李俊欣

（四川大學(xué) 文學(xué)與新聞學(xué)院，四川 成都 610064）

新聞?dòng)螒蚴腔ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代新聞與電子游戲融合的產(chǎn)物，這一概念最早由貢薩洛·弗拉斯卡（Gonzalo Frasca）于2003年提出，在其后的概念界定上，發(fā)展出“新聞?wù)f”與“游戲說”兩大類，前者認(rèn)為新聞?dòng)螒虮举|(zhì)上是新聞，游戲只是一種形式，后者認(rèn)為新聞?dòng)螒蚴且孕侣劄轭}材的獨(dú)立游戲形式。無論是以新聞為本還是以游戲?yàn)楸?，新聞?dòng)螒虮仨毻瑫r(shí)具備新聞的內(nèi)容和游戲的形式，新聞?dòng)螒蛞环矫嫘枰钥陀^真實(shí)的新聞內(nèi)容為敘述題材，另一方面需要具有游戲的程序結(jié)構(gòu)，是游戲“時(shí)間”“空間”與“規(guī)則”的組合。新聞內(nèi)容與游戲形式之間存在著對(duì)立面，新聞與游戲同時(shí)又各自面臨著社會(huì)倫理道德的審判。因此，新聞?dòng)螒虻脑O(shè)計(jì)與開發(fā)面臨著重大的困難和挑戰(zhàn)，其未來發(fā)展值得我們思考和探究。

一、新聞?dòng)螒虻某绦蛐揶o路徑

新聞?dòng)螒蜃鳛橐环N全新的新聞報(bào)道方式，是媒介融合語境下新聞信息與電子游戲的雜交體，其吸收了電子游戲的部分特征，呈現(xiàn)出全新的特點(diǎn)。如弗拉斯卡所言：“與傳統(tǒng)媒體不同，電子游戲并不是建基于‘再現(xiàn)論’，而是建立在我們熟悉的選擇性符號(hào)結(jié)構(gòu)——‘?dāng)M真’之上。”①擬真即通過一個(gè)特殊系統(tǒng)模擬一個(gè)本源性的系統(tǒng)。因此，新聞?dòng)螒虿辉偈菍?duì)新聞報(bào)道與客觀事實(shí)的簡(jiǎn)單再現(xiàn)，而是通過游戲系統(tǒng)呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場(chǎng)，在這一過程中，游戲的程序設(shè)定成為影響受眾新聞?wù)J知的關(guān)鍵因素，而游戲設(shè)計(jì)者的意圖意義，則需要通過游戲的規(guī)則與程序來傳達(dá)。

修辭學(xué)，一般意義上的理解是“加強(qiáng)言辭或文句說服能力或藝術(shù)效果的手法”的學(xué)科。程序修辭，是西方游戲研究的重要概念，表現(xiàn)為通過規(guī)則和過程來傳達(dá)作者的理念并強(qiáng)化說服效果。伊恩·博格斯特（Ian Bogost）認(rèn)為，游戲可以通過自己的方式來強(qiáng)力地闡述世界，這種闡述方式不是通過語言、措辭或者視覺效果來傳達(dá)觀點(diǎn)，而是通過游戲規(guī)則和流程來傳達(dá)的。他將程序修辭描述為“通過程序進(jìn)行勸說”或“通過計(jì)算結(jié)構(gòu)具體化意識(shí)形態(tài)的方式”［1］。黃鳴奮作為國(guó)內(nèi)最早研究新聞?dòng)螒虻膶W(xué)者之一，認(rèn)為新聞?dòng)螒蚴切侣劯叨葕蕵坊慕Y(jié)果，其試圖“通過建模呈現(xiàn)事件”［2］， 這一觀點(diǎn)與博格斯特的程序修辭觀點(diǎn)不謀而合，認(rèn)為新聞?dòng)螒驅(qū)嵸|(zhì)上是通過抽象的方式模擬整個(gè)新聞事件，盡管游戲的方式多樣，游戲化程度不一，但新聞事件始終貫穿整個(gè)游戲進(jìn)程。

