王宗顯（山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院，山東 濟(jì)南 250014）

一、充滿魅力的人聲語言

在現(xiàn)代影視作品中，雖然聲音已經(jīng)包含諸多元素，但是人的聲音仍然占據(jù)著最為重要的地位?！般y河映像”的黑幫片在人的語言方面塑造人物性格，表現(xiàn)社會(huì)生活，揭示人物心理方面有很強(qiáng)的功底。特別是在具有矛盾爆發(fā)點(diǎn)的地方，人物的語言更是起到了承上啟下的作用。在演員的舉止言談中，透露著或緊張的氣氛，或輕松的情調(diào)。但都無不傳達(dá)著人物內(nèi)心的對(duì)某種信念的渴望，在“銀河映像”黑幫片中的人物大多是命運(yùn)的追尋以及情義之間的選擇。一兩句簡(jiǎn)短的語言，流露著不屑，流露著思考，流露著不安。導(dǎo)演杜琪峰在對(duì)黑幫片的創(chuàng)作上，更是與王家衛(wèi)有幾分類似，對(duì)主要人物的語言是少之又少，偶然的幾句話卻能夠擲地有聲，直入人心。

被譽(yù)為槍戰(zhàn)片經(jīng)典中的經(jīng)典的《槍火》，雖是小成本的即時(shí)產(chǎn)品，但人物語言上的調(diào)度有模有樣，該說話的時(shí)候必須說話，不該說的時(shí)候，要有心靈的語言交談。在《槍火》中，有一場(chǎng)在酒吧的槍戰(zhàn)，老大文哥被追殺，殺手僅幾個(gè)字的文字，冷冰冰的言語中凸顯出現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛，讓觀眾一下子進(jìn)入到情境中，被追殺到走投無路的感覺撲面而來。而龍頭老大文哥，全程就一句話，“阿南，我在奧比，有人要?dú)⑽摇?，此時(shí)此刻，還能感覺到一個(gè)黑幫老大的鎮(zhèn)定自若，這也許也是一位老大應(yīng)有的素養(yǎng)，在生死攸關(guān)的時(shí)刻，沒有廢話，直入主題，一刀見血的刻畫著一位歷經(jīng)滄桑的老大哥。在《暗戰(zhàn)》中，劉德華和醫(yī)生在影片開頭處的一段對(duì)話，醫(yī)生面對(duì)行將不久世間的劉德華，極其沉著從容的說，“我想，咱們不會(huì)再見了”。而劉德華此時(shí)卻面無表情的回應(yīng)一句，“這輩子罷了”。乍聽覺得是他的一句玩笑話，其實(shí)走心一下，內(nèi)心一絲涼意，里面充滿這對(duì)命運(yùn)的調(diào)侃。在生命即將結(jié)束的時(shí)刻沒有過度悲傷和垂死掙扎，而是對(duì)輪回的一種淡然釋之。

在“銀河映像”的黑幫片中，各個(gè)主要人物看似都是少言寡語，但是冷不丁來一句，往往給人深思，耐人尋味。

二、充滿動(dòng)感的背景音樂

“銀河映像”黑幫片中十分重視音樂的作用，導(dǎo)演杜琪峰更是保持著對(duì)音樂的敏感度。傳統(tǒng)電影中，一般背景音樂都是對(duì)畫面內(nèi)容的加強(qiáng)和敘述，而在“銀河映像”中卻摒棄了這一點(diǎn)，不再是對(duì)影片內(nèi)容上的道德判斷，只是強(qiáng)化了影片的節(jié)奏和游戲感?！般y河映像”雖啟用過不少音樂人，但合作模式卻差不多，杜琪峰會(huì)提供他所熟悉的70年代音樂做參考，配樂人再創(chuàng)作風(fēng)格相近的旋律。他較喜歡活潑跳躍的電子音樂或者舞曲音樂，但是他通常的音樂風(fēng)格與畫面風(fēng)格不一致，呈現(xiàn)出聲畫分立的樣子，音樂作為一個(gè)獨(dú)立的事物，通過音樂與劇情之間的巨大反差制造出十足的張力，使劇情敘事更激情、緊張。

