席魯豫

摘要：《巴頓將軍》和《西線無戰(zhàn)事》兩部優(yōu)秀巨制影片都是反戰(zhàn)題材電影的代表作品，在電影史上享有很高的聲譽。但是兩部影片在主題的體現(xiàn)、片中人物的塑造以及創(chuàng)作技法等方面又存在許多不同，從而使兩部影片具有了各自獨特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：反戰(zhàn)；電影；比較；細節(jié)表現(xiàn)

影片《巴頓將軍》是美國1970年斯凡說那導(dǎo)演的反戰(zhàn)題材經(jīng)典影片，八十年代在國內(nèi)引起轟動，根據(jù)真實人物巴頓改變成傳記式影片，形象的刻畫出巴頓是一個戰(zhàn)爭之神，但同時更加清晰的表現(xiàn)出對戰(zhàn)爭的反感?！段骶€無戰(zhàn)事》則是早在1930邁爾斯通根據(jù)雷馬克的同名小說改變成的電影，電影一經(jīng)問世，就在全世界范圍內(nèi)引起巨大的轟動，片中慘絕人寰的情節(jié)最為真實的呈現(xiàn)給大家，深惡痛絕的表現(xiàn)出了對戰(zhàn)爭的厭惡，對和平的向往。兩部影片都是反戰(zhàn)電影，但是他們在表演手法和創(chuàng)作方式上都各不相同。

一、主題體現(xiàn)

從大的方面來說，影片《巴頓將軍》和《西線無戰(zhàn)事》都是在表現(xiàn)對戰(zhàn)爭的反對，但是除了兩部影片中表現(xiàn)出整體思想以外，其他的故事情節(jié)也都是簡單的表現(xiàn)出各自導(dǎo)演或者是所在立場國家的思想。

影片《巴頓將軍》講述的是年近半百的巴頓，帶領(lǐng)各國軍隊馳騁疆場，戰(zhàn)功顯赫，隨后卻依舊歸于平庸的故事。故事以上帝視角，即全知視角講述了巴頓將軍的英勇神武的傳奇故事。這部影片是用較為傳神的敘事方式敘述烘托了巴頓這個為戰(zhàn)爭而生的傳奇人物，但是更加深刻的突出戰(zhàn)爭的殘酷與無情。從領(lǐng)導(dǎo)者，或者說是從小眾視角，讓觀眾作為普通人很少感受到的角度，反應(yīng)出戰(zhàn)爭的那種真實，上層領(lǐng)導(dǎo)的作戰(zhàn)策略都是關(guān)乎每個人的性命的，影片集中的反映出反戰(zhàn)這樣一偉大的主體。但是它還從各個方面，側(cè)面烘托美國自己本身是一個強國。如影片剛開始，就是一張美國國旗，但是作為觀眾并不知道國旗到底多大，直到巴頓登臺的時候，才發(fā)現(xiàn)那是一面巨大的旗幟，但凡巴頓工作場所，背后一定會是美國國旗。這樣的體現(xiàn)，無不是一種對自己國家形象的維護與熱愛。所以，對于主題而言，《巴頓將軍》不僅僅是反應(yīng)出反戰(zhàn)的，也是對美國人自己的愛國主義的宣講。片中描繪了很多場戰(zhàn)爭，有些是美國自己國家與他國之間的，也有一些是美國作為反對國家去幫助其他國家聯(lián)合對抗，而巴頓則是去幫助他們解決戰(zhàn)亂的。巴頓但凡去到的地方都是作為總的指揮統(tǒng)領(lǐng)來整理整個的軍隊，不論是自己國家的還是別的國家的，他都是作為高高在上的指揮著全部的人。這樣的一個形象也從側(cè)面的表現(xiàn)出他們的國家是一個強國大國，那是一種從心底的表現(xiàn)出對自己國家的欽佩，是一種刻在骨子里的對自己國家的認可。只是這樣簡簡單單的幾幕，但是都是在向所有的國家或者說其他國家的人們，他們自己的國家才是最偉大的。所以這樣的主題表現(xiàn)手法是值得我們學(xué)習(xí)的，那是對自己國家的熱愛，雖然我們可能是一個小人物，可能很多事情都不是我們能夠企及的，但是我們能做的就是從基層做起，影片中刻畫的人物就做的非常好。但影片中想展現(xiàn)的最主要的主題是想說明戰(zhàn)爭是無情的，希望能夠和平永恒。