新聞?dòng)螒虻某绦蛐揶o，即游戲設(shè)計(jì)者通過游戲程序還原新聞事實(shí)或進(jìn)行意見表達(dá)。新聞?dòng)螒虻某绦蛐揶o主要有四種方式：一是游戲程序設(shè)定了多樣性結(jié)局，有成功與失敗的可能性；二是預(yù)設(shè)結(jié)果為“失敗”；三是設(shè)置時(shí)間上無止境的游戲過程；四是設(shè)置無輸贏成敗標(biāo)準(zhǔn)的開放空間，通過過程解釋事件。

1. 多結(jié)局式寬幅操作，多樣性選擇的修辭

在游戲中，成功的希望比成功本身更刺激，而失敗也會(huì)變得很有趣，新聞?dòng)螒虻某绦蛟O(shè)定和大多數(shù)游戲一樣，具有成功與失敗的雙重可能性。符號(hào)學(xué)家趙毅衡指出，文本在組合軸和聚合軸兩個(gè)向度之間展開，組聚合段的寬窄不一形成不同的文本風(fēng)格［3］。游戲程序中的多樣性選擇設(shè)定是“游戲內(nèi)文本”［4］寬幅操作的結(jié)果，不同玩家進(jìn)入新聞?dòng)螒蛑心墚a(chǎn)生多樣性的游戲文本。游戲的內(nèi)文本與游戲文本概念由學(xué)者宗爭(zhēng)提出，前者指游戲的程序框架與規(guī)則，后者由玩家生成，具有動(dòng)態(tài)性。相較于傳統(tǒng)的新聞報(bào)道，新聞?dòng)螒蚴且环N寬幅文化，提供開放空間，允許公眾進(jìn)行選擇，具體表現(xiàn)為游戲程序采用多結(jié)局式寬幅操作，為玩家提供了多樣性的游戲體驗(yàn)，不同程度地激發(fā)了玩家對(duì)新聞事件的感知能力?！毒W(wǎng)易新聞》與《橙光作品》為紀(jì)念反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年推出了新聞?dòng)螒颉短优苋说娜粘！?，該游戲以英軍小兵為主角，總文字量約8萬并設(shè)有86種結(jié)局。在《逃跑人的日常》中，游戲中的不同選擇導(dǎo)致了多樣性結(jié)果，玩家通過體驗(yàn)不同路線的逃生可能，經(jīng)歷其中的特定情境，從而加深對(duì)地區(qū)問題或歷史事件的理解。

2. 預(yù)設(shè)結(jié)果，“失敗”結(jié)局的修辭

預(yù)設(shè)結(jié)果，對(duì)“失敗”的修辭指的是無論玩家通過怎樣的努力都無法改變游戲的結(jié)果，最終失敗。在游戲的過程中，失敗會(huì)讓玩家更努力地嘗試，即使玩家知道最終的結(jié)局是失敗，也會(huì)尋求不同方式，體驗(yàn)不同的過程，從而強(qiáng)化自身對(duì)游戲的體驗(yàn)。在通向失敗的過程中，設(shè)計(jì)者已將意圖意義以隱喻的方式傳達(dá)出去，玩家接受意義并作出解讀，設(shè)計(jì)者的意圖意義與玩家對(duì)于過程文本的解釋意義可能一致，也可能不同。

3. 過程無止境，“永恒時(shí)間”的修辭

過程無止境，即時(shí)間上的永恒。這樣的永恒并不是絕對(duì)意義上的，在游戲中玩家不會(huì)走向特定的線性結(jié)局，游戲過程可以無止境。這樣的“永恒時(shí)間”指的是玩家在正常操作范圍內(nèi)，既難以成功，也不容易失敗，從而形成一定程度上的永恒，玩家主動(dòng)選擇放棄游戲行為才會(huì)結(jié)束游戲。

