張博遠(yuǎn)

（武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北武漢，430070）

引言

“現(xiàn)成品”（Readymade）并不是一個(gè)由來(lái)已久的詞匯，在多數(shù)情況下它會(huì)以“現(xiàn)成品藝術(shù)”的面貌出現(xiàn)在人們的視野中?！艾F(xiàn)成品”最先出自于藝術(shù)家馬賽爾·杜尚的口中，他曾于 1917年創(chuàng)作了在當(dāng)時(shí)驚世駭俗的藝術(shù)品——《泉》——一件被倒置擺放的簽了名的小便器。杜尚認(rèn)為自己創(chuàng)造了一種新的雕塑形式，即藝術(shù)家可以選擇已有的、批量生產(chǎn)的且毫無(wú)意思的生活物品，舍棄它的實(shí)際功用，通過(guò)給它命名，改變它所處的背景，使其成為一件藝術(shù)品。杜尚把這種藝術(shù)創(chuàng)作的新媒介稱為“現(xiàn)成品”?，F(xiàn)成品可以是我們身邊的任何實(shí)物，包括大規(guī)模生產(chǎn)的工業(yè)商品、自然事物以及前人的作品。杜尚這些行為的背后有著龐大的理念做支撐，但我們避開(kāi)這些理念不談，單就形式來(lái)說(shuō)，現(xiàn)成品的提出無(wú)疑影響且顛覆了20世紀(jì)以后的藝術(shù)創(chuàng)作形式，將現(xiàn)成的物品作為藝術(shù)的媒介，這種形式的作品在今日的美術(shù)館中屢見(jiàn)不鮮。而這種藝術(shù)品創(chuàng)作的趨勢(shì)也影響了現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品對(duì)現(xiàn)成品的創(chuàng)新運(yùn)用。

隨著人們審美趣味的變化，如今的室內(nèi)設(shè)計(jì)也越發(fā)地追求藝術(shù)化。本文所探討的被應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)中的現(xiàn)成品扮演了非常規(guī)材料的角色，相比與傳統(tǒng)材料，現(xiàn)成品是一種被挪用的材料，它們脫離了自身的原始功能，成為了室內(nèi)設(shè)計(jì)的新材料。通過(guò)創(chuàng)新的運(yùn)用，現(xiàn)成品可以拼湊成室內(nèi)的創(chuàng)新界面，也可以成為極具趣味的裝飾物，其總能成為室內(nèi)空間的亮點(diǎn)，因此現(xiàn)成品被越來(lái)越多的室內(nèi)設(shè)計(jì)師接受與運(yùn)用。

1 現(xiàn)成品題材的選取

根據(jù)營(yíng)造室內(nèi)空間氛圍需求的不同，應(yīng)用與室內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)成品題材的選取也就不同，其可以分為以下兩種情況。

1.1 融于室內(nèi)空間環(huán)境的題材

追求室內(nèi)環(huán)境功能、造型、色彩的統(tǒng)一是室內(nèi)設(shè)計(jì)的一項(xiàng)基本原則，因此為了追求和諧統(tǒng)一的室內(nèi)空間，所選取的現(xiàn)成品的規(guī)模、造型、顏色、肌理等也應(yīng)遵從于空間的大環(huán)境。即使在視覺(jué)上與周邊事物形成統(tǒng)一，但現(xiàn)成品自身依舊帶有非常規(guī)材料的標(biāo)簽，因而融入環(huán)境的現(xiàn)成品依舊能夠產(chǎn)生十足的趣味性。但更進(jìn)一步的巧妙選擇是所選取的現(xiàn)成品題材應(yīng)能夠與室內(nèi)空間的主題相融合。圖1所示的案例反映了一個(gè)設(shè)計(jì)師對(duì)現(xiàn)成品題材的精妙選擇與運(yùn)用，這是一座擁有4臺(tái)洗衣機(jī)和3臺(tái)烘干機(jī)的32平米的小型洗衣店，由于洗衣店的天花板的高達(dá)5.5米，因此設(shè)計(jì)師選用五顏六色的體恤衫為材料創(chuàng)作了新穎的天花造型。首先這些體恤衫界定了一個(gè)舒適的層高，柔軟的質(zhì)地與斑斕的顏色一方面能夠吸收洗衣機(jī)產(chǎn)生的噪音，一方面使空間的氛圍變得無(wú)比愉悅輕松，更重要的是這些現(xiàn)成的體恤衫反映了空間的主題，樹(shù)立了洗衣店的品牌形象，讓人印象深刻。

圖1 設(shè)計(jì)師對(duì)現(xiàn)成品題材的精妙選擇與運(yùn)用

1.2 與室內(nèi)空間環(huán)境形成沖突的題材

有時(shí)選取適當(dāng)?shù)拿撾x空間形式的現(xiàn)成品題材也能夠達(dá)到意想不到的效果。例如香港仁安醫(yī)院婦產(chǎn)科區(qū)的過(guò)道兩旁的墻上掛滿了油畫(huà)作品，畫(huà)的主題多為國(guó)外的風(fēng)景和人物，雖然油畫(huà)的形式與內(nèi)容和醫(yī)院的文化與氛圍毫無(wú)聯(lián)系，但正是這些“不搭”的油畫(huà)作品能夠很好的緩解臨近產(chǎn)房的孕婦和在手術(shù)室外等待的家屬們的緊張情緒。

