詹秦川?劉苡辰

【摘 要】 新海誠(chéng)是日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)新生力量的代表人物之一，也是首位以獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制片人身份躋身日本頂尖行列的動(dòng)畫(huà)家。與一般商業(yè)動(dòng)畫(huà)需要耗費(fèi)大量資金并組織大量人手的模式相比，新海誠(chéng)模式尤其適合個(gè)人或者小型團(tuán)隊(duì)。新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，以獨(dú)特的視角詮釋感情和生命的意義，并通過(guò)符號(hào)鮮明的背景和色調(diào)處理，帶給觀眾別樣的視角沖擊。

【關(guān) 鍵 詞】新海誠(chéng)；動(dòng)畫(huà)藝術(shù)；新海誠(chéng)模式；敘事風(fēng)格

【作者單位】詹秦川，陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院；劉苡辰，陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院。

【中圖分類號(hào)】J904 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.15.028

日本獨(dú)立創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)影片導(dǎo)演新海誠(chéng)的代表作有《星之聲》《云之彼端，約定的地方》《秒速5厘米》《追逐繁星的孩子》和《你的名字》等，《星之聲》除聲優(yōu)（配音演員）和配樂(lè)外，全片的制作人員只有新海誠(chéng)一人，所用設(shè)備也只是他的個(gè)人電腦，開(kāi)創(chuàng)了個(gè)人動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的先河。漫畫(huà)家藤島康介評(píng)論道：“這是一部?jī)H用計(jì)算機(jī)和極少數(shù)人參與制作的作品……作品的成熟度和細(xì)節(jié)描述使堪稱典范?！?/p>

1996年，新海誠(chéng)大學(xué)結(jié)業(yè)后加入日本Falcom游戲會(huì)社，負(fù)責(zé)程序、美工、動(dòng)畫(huà)與宣傳影片制作，也開(kāi)始個(gè)人動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作。在新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)世界里，云海、星空、電車(chē)、起落桿等各種元素都充滿了對(duì)愛(ài)情的憧憬、對(duì)自由的渴望和對(duì)生命的感悟，細(xì)膩唯美的畫(huà)面、若即若離的感情和對(duì)比強(qiáng)烈的光感運(yùn)用是新海誠(chéng)個(gè)人風(fēng)格標(biāo)志。本文從以下三個(gè)方面解讀新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特色。

一、“近與遠(yuǎn)”基調(diào)的散文式敘事

新海誠(chéng)的4部主要作品——《星之聲》《云之彼端，約定的地方》《秒速5厘米》和《你的名字》，表現(xiàn)主題都是被分割在不同時(shí)空的人們之間的思念。思念者與被思念者之間的距離、人與人之間細(xì)膩情感的真實(shí)流露，是新海誠(chéng)作品主要表現(xiàn)的內(nèi)容。距離成為情感的枷鎖，成為無(wú)法企及的期盼，即使身在眼前，心也無(wú)法靠近，卻解不開(kāi)又放不下。在新海誠(chéng)的作品里，我們總能感受到如文學(xué)作品般娓娓道來(lái)的敘事風(fēng)格。

在《星之聲》這部只有23分鐘的動(dòng)畫(huà)短片中，距離的表達(dá)以光年為計(jì)算單位。美加子和阿升是中學(xué)同學(xué)，但中學(xué)三年級(jí)時(shí)美加子被選為聯(lián)合國(guó)宇宙部隊(duì)先發(fā)成員，一直在火星上進(jìn)行訓(xùn)練，他們只能用手機(jī)短信作為彼此溝通的方式。由于距離遙遠(yuǎn)，美加子發(fā)給阿升的短信需要1年時(shí)間才能收到。隨后，由于任務(wù)的安排，美加子要前往天狼星。這意味著，美加子發(fā)給阿升的短信要8年后才能收到。漫長(zhǎng)的等待消磨了感情，終于，阿升在第7年放棄了等待，感情終究敗給了距離?！缎侵暋返膭?chuàng)作初衷是新海誠(chéng)制作給喜歡女生的情書(shū)，雖然兩人最后分手了，但是為她而做的《星之聲》卻受到許多人喜愛(ài)。

制作《云之彼端，約定的地方》時(shí)，新海誠(chéng)曾對(duì)是否延續(xù)《星之聲》描寫(xiě)單純的兩人關(guān)系路線感到迷惑，最終決定加入更多復(fù)雜的人際關(guān)系及周?chē)h(huán)境的描寫(xiě)，并通過(guò)大量獨(dú)白和旁白來(lái)彌補(bǔ)人物言語(yǔ)和肢體動(dòng)作描寫(xiě)的不足，展現(xiàn)一個(gè)更廣闊的世界。通過(guò)這部影片，我們可以感受到新海誠(chéng)的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格日漸成熟。