4. 開放空間，攜帶文本進(jìn)行解釋

游戲本身有結(jié)局，但無輸贏標(biāo)準(zhǔn)，游戲提供的是開放的空間，玩家可自由選擇，游戲過程本身的目的在于解釋新聞或事件，此類新聞?dòng)螒虻男问揭訦TML5的形式為主。2016年兩會(huì)期間，《人民日?qǐng)?bào)》推出HTML5新聞?dòng)螒颉赌阌幸环輥碜钥偫淼纳衩乜爝f》。玩者可以在游戲界面第二屏中的六個(gè)角色中選擇自己想扮演的角色，如留鄉(xiāng)農(nóng)民、城市居民、學(xué)生等，不同的角色收到不同的神秘快遞，點(diǎn)擊快遞包裹，就可以看到兩會(huì)中提出的“惠民清單”，從而成功地將兩會(huì)中的政策信息傳遞給公眾。為慶祝中國(guó)人民解放軍建軍90周年，《人民日?qǐng)?bào)》在2017年7月29日晚推出游戲《穿上軍裝》，游戲界面首先展示了軍人的歷史照片，然后提示玩家“你的軍裝照怎么不見了？”玩家上傳自己的照片即可生成軍裝照（圖2）。以HTML5界面為代表的新聞?dòng)螒?，通常提供的是開放的選擇空間，沒有輸贏的結(jié)果，游戲?qū)⒑托侣劵蚴录嚓P(guān)的材料設(shè)定在程序中，玩家在選擇的過程中不知不覺了解了新聞事實(shí)或相關(guān)事件，程序的設(shè)定解釋了新聞事件本身。

圖2 《穿上軍裝》游戲畫面

二、程序嵌入意識(shí)形態(tài)：新聞的客觀性危機(jī)

在新媒體環(huán)境下，新聞的傳播者與接受者之間的社會(huì)關(guān)系與權(quán)力地位都發(fā)生了變化，“基于網(wǎng)絡(luò)交互性的公民共享新聞，改變了傳統(tǒng)的‘新聞’‘記者’含義，也改變了傳播者與接受者的權(quán)力與地位”①李煒.語境變遷下的“新聞”定義再思考：以符號(hào)敘述學(xué)為視角[J].符號(hào)與傳媒，2016：135-145.。新聞?dòng)螒蚩梢酝ㄟ^游戲的程序來影響公眾對(duì)新聞事件的態(tài)度和行為：一方面體現(xiàn)的是新媒體環(huán)境下融合新聞的興起，傳受雙方的權(quán)力與身份的變化；另一方面源于游戲本身具有較強(qiáng)的意識(shí)形態(tài)性，游戲設(shè)計(jì)者可以通過游戲進(jìn)程和結(jié)果的安排來實(shí)現(xiàn)其意圖意義。同時(shí)，這也意味著新聞被程序化和游戲化后，客觀性會(huì)被削弱，甚至游戲會(huì)使新聞面臨著更大的社會(huì)倫理問題。