現(xiàn)成品與室內(nèi)環(huán)境在題材上的碰撞實(shí)則是一種空間與情感的錯(cuò)亂，突兀是人們面對(duì)這種沖突場(chǎng)景的第一感覺(jué)，而在“突?！敝螅藗儽銜?huì)開(kāi)始琢磨它、接受它并發(fā)覺(jué)這些現(xiàn)成的物件的降臨是那么的有趣。運(yùn)用這些與空間環(huán)境相沖突的現(xiàn)成品題材，就好似用這些物件給空間和空間中的人開(kāi)了一個(gè)小小的玩笑，通過(guò)這種手法能夠很好的消除空間的乏味，使之煥然一新。

2 現(xiàn)成品的直接運(yùn)用

現(xiàn)成品的直接運(yùn)用指在現(xiàn)成品的重構(gòu)過(guò)程中不對(duì)其本身進(jìn)行任何處理，有以下三種運(yùn)用策略。

2.1 單獨(dú)物品的位移

將單獨(dú)的現(xiàn)成品直接位移到室內(nèi)空間是最簡(jiǎn)單的一種挪用方式，這種位移活動(dòng)運(yùn)用了變更語(yǔ)境的手法，類(lèi)似于上文中提到的杜尚的現(xiàn)成品藝術(shù)，杜尚將現(xiàn)成品直接陳列展出，現(xiàn)成品與環(huán)境的沖突彰顯幽默與諷刺。被位移進(jìn)室內(nèi)的單一現(xiàn)成品，因?yàn)槠洫?dú)立的出現(xiàn)，其本身即充當(dāng)自我的材料又充當(dāng)自我主體因此其原始的屬性會(huì)更加明確，攜帶有自身強(qiáng)烈屬性的現(xiàn)成品在位移的過(guò)程中變更了語(yǔ)境，物件在脫離了其原始的意義的同時(shí)具有了象征、隱喻的新意義。通常情況下被單獨(dú)位移的物件的體積會(huì)比較大，并且會(huì)被安置在室內(nèi)空間中較明顯的位置，只有達(dá)到一定的尺度、受到足夠的關(guān)注，單獨(dú)的現(xiàn)成品才具有說(shuō)服力。例如在首都博物館的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，就把古代的牌樓原汁原味地搬進(jìn)充滿了現(xiàn)代氣息的展示大廳，傳統(tǒng)樣式的牌樓脫離了其原始的語(yǔ)境，與現(xiàn)代的材料與形式形成沖突，讓人眼前一亮的同時(shí)也象征了深厚的文化內(nèi)涵。

2.2 多個(gè)物品的堆疊

現(xiàn)成品不僅能夠以主體的身份出現(xiàn)在室內(nèi)空間，更多的時(shí)候單獨(dú)的現(xiàn)成品可以充當(dāng)單一的元素——在多個(gè)物品被進(jìn)行堆疊處理的時(shí)候。通過(guò)對(duì)現(xiàn)成品進(jìn)行藝術(shù)化的重組使其形成室內(nèi)空間的創(chuàng)新界面，極具審美價(jià)值。在堆疊處理的過(guò)程中我們必然要關(guān)注現(xiàn)成品組合的造型、色彩以及肌理效果。

位于捷克的一家產(chǎn)品展廳（圖2），設(shè)計(jì)師將一把把黑色的椅子作為建筑外立面的組成部分，一排排椅子被規(guī)則的固定在建筑的外表面的鋼結(jié)構(gòu)框架上，除此之外不加任何的裝飾，由展廳供應(yīng)商提供的黑色椅子不僅適應(yīng)各種天氣，抵擋紫外線，還能夠起到廣告宣傳的作用，用最低的成本做最酷的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師顯然做到了這一點(diǎn)。雖然該案例的內(nèi)容是建筑外立面，但在室內(nèi)立面的設(shè)計(jì)中，我們完全能夠借鑒這種做法。

圖2 捷克的一家產(chǎn)品展廳

2.3 給予新的觀察視角

現(xiàn)成品在其原本的語(yǔ)境中有著自己固定的呈現(xiàn)方式，這會(huì)給人留下客觀性的印象，即使物體發(fā)生改變，人們的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)會(huì)保持不變，這被稱作“視覺(jué)恒常性”。在現(xiàn)成品的重構(gòu)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師可以與人的長(zhǎng)久經(jīng)驗(yàn)背道而馳，打破人的固有視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，改變物件的常規(guī)呈現(xiàn)方式，給予人新的觀察視角，從而創(chuàng)造出新的視覺(jué)體驗(yàn)。位于上海的一家時(shí)尚服飾店的室內(nèi)設(shè)計(jì)就用到了這樣的手法（圖3），坐立姿態(tài)的人物模特模型被翻轉(zhuǎn)90度或者180度，固定在立面的墻體或者天花上，顧客們長(zhǎng)久地駐足，因?yàn)檫@是他們第一次以這樣的視角觀察這些物件。