《云之彼端，約定的地方》以“南北分治”架空日本歷史。在日本國(guó)境的一端矗立著一個(gè)高聳入云的塔，浩紀(jì)和拓也把飛越國(guó)境去看塔作為自己的夢(mèng)想，佐由里的出現(xiàn)讓他們對(duì)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想更加期待，并許下了一起去看塔的承諾。距離的主線依舊在這里延續(xù)，卻不再是兩個(gè)人之間單純的關(guān)系，而是加入了新海誠(chéng)對(duì)世界和人生的思考——生與死的距離、現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的距離，以及對(duì)承諾的堅(jiān)守。歲月就像一條河，左岸是無(wú)法忘卻的回憶，右岸是值得把握的青春年華，中間飛快流淌的是青春隱隱的傷感。也許，新海誠(chéng)要傳達(dá)給我們的，就是那一抹淡淡的憂傷。

《秒速5厘米》繼續(xù)把這種憂傷延續(xù)下去。“櫻花下降的速度是5cm/s”，那么，人心與人心的距離又是多遠(yuǎn)呢？《秒速5厘米》是新海誠(chéng)創(chuàng)作的一部寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)，于2007年3月3日在日本正式上映。動(dòng)畫(huà)以一個(gè)少年為故事軸心展開(kāi)三個(gè)獨(dú)立故事的動(dòng)畫(huà)短篇，時(shí)代背景是從20世紀(jì)90年代至現(xiàn)代的日本，通過(guò)少年的人生展現(xiàn)東京以及其他地區(qū)的變遷。

第一話《櫻花抄》描述遠(yuǎn)野與明里年幼時(shí)戀愛(ài)的心情以及他們重逢的一天，第二話《宇航員》通過(guò)對(duì)遠(yuǎn)野懷有好感的澄田花苗的視角來(lái)展現(xiàn)遠(yuǎn)野與明里分別后的生活，第三話《秒速5厘米》則刻畫(huà)了遠(yuǎn)野和明里長(zhǎng)大后內(nèi)心的種種彷徨。新海誠(chéng)用電影化的多角度敘事方式，取代了以往一成不變的單線索敘事，用旁人的眼光觸及主角遠(yuǎn)野的感情世界，用縱向時(shí)間軸將遠(yuǎn)野從高中到工作后的變遷串聯(lián)在一起。時(shí)代的變遷帶動(dòng)人物性格和生活的變化，將少年時(shí)懵懂得讓人側(cè)目的愛(ài)情和最終一聲嘆息的不完美結(jié)局糅合在一起，顯得真切自然，也傳遞出新海誠(chéng)關(guān)于“距離”的主題。

從故事上說(shuō)，其實(shí)并沒(méi)有新意，但新海誠(chéng)的優(yōu)勢(shì)是畫(huà)面?！爱?huà)得像照片”本是違背繪畫(huà)規(guī)律的一件事，但在工業(yè)流水線中，快速地畫(huà)出像照片一樣的背景，配合音樂(lè)和鏡頭切換，容易讓人產(chǎn)生一種有距離的代入感——像照片而不是照片，反而產(chǎn)生另外一種夢(mèng)幻感。

二、展現(xiàn)個(gè)人魅力的美術(shù)風(fēng)格

在新海誠(chéng)的影片中，我們可以感受到新海誠(chéng)式強(qiáng)烈的美術(shù)風(fēng)格——彰顯日本文化元素的精致唯美畫(huà)面，以及對(duì)比強(qiáng)烈的光影效果。

1.精致絢爛的畫(huà)面

在新海誠(chéng)代表作中，觀眾無(wú)一例外地被那堪稱桌面壁紙式的畫(huà)面所震撼。不同于其他作家的動(dòng)畫(huà)作品，在新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)世界里，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景、人物與劇情相輔相成，遠(yuǎn)鏡頭和空鏡頭的恰當(dāng)運(yùn)用使得天空中的云永遠(yuǎn)是飄動(dòng)的，七彩的云層讓所有景物都處在一種夢(mèng)幻的色彩中?！蹲分鸱毙堑暮⒆印氛w風(fēng)格雖然有些許宮崎駿的影子，但是，我們依舊可以看到那繁星閃爍的星云和絢爛的色彩表現(xiàn)。曾有人問(wèn)新海誠(chéng)是如何習(xí)得這種色彩感，新海誠(chéng)說(shuō)：“我沒(méi)有上過(guò)美術(shù)大學(xué)，也沒(méi)有學(xué)過(guò)畫(huà)畫(huà)，從小是在鄉(xiāng)下長(zhǎng)大的，沒(méi)什么東西可以玩，只能常?？粗炜蘸瓦h(yuǎn)山。所以畫(huà)畫(huà)的時(shí)候常常會(huì)想起小時(shí)候，畫(huà)出自己印象中的畫(huà)面和色彩?！?/p>