1. 游戲意識(shí)形態(tài)與社會(huì)倫理

新聞?dòng)螒虻姆?hào)修辭，主要是通過游戲的程序?qū)崿F(xiàn)，旨在提高新聞的傳播效果。該方式是否與新聞專業(yè)主義擁護(hù)的真實(shí)、客觀、公眾利益等倫理價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)相矛盾決定了新聞?dòng)螒虻奈磥?。一方面，游戲題材本身具有較強(qiáng)的價(jià)值觀導(dǎo)向，容易引發(fā)社會(huì)問題和道德問題，馬歇爾·麥克盧漢（Marshall McLuhan）認(rèn)為，“我們必須承認(rèn)，如果我們把游戲看作復(fù)雜社會(huì)情境的活生生的樣板，那么游戲就可能會(huì)缺乏道德上的嚴(yán)肅性”［5］。2017年，一款名為《骯臟的中餐館》（Dirty Chinese Restaurant）的手機(jī)游戲被我國(guó)主流媒體廣泛報(bào)道，其因涉嫌歧視華裔而未能成功上線。此外，游戲沉迷問題一直是嚴(yán)重的社會(huì)問題，火爆的騰訊手游《王者榮耀》在部分中小學(xué)被禁止，也有媒體曝出有人因沉迷該游戲而失明的事件，因此，游戲本身在很多人眼中就是負(fù)面詞語。其次，不是所有的新聞?lì)}材都適合做成游戲或以游戲的形式進(jìn)行傳播，新聞?dòng)螒虻念}材會(huì)受到限制，其應(yīng)用也有限。例如，英國(guó)BBC針對(duì)敘利亞難民報(bào)道設(shè)計(jì)了名為《敘利亞之旅》（Syrian Journey）的小游戲，但該游戲上線后，《每日郵報(bào)》和《太陽報(bào)》都稱其把人道主義災(zāi)難變?yōu)橛螒蜃屓穗y以忍受；另一款游戲名為《刺殺肯尼迪》（JFK Reloaded），開發(fā)者的初衷是為了重塑歷史，但因其暴力內(nèi)容易引發(fā)青少年犯罪而備受社會(huì)爭(zhēng)議。

2. 游戲設(shè)計(jì)者的主觀意圖，挑戰(zhàn)新聞報(bào)道的客觀敘述

新聞?dòng)螒蛲ㄟ^游戲的程序傳達(dá)游戲設(shè)計(jì)者的意圖意義，這意味著新聞?dòng)螒虻闹谱髡呖梢詫⒁庾R(shí)形態(tài)與觀點(diǎn)偏向嵌入到游戲中，無論公眾對(duì)游戲的解釋如何不同，都在一定程度上受到設(shè)計(jì)者意識(shí)形態(tài)的影響，這種影響相比于傳統(tǒng)的新聞報(bào)道更具有隱蔽性。新聞專業(yè)主義有兩個(gè)最主要的特征——中立的把關(guān)人和客觀的反映者，一般新聞報(bào)道立足于事件的客觀性，盡管經(jīng)過新聞從業(yè)者加工后的新聞事實(shí)不能完全脫離主觀性，但新聞報(bào)道還是應(yīng)以陳述客觀事實(shí)為主，盡可能地還原新聞現(xiàn)場(chǎng)，公眾可在此基礎(chǔ)上進(jìn)行自由的思考與判斷。新聞?dòng)螒蚰軌蛞l(fā)與影響公眾對(duì)議題或新聞事件的思考，其社會(huì)討論性較強(qiáng)，新聞?dòng)螒虻某绦虮辉O(shè)計(jì)者固定下來，其中嵌入了設(shè)計(jì)者的意識(shí)形態(tài)與主觀偏向，從客觀視角轉(zhuǎn)向了主觀視角，公眾在此基礎(chǔ)上進(jìn)行選擇與判斷，其態(tài)度與觀點(diǎn)被設(shè)計(jì)與引導(dǎo)。相較于一般的新聞報(bào)道，新聞?dòng)螒虻耐嬲咴谶x擇與判斷上反而更加被動(dòng)，新聞?dòng)螒蛱峁┝嗣菜崎_放與互動(dòng)的形式，但玩者的主 體地位得到了挑戰(zhàn)，其作為新聞閱讀者的主體 性地位面臨危機(jī)。

三、立足新聞：新聞?dòng)螒蛭磥戆l(fā)展的思考

新聞?dòng)螒蜷_啟的新程序敘述風(fēng)格是對(duì)傳統(tǒng) 的新聞客觀紀(jì)實(shí)敘述的挑戰(zhàn)，使新聞讀者的地 位更加被動(dòng)，甚至在某些具有爭(zhēng)議的新聞事件 上會(huì)引發(fā)倫理思考與社會(huì)問題。因此，新聞?dòng)?戲需要其設(shè)計(jì)開發(fā)者牢記馬克思主義新聞?dòng)^， 具體表現(xiàn)為保持客觀中立的態(tài)度，追求新聞文 本的真實(shí)性，始終以公眾利益為出發(fā)點(diǎn)，突破 新聞時(shí)效性限制，把握好新聞?dòng)螒虻目赏嫘赃?界，自覺遵守社會(huì)道德規(guī)范。