《暗花》中的背景音樂是電子合成，這段音樂出現(xiàn)在阿琛每次和下屬驅(qū)車辦案的時(shí)候，這段音樂雖然動(dòng)聽，但是與畫面的配合卻停留在初級(jí)階段，旋律唯一有點(diǎn)變奏的時(shí)候，戛然而止，很令人意猶未盡?！栋祽?zhàn)》中的背景音樂的樂器是蘇格蘭風(fēng)笛，這種樂器一般出現(xiàn)在葬禮上，但這首背景音樂的曲式卻一路走高，情緒越來越激昂，奠定了影片中和死神抗?fàn)幍谋瘣砘{(diào)。這首音樂模仿了范吉利斯的作品，包括低沉的吟唱、男聲和聲以及磅礴悲壯的主題?！逗谏鐣?huì)》的背景音樂出自羅大佑之首，主要樂器是木吉他，并配以中國(guó)傳統(tǒng)樂器。這首《云宮音》出現(xiàn)在念幫規(guī)與洪門結(jié)義兩處，旋律極其簡(jiǎn)單，一如幫規(guī)的簡(jiǎn)單和鄭重。就在這樣循環(huán)的吉他復(fù)調(diào)，在鈴和鼓的推動(dòng)下，卻營(yíng)造出十分華麗的效果，呈現(xiàn)出一種古典的味道，使得影片內(nèi)涵十足，意味深長(zhǎng)，也暗示著得到權(quán)利就失去自我的意味?！禤TU》這部片以造型為主，劇情化不再那么明顯，音樂的目的是烘托出這種很酷、很有型的氣氛。音樂像是在評(píng)論這些或死或傷的角色們，有時(shí)音樂突然像是靜了，以此表現(xiàn)那份荒謬與悲劇性。《槍火》也是以造型為主，音樂借鑒了恰恰舞曲的節(jié)拍。最動(dòng)感而有張力的一節(jié)，出現(xiàn)在荃灣商場(chǎng)一戰(zhàn)，鏡頭運(yùn)動(dòng)隨著音樂節(jié)奏而流暢有力，一旦槍戰(zhàn)結(jié)束，音樂便戛然而止，具有極強(qiáng)的收縮性，將緊張過度的槍戰(zhàn)場(chǎng)面一下子拉回平靜，給觀眾回味的時(shí)間。

三、充滿力度的音響動(dòng)點(diǎn)

電影中除了人聲和音樂之外，剩下的一切聲音就是音響。在電影藝術(shù)中，音響不再是簡(jiǎn)單的模仿自然聲，而是作為一種藝術(shù)元素進(jìn)入作品中，成為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手段。“銀河映像”的黑幫片中的音響效果十分顯著，在《黑社會(huì)》中，阿樂和大D在河邊一起釣魚，釣魚的情景本來就是一個(gè)安靜的環(huán)境，而在大D收桿的時(shí)候，阿樂拿起石頭砸向大D，整個(gè)殺人的場(chǎng)景，都是在十分安靜的狀態(tài)下進(jìn)行的，只有水流聲和斷斷續(xù)續(xù)的猿猴的驚恐聲，擴(kuò)展了畫面的容量，強(qiáng)化了空間效果，加強(qiáng)了這種靜的效果，使得這場(chǎng)謀殺在這靜謐的環(huán)境中更加讓人膽戰(zhàn)心驚。《PTU》的整部電影場(chǎng)景發(fā)生在夜晚，原本就寂寥無聲的街道，在街頭偶爾幾輛汽車的馬達(dá)悶聲，以及人物在空曠的街道上的腳步聲，顯得更加死氣沉沉，更加詭異。《PTU》中手機(jī)的鈴聲也是一處點(diǎn)睛之筆，沙展肥在自己的配槍丟掉下的緊張不安的心境下，慌里慌張的把自己的手機(jī)與匪徒的手機(jī)互換，而在后面與警官展的聯(lián)系中出現(xiàn)問題，當(dāng)沙展肥發(fā)現(xiàn)這一失誤之后，心情更加緊張，每次的響鈴，都讓沙展肥的心跳加速，從而凸顯出沙展肥的惶恐不安，也更加展現(xiàn)出在黑夜中的氣氛的凝重不安。在“銀河映像”的黑幫片中出現(xiàn)頻率最高的音響就是槍聲，這也是黑幫片的基本元素，有密集的槍聲，也有稀疏的槍聲，都不在表現(xiàn)人物之間的緊張氣氛。

音響的作用很多，不論是寫實(shí)還原還是渲染氣氛，都有這獨(dú)特的象征意義和隱喻含義，“銀河映像”對(duì)其都應(yīng)用自如，使得影片的情緒感染力，情節(jié)的戲劇性更加完美無瑕。

結(jié)語：

“銀河映像”作為上世紀(jì)異軍突起的電影制作公司，對(duì)整個(gè)黑幫片類型電影有很大的影響，“銀河映像”黑幫片的聲音風(fēng)格獨(dú)具特色，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪安季忠约半娪袄砟?，不僅揭示當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化的風(fēng)格，也使得自己的影片自成一派。以杜琪峰、韋家輝、游乃海、游達(dá)志為主的主創(chuàng)人員通過自己對(duì)黑幫片的獨(dú)特理解，把自己腦海中的風(fēng)格充分的展現(xiàn)在影片中。“銀河映像”的黑幫片不僅當(dāng)時(shí)具有重大的影響，對(duì)未來黑幫片地發(fā)展和創(chuàng)新也有很大的意義。