新海誠(chéng)在大學(xué)學(xué)的是文學(xué)專業(yè)，因此，他的作品中無(wú)論是文字還是畫(huà)面的表達(dá)都給人一種文學(xué)氣息，感性的因素讓他的作品細(xì)膩而又易感。對(duì)此，新海誠(chéng)說(shuō)：“我想描繪的并不是單純的風(fēng)景，而是人們身處其中的感受……我想要描繪處于美麗風(fēng)景中的人們。”

2.對(duì)比強(qiáng)烈的光影效果

電影導(dǎo)演費(fèi)里尼說(shuō)過(guò)：“光是一切，它可以表達(dá)意識(shí)形態(tài)、情感、顏色、深度、風(fēng)格，它還可以掩飾、敘述和形容。如果光打?qū)α?，丑或傻的表情就能煥發(fā)美麗或智慧的光芒?！痹谛潞Ｕ\(chéng)的作品中，光影對(duì)比體現(xiàn)出一種張揚(yáng)的風(fēng)格和細(xì)膩的個(gè)性，兩者搭配使得畫(huà)面效果更具沖擊力，達(dá)到一種美輪美奐的境界，真實(shí)而又唯美。

在《秒速5厘米》里，冬日的太陽(yáng)從地平線上升起，照在雪地上的投影，隨著太陽(yáng)的升高而出現(xiàn)細(xì)微變化。刺眼的陽(yáng)光灑滿了雪地，如此真實(shí)的場(chǎng)景，讓人內(nèi)心涌出一陣陣感動(dòng)。在色調(diào)的明暗處理上，幾乎看不到過(guò)渡的中間色調(diào)，強(qiáng)烈的對(duì)比使畫(huà)面干凈清透，仿佛置身于一個(gè)不受現(xiàn)代壓力束縛的世界。在人物光影的處理上，人物大多數(shù)處于背光的狀態(tài)，卻總會(huì)留下明亮的部分。在陰影的包圍中，我們無(wú)法看清角色的內(nèi)心世界，但卻能在陰影中體會(huì)角色無(wú)助的心情。明暗對(duì)比強(qiáng)烈的光影，不僅能表現(xiàn)角色內(nèi)心的矛盾，還能清晰地表現(xiàn)劇情內(nèi)容，更重要的是控制心理節(jié)奏，充分掌控觀眾的情緒。

3.充滿日本文化的特定元素

從《星之聲》到《秒速5厘米》再到《你的名字》，這些作品無(wú)一例外都有特定的元素——飄落的櫻花、火車(chē)駛過(guò)的信號(hào)燈、空蕩的地鐵車(chē)廂、飛翔的鳥(niǎo)、紙飛機(jī)和可愛(ài)的貓。新海誠(chéng)曾在采訪他的報(bào)道中談到，這幾部作品主要目的是展現(xiàn)日本文化，希望更多的人通過(guò)他的作品了解日本。

日本被譽(yù)為“櫻花之國(guó)”，櫻花不僅是一種象征，還代表了日本精神——日本人認(rèn)為人生短暫，活著就要像櫻花一樣燦爛，即使死，也應(yīng)該果斷離去。即使作品描繪和愛(ài)情有關(guān)的主題也如櫻花般——即使凋零也曾絢爛地開(kāi)放過(guò)，這讓影片充滿淡淡的憂傷。

地鐵和火車(chē)都是日本文化中不可或缺的一部分，地鐵是日本主要的交通工具，人們每天往返于各個(gè)車(chē)站間，既有離別也有相聚，當(dāng)一個(gè)人坐在空曠的車(chē)廂中，更容易想起那些往昔的回憶。

貓對(duì)日本人來(lái)說(shuō)也有特別的意義，是招來(lái)財(cái)富保平安的吉祥物。新海誠(chéng)制作的短片《她和她的貓》和《貓的集會(huì)》都以貓為主角，這也說(shuō)明新海誠(chéng)非常喜歡貓，樂(lè)于把小動(dòng)物作為素材表現(xiàn)人與自然的和諧相處。

三、詩(shī)意化的開(kāi)放性結(jié)局

不僅新海誠(chéng)散文般的敘事風(fēng)格帶給我們?cè)娨獾南胂?，影片結(jié)局也呈現(xiàn)詩(shī)意化的開(kāi)放性——沒(méi)有人知道結(jié)局會(huì)是什么，言有盡而意無(wú)窮。

