蔥歲月，從而與影片產生了共鳴。如：泰國青春電影《小情人》，影片內容簡單、平淡卻真實，男女主人公阿捷與奈娜的故事正是我們許多孩子童年生活的真實寫照，這種簡易、平實的敘事方式更能夠打動人心。因此在2003年一經(jīng)上映就登上了票房冠軍的寶座，也是泰國電影史上最高收入的五大電影之一。因此，一部好電影的評判方式僅僅用豪華場面或者視覺沖擊往往是不夠的，最能夠跨越障礙獲得觀眾好評的影片也許就是那個觸動心靈的故事。

（二）、產業(yè)上：學習借鑒，開放合作

2000年以前，泰國政府害怕外國電影進軍國內從而影響本國電影的市場，一直以來對進口片進行限制。2000年之后，政府意識到了一味的阻止是不可取的，相反的，只有開放電影市場，學習國外精湛的電影攝制技術和經(jīng)驗才能提高泰國電影水平。這種從被動到主動模式的轉變，是泰國電影走向國際化市場的前提。針對以往泰國電影市場面臨的問題，政府加大扶持力度，采取了一系列措施，前后出臺了數(shù)條促進電影發(fā)展的優(yōu)惠政策。

綜合上表1分析，泰國政府為擴大電影產業(yè)，從2000年開始，出臺了數(shù)條優(yōu)惠政策。2000年，電影稅率實現(xiàn)了優(yōu)惠，包括降低國外影片進入泰國電影市場的進口稅以及減少向外國演員征收的進口稅、增值稅（進口稅和增值稅由37%下降到10%）。同時，在2002年，泰國政府成立了新的國家旅游事業(yè)部，采取了相關的措施來消除障礙，包括簡化赴泰簽證手續(xù)等；2007年，成立了一站式服務中心——“泰國電影事務處”，攝制許可證的審批日程也大幅降低，由15天縮短為3天；2011年，給在泰國地段拍片的國內外電影公司費用上的優(yōu)惠，包括使用泰國國有地段拍片的電影公司可以免收費用，國外電影公司如第二次到泰國拍片，將免收加值稅，而且不論是國內還是國外電影公司都可以享受這些優(yōu)惠。因此，自2000年優(yōu)惠政策實行以后，來泰國取景拍片的外國制片商實現(xiàn)了快速增長，每年拍攝的影視作品以20為最小單位往上遞增，給泰國帶來的經(jīng)濟收入也從2000年的5.53 億泰銖增加到2008年的20.23億泰銖。同時，泰國四季常青的熱帶雨林海岸線、優(yōu)惠的取景費用（僅為西方國家的五分之一甚至十分之一）、完善的基礎設施以及優(yōu)良的人力資源吸引了更多海外資金和技術的投入，這又為泰國本土電影的發(fā)展提供了技術和資金的支持。

表1 2000年以來泰國政府為擴大電影產業(yè)提供的優(yōu)惠政策以及采取的相關措施

自2000年以來，泰國青春電影火速躥紅，深受國內外觀眾的喜愛和追捧。諸如《暹羅之戀》、《初戀這件小事》、《小情人》、《想愛就愛》、《親愛的伽利略》、《下一站，說愛你》等等。這些影片的成功上映，離不開泰國本土優(yōu)良的地理優(yōu)勢以及國外制作商對泰國本土電影的支持，憑借豐富的自然資源和政府政策的積極配合，現(xiàn)在的泰國已經(jīng)成為國際影壇重要的電影外景基地之一。外國制片商在泰國拍攝電影、廣告、紀錄片、電視劇等也為泰國青春電影的制作商提供了學習借鑒的機會，信息的交流與融合為泰國青春電影注入了新鮮的血液。近年來，泰國政府也越來越重視泰國本土電影的發(fā)展，由2007年設立的“泰國電影事務處”和2010年成立的“電影基金會”等也為泰國電影乃至泰國青春電影提供了有效的扶持和幫助。