影片《西線無戰(zhàn)事》則是講述了主人公保羅，作為一個高中生，在老師的煽動下，與同學(xué)們來到期待已久的戰(zhàn)場，但是事實上戰(zhàn)場無情，與主人公所期待的“戰(zhàn)場”完全不同，最后全部戰(zhàn)死沙場的故事。這一部片是根據(jù)1928年雷馬克原版書籍《西線無戰(zhàn)事》改編成電影。導(dǎo)演是以第一次世界大戰(zhàn)之中，德國自己國家中的幾個年輕士兵作為整個故事的主線，按照保羅的第一視點，作為影片的主線，片中有大量的保羅內(nèi)心獨白，那是一種真實而又深刻的提現(xiàn)，他對戰(zhàn)場的看法，他對戰(zhàn)友的看法，他對之后入伍的年輕士兵的看法，以及他對生的希望的看法，都真實刻畫在影片當(dāng)中。從一個小百姓的角度，將戰(zhàn)爭“神圣的外衣”褪去，而盡顯淋漓的則是戰(zhàn)爭的血腥殘酷，戰(zhàn)爭的無情與無奈。個人與整個戰(zhàn)爭相對比，個人絲毫不具價值，從而顯得單獨的個體的微不足道，突出了鮮明的反戰(zhàn)思想，主人公在各個方面都在蛻變，從思想到身體都經(jīng)歷了改變，這樣的刻畫下，將那種實際為了自身利益所粉飾的愛國英雄主義加以細節(jié)化可視的鏡頭語言，深刻的揭露，對戰(zhàn)爭原罪的洞悉成為了此電影遠比技術(shù)進步更為彌足珍貴的所在。而由于影片是上個世紀(jì)三十年代的，所以影片是黑白的技術(shù)，但是也正是由于這樣的技術(shù)，這樣的黑白彌留，人物表演的相對夸張的手法，確使得影片的表現(xiàn)力度更加的深刻，三個小時的影片，真切的展現(xiàn)保羅對戰(zhàn)爭的憧憬到反感直到最后的厭惡，那是改變，更是蛻變，從思想上的蛻變，但是等到真正明白的時候，自己已經(jīng)身陷囹圄不得自救，終而犧牲與戰(zhàn)場之上，一鮮活年輕的生命就這樣倒下，生命是這樣的脆弱不堪。某些個人的犧牲，眾多證明的消亡，形成鮮明的對比，導(dǎo)致《西線無戰(zhàn)事》這部影片所表達出對戰(zhàn)爭的厭惡體現(xiàn)的更加深刻。

《巴頓將軍》與《西線無戰(zhàn)事》兩部影片都是反戰(zhàn)題材，但是可能是由于選取的角度不一樣，所以影片所展現(xiàn)的反戰(zhàn)力度也是各不相同的?！栋皖D將軍》是通過全知時間講述了主人公通過自己的力量，來抵御所有的戰(zhàn)爭，努力爭取和平?！段骶€無戰(zhàn)事》選取的則是大眾的視角，更加真實深刻的反應(yīng)了戰(zhàn)爭的殘酷無情，戰(zhàn)爭只是某些政客的利益，但是老百姓也沒有能夠躲過去，他們在這樣的狀況下，只能是默默忍受，人的生命也終將消逝在血紅色的戰(zhàn)爭里。

二、人物塑造

在人物刻畫方面，兩部影片都是非常出眾的。從細微處入手，反映人物本身所有的特質(zhì)?！栋皖D將軍》中對巴頓和布萊德的刻畫是細致入微?！段骶€無戰(zhàn)事》中對保羅等人的刻畫，人物眾多，細節(jié)上稍有缺失，但是對影片整體的刻畫拿捏得當(dāng)。

