班贊還是“拙”一點(diǎn)好
2018-09-19 03:31:04陳珂
時(shí)尚北京 2018年9期
陳珂
北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)近期上演了話劇《丁西林民國(guó)喜劇三則》，選自物理學(xué)家、劇作家丁西林先生的三部喜劇短劇：《一只馬蜂》、《酒后》和《瞎了一只眼》。三部劇均以婚戀題材為主，以恬淡沖和、機(jī)智幽默的方式呈現(xiàn)了上世紀(jì)20年代人們的愛(ài)情觀及婚姻觀。
話劇《伊庫(kù)斯》劇照攝影史春陽(yáng)
《一只馬蜂》講述了一對(duì)男女青年，彼此利用一次客廳面的機(jī)會(huì)，通過(guò)高智商、高情商的聲東擊西、你來(lái)我往的對(duì)話，確認(rèn)了戀愛(ài)關(guān)系的故事?！毒坪蟆犯木幱诹枋迦A同名小說(shuō)，一對(duì)夫妻在酒后開(kāi)始一場(chǎng)夫妻關(guān)系中對(duì)第三者自由表達(dá)的仰慕和愛(ài)慕之情的邊界的互探游戲?！断沽艘恢谎邸穭t描繪了一場(chǎng)頗有鬧劇色彩的故事。先生受了傷，太太嚇破了膽，一時(shí)慌亂而鬼使神差地給先生在外地的友人寫(xiě)了一封告急信。為了一個(gè)得體與調(diào)和的友愛(ài)關(guān)系，在友人匆忙趕到后，夫婦二人上演了一段鬧劇。
“只有在30多歲、40歲左右，對(duì)感情既有點(diǎn)朦朦朧朧，還看得有些清楚的時(shí)候?qū)н@幾個(gè)劇最合適?！?/h3>
導(dǎo)演班贊在中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演時(shí)就排過(guò)丁西林先生的戲?！澳莻€(gè)時(shí)候其實(shí)看劇本看得也不是那么明白，但是就覺(jué)得這個(gè)劇本挺好的。機(jī)緣巧合，我在人藝有機(jī)會(huì)導(dǎo)戲了，選了這三個(gè)劇本?！彼f(shuō)。
班贊認(rèn)為，正好是在30歲到40歲之間，這個(gè)時(shí)候去導(dǎo)演這幾個(gè)劇最為合適。“如果我現(xiàn)在20多歲，有些內(nèi)容是我還看不到的，不理解的，會(huì)看得不是那么仔細(xì)，或者解決的不是那么好。如果我現(xiàn)在50歲，可能看待感情跟年輕人還不一樣。所以只有在30多歲、40歲左右，對(duì)感情既有點(diǎn)朦朦朧朧，還看得有些清楚的時(shí)候?qū)н@幾個(gè)劇最合適。實(shí)際上，丁先生也是在這個(gè)歲數(shù)寫(xiě)這些劇本的。”他說(shuō)。他形容這就像一個(gè)人的品位，只有品位到那兒了才能品出味道來(lái)?！拔胰绻麤](méi)那個(gè)品位，比那品位高的我還瞧不上呢?！彼f(shuō)。
導(dǎo)演班贊與愛(ài)人共同完成了話劇的文學(xué)策劃?！拔乙彩莿偨Y(jié)婚沒(méi)幾年，對(duì)愛(ài)情、對(duì)夫妻感情都有些真實(shí)感受。有默契，有意見(jiàn)不合，也有一致對(duì)外的狀態(tài)，還包括一些微妙的、不可言語(yǔ)的一些關(guān)系?！彼f(shuō)。班贊想排丁西林先生的劇，愛(ài)人選了這三個(gè)劇，班贊安排了這三個(gè)劇的順序?！拔覀兺魄昧藥讉€(gè)方案，現(xiàn)在這個(gè)順序是不可改變的。第一個(gè)是男女相親。沒(méi)有過(guò)渡到婚姻，是兩個(gè)人熱戀的時(shí)候;第二個(gè)是小夫妻還在爭(zhēng)風(fēng)吃醋與情感較量之中;第三個(gè)，兩個(gè)人的關(guān)系已經(jīng)化成一種親情了'兩人可以一塊兒騙人了。第一個(gè)稍微有點(diǎn)伏筆、有點(diǎn)樂(lè);第二個(gè)，讓你思考;第三個(gè)，讓你樂(lè)一下。有一種節(jié)奏韻律在里面，有一種人生的美在其中。”他說(shuō)。
“把劇本的魅力呈現(xiàn)給觀眾是我們的事兒?！?/h3>
班贊形容自己看過(guò)丁西林先生劇本之后的感受，就像做了一次心理按摩。“看完之后很舒服，覺(jué)得這里面全都有了?！彼f(shuō)。