《星之聲》的結(jié)局，美加子為了保護(hù)戰(zhàn)艦而被擊中，她含著眼淚說(shuō)：“阿升，我就在這里啊。”美加子能否回到阿升身邊，阿升是否能見(jiàn)到美加子，這一切都沒(méi)有定論。想象的空間，讓作品有了二次生命力。

《云之彼端，約定的地方》中，浩紀(jì)帶著佐由里一起飛越國(guó)境去看塔，最后他說(shuō)：“即使這個(gè)世界上沒(méi)有約定要去的地方，但是……從此以后我們的生活要開(kāi)始了。”佐由里和浩紀(jì)彼此心心相印，但是拓也也對(duì)佐由里心生愛(ài)慕，三人之間又會(huì)怎樣繼續(xù)？

在《秒速5厘米》結(jié)尾處，遠(yuǎn)野和明里在鐵道旁擦肩而過(guò)，兩人回頭時(shí)被交叉駛過(guò)的火車(chē)遮擋了視線，遠(yuǎn)野站在道旁等待火車(chē)駛過(guò)，對(duì)面已不見(jiàn)明里的身影。遠(yuǎn)野轉(zhuǎn)身離去，嘴角揚(yáng)起釋然的微笑，在這一刻，整部影片的憂傷終于得到了釋放——此生也許無(wú)法相遇，但來(lái)生一定會(huì)與你相見(jiàn)。沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局，更加具有吸引力。

在《你的名字》中，一顆彗星使男女主人公兩人身份發(fā)生了變化，同時(shí)，因?yàn)楦髯陨矸莸牟煌乖镜纳畎l(fā)生了翻天覆地的變化。夢(mèng)中邂逅的兩人，在時(shí)間的流逝里，在“我好像在哪見(jiàn)過(guò)你”的思念下，相互尋找對(duì)方。劇情緊張而刺激，最后兩人能否相遇？開(kāi)放式的結(jié)局讓觀眾回味無(wú)窮。

故事將距離與前世今生連接在一起，一眼萬(wàn)年，是橫跨生與死的界線。與其說(shuō)新海誠(chéng)描寫(xiě)距離，不如說(shuō)距離創(chuàng)造了憂傷的故事。新海誠(chéng)的每一部作品都彌漫著距離與憂傷，卻在沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局中得到解脫，一種明朗的情緒隨之而來(lái)，之前的疑惑也迎刃而解。

一般長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)都會(huì)有比較明確的結(jié)局，滿足觀眾的心理預(yù)期，但是開(kāi)放性的結(jié)局讓新海誠(chéng)式的散文式表達(dá)得到了升華——在探索青年男女的情感與成長(zhǎng)過(guò)程中，從平淡的生活著手，發(fā)現(xiàn)細(xì)致入微的情感細(xì)節(jié)，細(xì)膩地呈現(xiàn)青春經(jīng)歷，表現(xiàn)這一群體在人生歷程中的思緒波動(dòng)、情感釋放以及理想展望，從而表達(dá)對(duì)成長(zhǎng)的理性思考、對(duì)別離的淡然接納以及對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著堅(jiān)持。無(wú)限的想象，恰恰是新海誠(chéng)留給觀眾的結(jié)局。也許觀眾在影片結(jié)束后相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，都會(huì)沉浸在對(duì)未完結(jié)局的猜想中，這也是作品的一種延續(xù)。開(kāi)放性結(jié)局雖然對(duì)故事的完整性來(lái)說(shuō)略顯不足，但卻凸顯了新海誠(chéng)詩(shī)意般的創(chuàng)作風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

新海誠(chéng)無(wú)疑是日本動(dòng)畫(huà)界具有代表性的個(gè)人動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，他為觀眾營(yíng)造了一個(gè)真實(shí)而又夢(mèng)幻的動(dòng)畫(huà)世界。散文般的敘事風(fēng)格，舒緩而又清新，讓我們感受到孩童般的心境。他的作品沒(méi)有宮崎駿宏大的場(chǎng)面，沒(méi)有大友克洋對(duì)機(jī)械的執(zhí)著，也沒(méi)有今敏超寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，但是細(xì)膩而憂傷的表達(dá)卻觸動(dòng)人心底的最柔軟處。

每個(gè)人都有美好而又充滿傷感的過(guò)往，新海誠(chéng)的作品讓這份回憶重新回到腦海中，除去憂傷只剩下美好的回憶。新海誠(chéng)開(kāi)創(chuàng)了個(gè)人動(dòng)畫(huà)的先河，讓CG和電腦軟件制作逐漸登上動(dòng)畫(huà)制作的舞臺(tái)，也為今后動(dòng)畫(huà)團(tuán)隊(duì)的制作帶來(lái)新的思考。

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