首先《巴頓將軍》中就明顯地彰顯了美國人所欣賞的那種自信或者說是那種驕傲自大的精神。影片開場的經(jīng)典鏡頭，巴頓將軍上臺講話，背后是一面巨大的美國國旗，其實這就是一種精神的宣揚，一種美國精神的彰顯，那是一張戰(zhàn)無不勝的國旗，美國是最強大的。而這樣的信念就是由一個一個巴頓這樣的人來體現(xiàn)的。巴頓將軍在影片中是一個戰(zhàn)無不勝的戰(zhàn)神，他是一個戰(zhàn)爭神話。對他的點點刻畫，都是影片通過一些無意識形態(tài)的滲透完成的。

首先是巴頓將軍的衣著外貌。不管他是在端正的指揮所里，或是在充饑的食堂，亦或是在囹囫的泥沼戰(zhàn)場，他的衣著永遠是整潔干凈，那是對自己謹言慎行，謹小慎微的嚴苛要求，無論何時，自己做到了最好一面，才能是一個作為將軍的職責(zé)，士兵們才會聽從指揮，做好方方面面。他對自己或者說是對軍權(quán)都是十分崇拜的，他在不同的場合要佩戴不同的領(lǐng)章，那是身份的象征，是權(quán)利的象征，神圣而不可侵犯。其次巴頓在生活中的要求也是相當(dāng)有品位，雖然是身在戰(zhàn)場，但是他依舊要求必須生活考究。他隨身攜帶的物品中，一支令人矚目的槍，槍的手柄是象牙質(zhì)地的！宴請賓客的時候，紅酒一定得用一定年份的，這是自己身為將領(lǐng)對自己的嚴格要求；德軍投降后，他讓畫家給他畫油畫等種種行為，表現(xiàn)出他除了是一個執(zhí)拗的神話，也是一個有溫度，稍顯風(fēng)趣的人物，這樣使電影中的巴頓將軍更加的豐滿。最后巴頓將軍除了在穿衣，生活上的表現(xiàn)外。他的精神生活也是很有品味的。片中對他的刻畫，還是一個富有浪漫主義的詩人。他當(dāng)時與德軍交戰(zhàn)，但是沒有去到戰(zhàn)場，反而是去參觀兩千年前的古戰(zhàn)場遺址，并在那里隨即賦詩一首，詩中說自己是一個兩千年的軍人，早在那個時候就已經(jīng)參戰(zhàn)過了，而現(xiàn)在只不過是換了一個身份參戰(zhàn)而已。這樣富有浪漫主義的情懷，難以想象是一個軍隊的領(lǐng)袖創(chuàng)作的。雖然他是在宣揚一種戰(zhàn)爭的情懷，但是在戰(zhàn)場上能有這樣情懷，也不失一個大將風(fēng)范。

總的來說，《巴頓將軍》中不僅僅是刻畫了一個簡單的戰(zhàn)爭英雄人物。這個人物是豐滿的，他特別喜愛打仗，自己就是為戰(zhàn)爭而生的，他對衣著有講究，生活中不將就，他對生活品質(zhì)也是有自己獨特高貴的要求，也是個浪漫的詩人，對孤寂無奈的生活的贊揚……以上巴頓將軍的種種行為，或者說是影片對巴頓將軍的刻畫，雖然他的很多做法都是不值得提倡的，都應(yīng)該加以批判，但就電影手法上而言，這些細節(jié)的刻畫，都是以小見大的，使整個人物真實而可信，影片更加的生動具體。

《西線無戰(zhàn)事》中刻畫的保羅是一個簡單的普羅大眾的形象。保羅本來只是個普通在校生，在老師的唆使下，他和同學(xué)們都奔赴戰(zhàn)場。影片中也都是反映真實的情感，例如：保羅被困戰(zhàn)場的深坑之中，敵我兩軍轟炸正是激烈，保羅在坑中不敢出聲，此時敵軍一官兵發(fā)現(xiàn)了他，跳入坑中準(zhǔn)備拼搏。好在保羅搶占了先機，在刺殺敵軍官兵的時候，保羅說“我們本來可是成為好朋友，但是我現(xiàn)在卻殺了你”這樣的一段表演深刻而真實，也從側(cè)面烘托出保羅這樣一個覺得他們都只是被擺布的棋子，他們也喜愛和平，痛恨戰(zhàn)爭。就這樣簡單的一個小故事的刻畫，也是對保羅人物性格善良，真實，樸素的寫實。