圖3 一家時(shí)尚服飾店的室內(nèi)設(shè)計(jì)

3 現(xiàn)成品的加工運(yùn)用

現(xiàn)成品的加工運(yùn)用指在現(xiàn)成品的重構(gòu)過(guò)程中對(duì)其物質(zhì)本身進(jìn)行加工處理，有以下三種運(yùn)用策略。

3.1 表面加工

在保持現(xiàn)成品造型的同時(shí)對(duì)其表面進(jìn)行藝術(shù)化的加工處理能夠得到煥然一新的形態(tài)，對(duì)現(xiàn)成品表面的加工可分為對(duì)色彩的加工和對(duì)質(zhì)感的加工。色彩和質(zhì)感都是物體的最基本特征，人通過(guò)視覺(jué)和觸覺(jué)的經(jīng)驗(yàn)會(huì)對(duì)生活中現(xiàn)成品的固有顏色和質(zhì)感留下最直觀深刻的印象，將現(xiàn)成品應(yīng)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，如果對(duì)其表面進(jìn)行重塑，能夠喚起人對(duì)材料的新的認(rèn)識(shí)，產(chǎn)生新的體驗(yàn)，這與上文中提到的“給予新的觀察視角”有著共通之處。上海的餐廳中，設(shè)計(jì)師把石膏人像用彩色的布料緊緊地包裹起來(lái)，不僅改變了其顏色又改變了其質(zhì)感，這種對(duì)現(xiàn)成品表面加工的手法即快捷又易于改動(dòng)。

3.2 形變加工

生活中的現(xiàn)成品都有著自己的物理特性，根據(jù)其不同的物理特性通過(guò)適當(dāng)?shù)奶幚砜梢愿淖兤湓嫉男螒B(tài)，例如擠壓一個(gè)易拉罐或者切割一個(gè)木樁，都可以產(chǎn)生全新的視覺(jué)體驗(yàn)。在一家川菜館室內(nèi)設(shè)計(jì)中（圖4），設(shè)計(jì)師把竹片作為最重要的媒介，通過(guò)編織的手法使一條條竹片構(gòu)成了貫穿整個(gè)空間的竹網(wǎng)裝置，使得空間豐富、通透，而竹子作為四川最本土的材質(zhì)也展現(xiàn)了地方的文化特質(zhì)。

圖4 一家川菜館室內(nèi)設(shè)計(jì)

3.3 組合搭構(gòu)

在對(duì)現(xiàn)成品進(jìn)行重構(gòu)的過(guò)程中，可以將不同的現(xiàn)成品或者將現(xiàn)成品和其它材料進(jìn)行組合，使其具有新的觀賞價(jià)值或?qū)嵱脙r(jià)值。在上海的一家指甲油商店室內(nèi)設(shè)計(jì)中（圖5），在設(shè)計(jì)師的奇思妙想下，指甲油瓶搖身一變成為了照明的燈具，每一個(gè)指甲油瓶?jī)?nèi)都安置了小型的燈泡，而后這些小的瓶子圍繞著天花上店家的標(biāo)志依次展開(kāi)排列，如此巧妙的設(shè)計(jì)能夠把更多的顧客吸引進(jìn)店內(nèi)，同時(shí)也適度地增加了入店客人的停留時(shí)間。

圖5 上海的一家指甲油商店室內(nèi)設(shè)計(jì)中

4 結(jié)束語(yǔ)

對(duì)現(xiàn)成品的運(yùn)用需要大量的實(shí)踐積累，很多情況下會(huì)同時(shí)用到多種重構(gòu)方法，設(shè)計(jì)師需要時(shí)刻保持對(duì)身邊事物的敏感性，很多藝術(shù)作品中對(duì)材料的處理方式都能為設(shè)計(jì)師們提供不竭的靈感?，F(xiàn)成品作為一種創(chuàng)新的材料無(wú)疑為空間的塑造帶來(lái)了更多的可能性，只要通過(guò)得當(dāng)?shù)倪x擇與巧妙的運(yùn)用，即使是身邊再平凡不過(guò)的物件，都能在整個(gè)室內(nèi)環(huán)境中起到“四兩撥千斤”的作用。

[1]李進(jìn).室內(nèi)設(shè)計(jì)中現(xiàn)成品材料的運(yùn)用研究[D].中央美術(shù)學(xué)院, 2013.

[2]陳鵬.裝置藝術(shù)表現(xiàn)手法在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D].西南交通大學(xué),2015.

[3]劉洋洋.探析裝置藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的轉(zhuǎn)換與應(yīng)用[D].魯迅美術(shù)學(xué)院,2014.

[4]郭琪美, 劉鵬.當(dāng)代陶藝中陶瓷現(xiàn)成品的運(yùn)用研究[D].中國(guó)陶瓷, 2014.

[5]王壘.物盡其用—作為藝術(shù)品材料的現(xiàn)成品研究[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院,2016.