“丁西林先生是一位物理學(xué)家。一個(gè)‘理科男對(duì)情感、對(duì)人跟人之間的關(guān)系把握得那么微妙、細(xì)膩、詼諧，把生活、總結(jié)和凝練得那么巧妙，是很有意思的一件事情。他本身邏輯思維就很強(qiáng)，很縝密，他安排劇本也嚴(yán)絲合縫，都有巧妙的內(nèi)在聯(lián)系，妙就妙在這兒?！卑噘澱f(shuō)。
排戲時(shí)，班贊希望把他看過(guò)劇本之后的感受展現(xiàn)出來(lái)?！耙粋€(gè)劇本的完成，更重要的還要看到他的演出性，把人物、語(yǔ)言、情節(jié)、情境、環(huán)境呈現(xiàn)給觀眾。把劇本的魅力呈現(xiàn)給觀眾是我們的事兒?？赐曛笠谢匚毒偷孟鹿Ψ颍枰鉀Q的問(wèn)題太多了。”他說(shuō)。
《丁西林民國(guó)喜劇三則》需要細(xì)細(xì)品味，看完之后還有回味。班贊形容這就像品茶，有些茶，品的每一遍感覺(jué)都不同，品了很多遍還回味無(wú)窮?！啊抖∥髁置駠?guó)喜劇三則》最寶貴的就是它的高級(jí)、含蓄。人和人之間的小心思的展現(xiàn)，一定不能過(guò)。那種含蓄、詼諧，是屬于中國(guó)人的高級(jí)的幽默，而不是媚俗的搞笑或者流于俗態(tài)的喜劇?！?/p>
“有些事兒說(shuō)不清楚，尤其人的感情問(wèn)題，說(shuō)不清楚就妙，妙就愿意看?！彼f(shuō)。
“老藝術(shù)家們會(huì)從生活中滋養(yǎng)自己的創(chuàng)作，保持跟尋常百姓的接觸、溝通、學(xué)習(xí)、體驗(yàn)與借鑒?！?/h3>
班贊在人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)化妝間泡茶的形象定格在記者的腦海里，非常謙和、樸實(shí)。談到藝術(shù)家謙和的姿態(tài)，班贊說(shuō)：“人藝以演尋常百姓，演接生活地氣的戲見(jiàn)長(zhǎng)，所以人藝的每一位演員，尤其老藝術(shù)家們會(huì)從生活中滋養(yǎng)自己的創(chuàng)作，保持跟尋常百姓的接觸、溝通、學(xué)習(xí)、體驗(yàn)與借鑒。所以藝術(shù)家跟平民化、生活化不矛盾。有些藝術(shù)家高高在上，你不能稱(chēng)之為錯(cuò);有些藝術(shù)家和大家打成一片，你也不能稱(chēng)之為錯(cuò)。但是搞藝術(shù)的尊重生活是沒(méi)有錯(cuò)的，你不尊重生活是不行的?！?/p>
班贊說(shuō)：“北京人藝還有一個(gè)特點(diǎn)，這是老演員總結(jié)出來(lái)的。為什么人藝的戲、老演員演的角色動(dòng)人、深刻、真實(shí)，就是他們是以藝術(shù)家的心態(tài)，以一種高級(jí)的、有文化的態(tài)度去塑造的老百姓，他可能認(rèn)識(shí)得更深刻、更準(zhǔn)確、更具體，所以他塑造的形象就富有文學(xué)性，富有文人氣質(zhì)。這就需要演員在生活中有多重性的修行?！?/p>
班贊早已形成了觀察生活的習(xí)慣?！氨热缟钪杏幸恍┬∈聝?、小細(xì)節(jié)，每個(gè)人的吃、穿、習(xí)慣、語(yǔ)言、手勢(shì)、眼神、步態(tài)、性格、特點(diǎn)，別人一看可能就過(guò)去了，但是我們就要把它記下來(lái)，總結(jié)出來(lái)，然后把它擱在自己的創(chuàng)作庫(kù)里。將來(lái)有一天需要用的時(shí)候指不定就從哪兒調(diào)出來(lái)了?！卑噘澱f(shuō)。
導(dǎo)戲之后，班贊感到自己更會(huì)當(dāng)演員了。“我自己導(dǎo)戲的時(shí)候，更加明確演員應(yīng)該如何在一個(gè)戲里頭起作用，去發(fā)揮自己的工作。不是盲目的自信，或者盲目的不自信，有的時(shí)候需要服從，有的時(shí)候需要反抗，有的時(shí)候需要?jiǎng)?chuàng)造?！彼f(shuō)。
談到不自信，班贊說(shuō)：“藝術(shù)家到底是狂妄的，還是不自信的？很多藝術(shù)家會(huì)有憂慮、不自信，甚至羞澀。但可能貴就貴在有幾分不自信?！?/p>
當(dāng)外界評(píng)價(jià)班贊有才華時(shí)，他自己卻很謙虛。“我知道真正有才華的藝術(shù)家是什么樣，所以我很知足了，我覺(jué)得‘拙一點(diǎn)女子?！彼f(shuō)。
《丁西林民國(guó)喜劇三則》攝影李春光
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