1. 保持客觀中立，追求新聞文本真實(shí)

新聞?dòng)螒虻拈_發(fā)引起了學(xué)界和業(yè)界的爭(zhēng) 論，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)在于新聞?dòng)螒蚴欠駮?huì)損害新聞 的真實(shí)客觀性，游戲的娛樂化基因與新聞專業(yè) 主義是否存在矛盾。從游戲本身的特性來看， 游戲不僅能夠娛樂，也能應(yīng)用于教育，娛樂側(cè) 重的是受眾的體驗(yàn)，教育往往是設(shè)計(jì)者的意 圖。自嚴(yán)肅游戲誕生以來，游戲在社會(huì)意義的 建構(gòu)中發(fā)揮出愈加重要的作用，因此，新聞?dòng)?戲體裁本身并不必然損害新聞專業(yè)主義標(biāo)準(zhǔn)。 真實(shí)性是新聞的生命，也是新聞?dòng)螒虻纳?是新聞?dòng)螒騾^(qū)別于其他游戲的本質(zhì)特征，新聞 游戲是否真實(shí)取決于游戲設(shè)計(jì)者所采用的新聞 報(bào)道與社會(huì)事件本身。新聞?dòng)螒虻恼鎸?shí)是游戲 中所依據(jù)的新聞文本的真實(shí)，新聞文本真實(shí)即 新聞?dòng)螒蛑械男侣勈录钦鎸?shí)發(fā)生的，游戲中 的故事基于現(xiàn)實(shí)中存在的社會(huì)問題，而非設(shè)計(jì) 者編造的故事或虛假新聞。新聞?dòng)螒虻某绦蛑?通常會(huì)嵌入新聞事件的文字說明，這交代了該 游戲的背景，也可以通過游戲程序本身說明 和解釋新聞議題，如《你有一份來自總理的神秘快遞》中針對(duì)不同群體推出的“惠民清單”等，以游戲的形式對(duì)現(xiàn)實(shí)新聞事件與議題進(jìn)行說明和傳播。新聞?dòng)螒蛑械囊?guī)則和圖像采取游戲的形式，可以夸張與虛構(gòu)，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)的擬真。

2. 公共議題為主，不仰賴動(dòng)態(tài)新聞事件

傳統(tǒng)媒體時(shí)代的新聞報(bào)道注重時(shí)效性問題，將“第一時(shí)間”“搶發(fā)新聞”當(dāng)作其第一要?jiǎng)?wù)。從新聞本身的定義來看，無論是陸定一強(qiáng)調(diào)的新近發(fā)生的事實(shí)，還是陳力丹認(rèn)為的“新聞的基本特征是：本源于事實(shí)、較強(qiáng)烈的時(shí)效要求、公開性”［6］，都將時(shí)效性作為新聞作品必須包含的要素。新聞?dòng)螒蛞孕侣剤?bào)道或社會(huì)事件為背景或敘述主線，并以游戲的形式進(jìn)行傳播，游戲程序與規(guī)則的制作需要大量的時(shí)間和精力，新聞?dòng)螒蜷_發(fā)的時(shí)間比傳統(tǒng)新聞報(bào)道制作的時(shí)間長(zhǎng)，但新聞?dòng)螒虻臅r(shí)效性主要取決于新聞?lì)}材。新聞?dòng)螒虻念}材來源通常是持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)的公共議題，或者具有周期性的節(jié)假日或會(huì)議報(bào)道，以突發(fā)性事件為背景制作的游戲需在事件淡出人們視線之前推出，或在特定的節(jié)假日推出。新聞事件發(fā)生后或?qū)δ骋簧鐣?huì)問題的關(guān)注度降低后，新聞?dòng)螒虮愠蔀椤安┪镳^藝術(shù)”，很難再重新恢復(fù)活力。針對(duì)新聞時(shí)效性問題，中西方新聞?dòng)螒驅(qū)嵺`主要有兩種方式予以解決：一是在題材上選擇持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，具有潛在新聞價(jià)值的公共議題、社會(huì)事件或地區(qū)問題為新聞?dòng)螒虮尘盎驍⑹鲋骶€，不應(yīng)仰賴于動(dòng)態(tài)性較強(qiáng)的新聞事件；二是制作程序相對(duì)簡(jiǎn)單的新聞?dòng)螒?，或以具有周期性的活?dòng)為背景。我國(guó)目前的新聞?dòng)螒蛑饕峭ㄟ^HTML5交互頁面的形式來實(shí)現(xiàn)，以特定事件與活動(dòng)為內(nèi)容，如《人民日?qǐng)?bào)》為紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍90周年推出新聞?dòng)螒颉洞┥宪娧b》，《中國(guó)青年報(bào)》以端午節(jié)為背景制作的《端午節(jié)龍舟大賽等你來挑戰(zhàn)》等，其投入的時(shí)間成本與資金相對(duì)于網(wǎng)站新聞?dòng)螒蜉^低，更易于在社交媒體上傳播。