影片對人物的刻畫是影片中最重要的環(huán)節(jié)之一，《巴頓將軍》中所表現(xiàn)出來的巴頓，是一個立體的，他是一個活靈活現(xiàn)的多層次的人物，他豐滿而真實，或許是因為這是一個真實歷史人物改編的原因，使《巴頓將軍》中的人物刻畫達到了爐火純青的地步，深刻提現(xiàn)出巴頓這個人物的特性，絕不是簡單的愛戰(zhàn)爭而已，他也是一個活生生的人物，有自己的喜愛，有自己的性格，也會讓觀眾代入其中，從而被影片所刻畫的人物深深吸引。但是《西線無戰(zhàn)事》之中，對保羅的刻畫是單一的，就是簡單的道出人物的普通型，他是千千萬萬官兵的縮影，每一個上陣殺敵的人都是保羅，只是他們都葬身戰(zhàn)場無從考究，但是他們都是值得我們?nèi)ャ懹浀摹?/p>

三、創(chuàng)作技法

創(chuàng)作技法上看，雖然影片都是發(fā)展的題材，但是影片從表現(xiàn)方式上是有很大的區(qū)別的，不論是從細節(jié)表現(xiàn)，場面安排，剪輯方式等等方面，都是存在著很大的差異的。

從選擇的拍攝手法上看，影片的區(qū)別也是不小。首先從選取的角度來說，《巴頓將軍》是選取的相對小眾的視角，那是巴頓將軍的角度來看待戰(zhàn)爭，可能是因為《巴頓將軍》中展現(xiàn)的年限跨度比較大，所以相對每個小故事，或者說每場戰(zhàn)爭都沒有那么的細致刻畫，相對較輕的一筆帶過畫面的內(nèi)容，戰(zhàn)爭場面是較多的運用大遠景，全景這樣的展現(xiàn)環(huán)境的鏡頭，將戰(zhàn)爭從“遠處”展現(xiàn)。如美軍與德軍交戰(zhàn)的場面，鏡頭的運用上，相對較少的運用特寫鏡頭，大多是遠景與全景的結(jié)合運用，體現(xiàn)出戰(zhàn)爭對士兵的損傷是一片一片的。通過戰(zhàn)爭的人員刻畫，就能更加鮮明的烘托出巴頓這個主體人物形象，突出他的在指揮部署作戰(zhàn)的能力之強大。而《西線無戰(zhàn)事》則是相對更加大眾化的角度與視點，直觀的觀感影片，影片很多的戰(zhàn)爭場面，都是很有代入感的將觀眾身臨其境的代入，那戰(zhàn)場上尸橫遍野，殘酷無情被展現(xiàn)的淋漓盡致，如男主人公保羅，第一次被安排到戰(zhàn)地的當(dāng)天晚上，他和同伴們，在老兵的帶領(lǐng)下，去修筑戰(zhàn)地工事時，碰巧趕上戰(zhàn)場敵軍巡視轟炸，當(dāng)保羅第一次聽到炸彈就在自己的頭上飛來飛去的時候，此時的鏡頭是主觀與客觀鏡頭的結(jié)合運用，全、中、近等景別的鏡頭聯(lián)合運用，形象細節(jié)化的突出了保羅對美好戰(zhàn)場幻想的破滅，突出戰(zhàn)場是無情的。再者主題視點也是不一樣的，《巴頓將軍》中是站在全知視角的，講述故事，觀眾是上帝，對篇中的每一個故事都清楚的知道，這樣的全知視角，會給觀眾更多的視覺體驗，觀眾作為上帝，會有更多的情緒代入。影片《西線無戰(zhàn)事》則是從主觀視角上，所以這部影片更多的鏡頭更加的真實，代入感更加強烈，對影片所表達出來的那種張力有更加深刻的感悟。正是由于主觀視角的靈活運用，內(nèi)心獨白的自然結(jié)合，使得觀眾更加容易被主人公的情緒帶動，他的情感牽動著觀眾的情感，觀眾就像是被影片牽引著的，但是時時刻刻的為主人公的遭遇心顫。

從細節(jié)表現(xiàn)上來看，兩部影片中都有很多值得肯定的細節(jié)表現(xiàn)。在此簡單的分析一下兩部電影的幾個小細節(jié)。

首先，《西線無戰(zhàn)事》中的細節(jié)表現(xiàn)。最重要一個經(jīng)典畫面，是主人公保羅發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)壕外有一只美麗的蝴蝶，戰(zhàn)場上見到那樣美麗的蝴蝶，可以說簡直是個奇跡，戰(zhàn)火紛飛的年代，那樣炮彈流星的現(xiàn)場，有一只那樣美麗的蝴蝶，是何等的難的。保羅對蝴蝶的喜愛是從小就有的，在影片的前半段也有所展現(xiàn)。保羅之前在回家的時候，給過一個鏡頭，那個鏡頭大概是保羅家里的房間的墻上，就在進門的位置上，有很多很多的標(biāo)本，都是蝴蝶的，有的是他小時候捉住的，有的是他很喜歡的種類，這樣一個簡單鏡頭，一帶而過，卻為影片后面埋下了一筆。說回最后的這一幕，保羅對蝴蝶是喜愛的，所以伸手準(zhǔn)備去抓，但是也有所猶豫，畢竟戰(zhàn)場上的事情是說不準(zhǔn)的，然而保羅還是伸手去抓蝴蝶，一身槍響，那只正在抓蝴蝶的手，慢慢地，緩緩地不再動彈。影片就此結(jié)束，蝴蝶這個意象也極其重要，最后倒下的手也沒有能夠抓住那只蝴蝶，對蝴蝶的象征是一種希望，也是對和平的期盼?？傊?，那是不可求的一件事，就像那只蝴蝶，伸出手是抓不到的。導(dǎo)演安排這個鏡頭作為結(jié)局，留給我們的不僅僅是對于保爾的同情更是對殘酷戰(zhàn)爭的深沉反思和血淚控訴，更是對美好生命的向往。

而影片《巴頓將軍》中的細節(jié)刻畫，雖不像《西線無戰(zhàn)事》中細致形象，但是他也是極具特色表現(xiàn)出巴頓這個人物的物質(zhì)生活和精神生活?！栋皖D將軍》影片剛剛開始的時候，巴頓登臺演講，人物剛剛出場時，是運用的大遠景，而隨即接著直接給巴頓胸上的徽章，他手上的權(quán)杖，手上的戒指的大特寫，這樣兩個極端鏡頭的運用，不僅僅是對觀眾視覺上的一種沖擊，也是很好的表現(xiàn)巴頓這個人物性格以及功成身就的鏡頭。他站在臺上，背后是自己國家偉大的國旗，那是何等的威嚴，巴頓高高在上，凸顯出的是一種戰(zhàn)無不勝的軍人氣質(zhì)，胸前的勛章顯示出他的功勛卓著，以及有些特殊的勛章都是一些很特殊的含義，如紫色勛章就是曾經(jīng)受傷而得。這樣開場幾個簡單的鏡頭運用，細節(jié)表現(xiàn)，恰如其分的表現(xiàn)出巴頓將軍的威風(fēng)凜凜，鏗鏘有力。而我們電影觀眾和電影里臺下觀眾融合在一起，這種儀式化的細節(jié)體現(xiàn)，不僅僅是強化了人物的內(nèi)心，更是深層次的震撼人的心靈。

兩部影片的細節(jié)刻畫恰到好處而又深入人心，但是所表現(xiàn)的主體不一樣，也就有不一樣的手法，以及不一樣的處理方式?！栋皖D將軍》是一種從細節(jié)刻畫從而表現(xiàn)人物而突出整體的宏觀的運用，而《西線無戰(zhàn)事》則不僅僅是從細節(jié)表現(xiàn)宏觀的保羅是一個普通的人物，更是從微觀方面，突出戰(zhàn)爭是無情的。

最后，雖然兩部影片在不同的方面突出成就不一樣，但是他們都是成功的。雖然這兩部電影都是上個世紀(jì)的產(chǎn)物，但是這兩部電影上個世紀(jì)就已經(jīng)嫻熟的運用各種電影技巧和手法，明確對觀眾表達了主題思想，可以說對于如今來說這種嫻熟的手法也是極具學(xué)習(xí)價值的。

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