3. 把握可玩性邊界與遵守社會(huì)道德規(guī)范

新聞?dòng)螒蜉^之于傳統(tǒng)新聞報(bào)道的優(yōu)勢(shì)在于，其具有交互式體驗(yàn)和沉浸式傳播的特點(diǎn)，根本上說是因?yàn)樾侣動(dòng)螒蚓哂锌赏嫘裕℅ameplay）。游戲的可玩性是衡量新聞?dòng)螒虺晒εc否的重要條件，可玩性是“游戲與玩家互動(dòng)所產(chǎn)生沉浸度的反映”［7］，沉浸度是游戲讓玩家投入的程度，影響沉浸度的因素主要包括游戲故事的豐富情節(jié)、游戲過程的多樣性、游戲畫面視覺感官等。玩家在游戲過程中能夠得到娛樂放松，也能獲取知識(shí)和體驗(yàn)。因此，一款好的新聞?dòng)螒虿粌H需要抓住有價(jià)值和故事性較強(qiáng)的新聞事件，也要關(guān)注玩家的主體感受，平衡用戶在游戲過程中的自由度與控制力。但新聞?dòng)螒虻目赏嫘允艿叫侣勵(lì)}材的限制，不是所有的新聞內(nèi)容都適合以游戲的方式進(jìn)行傳播和體驗(yàn)。

尼爾·波茲曼（Neil Postman）在《娛樂至死》中曾預(yù)言人類將會(huì)沉溺于電視感性且充滿娛樂的世界，從而喪失理性思考的能力。“我們的文化對(duì)于電視認(rèn)識(shí)論的適應(yīng)非常徹底，我們已完全接受了電視對(duì)于真理、知識(shí)和現(xiàn)實(shí)的定義。無聊的東西在我們的眼里充滿了意義，語無倫次變得合情合理?！保?］相比于電視潛移默化的影響，游戲媒介強(qiáng)調(diào)的互動(dòng)性離不開娛樂的基因，這一影響更具有爆炸性。因此，新聞的媒介倫理及專業(yè)主義價(jià)值理念除了要求新聞報(bào)道的客觀真實(shí)外，也需要新聞從業(yè)人員保持高度的行業(yè)自律，并遵守社會(huì)倫理道德。我國(guó)的新聞從業(yè)人員，在新聞?dòng)螒虻脑O(shè)計(jì)與開發(fā)中，既要考慮游戲的可玩性與參與度，又要避免政治和社會(huì)中的敏感問題，應(yīng)當(dāng)將馬克思主義新聞?dòng)^銘記于心，始終以社會(huì)公眾利益為出發(fā)點(diǎn)。