游靖(廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院,廣西 南寧 530000)
在我認(rèn)為中構(gòu)圖的開始或許是思維意識(shí)的結(jié)束,構(gòu)圖的結(jié)束也是思維意識(shí)的開始。例如當(dāng)進(jìn)入一個(gè)從未進(jìn)入過(guò)的房間,會(huì)在進(jìn)入的一瞬間對(duì)房間產(chǎn)生一種感覺(jué)或干凈整齊或臟亂無(wú)序亦或高檔華麗等等,而針對(duì)這個(gè)瞬間產(chǎn)生的感覺(jué)我認(rèn)為是房子空間里的所有因素所造成的而其中就包括有空間里的構(gòu)圖,無(wú)論制造空間的人有意或無(wú)意,構(gòu)圖或格局(將構(gòu)圖量化在建筑學(xué)中用格局一詞表示)都會(huì)在空間中形成,在產(chǎn)生感覺(jué)定義時(shí),構(gòu)圖是其中一部分因素,構(gòu)圖參與了感覺(jué)的形成,但我們卻并沒(méi)有將思維意識(shí)集中在構(gòu)圖或格局上,這就是我所說(shuō)的構(gòu)圖的開始或許是思維意識(shí)的結(jié)束的觀點(diǎn),當(dāng)有了整體感覺(jué)時(shí)留意到構(gòu)圖或格局的時(shí)候房間的感覺(jué)已然在我們感官中種下烙印,構(gòu)圖已經(jīng)在參與感覺(jué)形成中完成了使命,只不過(guò)現(xiàn)在我們的思維意識(shí)聚焦在構(gòu)圖和布局上,這就是我所說(shuō)的構(gòu)圖的結(jié)束也是思維意識(shí)開始的觀點(diǎn)。
在回到二維的畫面中,就如圖像的滅點(diǎn)是圖像信息的一個(gè)元素,而構(gòu)圖就是刺激思維意識(shí)的一個(gè)元素。構(gòu)圖為第一次思維沖動(dòng)服務(wù),而構(gòu)圖的秩序就是信息的傳遞,跟隨視覺(jué)的引導(dǎo)信息在觀看畫面中被傳達(dá)。如此一來(lái),構(gòu)圖的定義成為宏觀角度的首要要素,信息可以通過(guò)構(gòu)圖直接的展現(xiàn)觀眾刺激觀眾生成第一思維意識(shí),同時(shí)有邏輯性的意識(shí)成為主體反作用于畫面構(gòu)成觀眾的圖像概念,觀眾在畫面的引導(dǎo)下刺激生成的思維意識(shí)與主觀經(jīng)驗(yàn)思維交叉組織在一起。
我認(rèn)為觀眾在看到畫時(shí)會(huì)因?yàn)楫嬅鏄?gòu)圖的合理性產(chǎn)生自己的情緒進(jìn)而刺激自我意識(shí)形成自己對(duì)畫面獨(dú)特的感覺(jué),而這個(gè)感覺(jué)并不是依附于觀眾自己,畫面是關(guān)鍵因素。所以當(dāng)一幅作品給人傳達(dá)信息時(shí)構(gòu)圖就是傳達(dá)鏈的一部分。一直以來(lái)都認(rèn)為構(gòu)圖重要,如果要量化構(gòu)圖對(duì)于畫面的重要程度,我認(rèn)為構(gòu)圖參與了感覺(jué)的形成并且構(gòu)圖的方式會(huì)直接刺激到觀看者的自我意識(shí)。 如此一來(lái)讓我意識(shí)到的是構(gòu)圖在潛移默化的影響我們的感覺(jué),開玩笑的說(shuō)構(gòu)圖有時(shí)候像是一個(gè)全套,讓觀看者剛開始沒(méi)有注意到他等發(fā)現(xiàn)的時(shí)候已經(jīng)為時(shí)已晚,他會(huì)引導(dǎo)我們的視覺(jué)走向,會(huì)調(diào)動(dòng)我們的生活經(jīng)驗(yàn)?zāi)X補(bǔ)出遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出畫面的信息和能量,然而最神奇的是這一切都在看畫的一剎那不知不覺(jué)中完成了。在這些思考的啟發(fā)中我開始嘗試著將符號(hào)或者具有感情形式的線條用在畫面上。舉個(gè)例子,當(dāng)我嘗試畫一副具有像漩渦趨勢(shì)將視覺(jué)引向中心的畫面,那么我會(huì)選取英文大寫字母G來(lái)做畫面的構(gòu)圖框架,這個(gè)字母是不是很像一個(gè)漩渦同時(shí)又是生活中常常復(fù)現(xiàn)符號(hào),這樣一來(lái)以它做的構(gòu)圖框架一定會(huì)給觀眾一絲熟悉感。再例如 需要畫一位曼妙婀娜的女性的全身像我會(huì)考慮將常見的羽毛、樹葉作為構(gòu)圖框架順著羽軸、葉脈一個(gè)自然的流線敲好的體現(xiàn)了一個(gè)女性動(dòng)態(tài)的婀娜,沿著羽片、葉脈展開的配飾服裝可以顯得飽滿,這樣的應(yīng)用結(jié)合了大自然鬼斧神工般的構(gòu)圖帶給觀眾極大了唯美感,而這樣的構(gòu)圖又是無(wú)聲無(wú)息的,一切都在繪制時(shí)布局在畫面上,卻能真真實(shí)實(shí)的影響到看畫時(shí)的感受。再者當(dāng)畫多人的創(chuàng)作時(shí),我試著將黃金螺旋、畢達(dá)哥斯拉樹、繁花曲線等數(shù)學(xué)概念圖作為構(gòu)圖框架加在畫面中作為畫面秩序的潛在元素,理性的畢達(dá)哥斯拉樹、柔美的黃金螺旋、繁花曲線的交錯(cuò)感等都相對(duì)應(yīng)著刺激一種感官,會(huì)給人看到畫面的一剎那留下一種具有廣泛性的大致感覺(jué),在借用數(shù)學(xué)圖像的同時(shí)將透視與色彩相結(jié)合在畫面中,會(huì)營(yíng)造出耐人尋味效果。當(dāng)然這個(gè)構(gòu)圖的框架不僅僅是指畫面的線條和塊面的布局去遵循,也可以運(yùn)用在光影和透視的布局上。比如要給人一種壯觀雄偉的感覺(jué),我會(huì)在考慮用字母A或者是弓箭拉弓時(shí)的樣式作為透視框架用在構(gòu)圖中。如果想有神秘感,在光影上我會(huì)嘗試將亮的地方或者暗的地方作為構(gòu)圖的工具結(jié)合特定的符號(hào)、線條布局在畫面中,例如想營(yíng)造一種神秘的感覺(jué),我會(huì)用太極的符號(hào)作為特定符號(hào)用亮的地方作工具來(lái)結(jié)合,在畫面中光會(huì)引導(dǎo)我們的視覺(jué)來(lái)按順序依次聚焦畫面不同的位置這是畫家的小把戲,但同時(shí)光影也可以作為構(gòu)圖元素來(lái)暗示觀眾,去刺激自我意識(shí)。在日常生活中上至閃電雪花泡沫下至落葉建筑管道的擺布湯勺疊好的被子都可以作為一種構(gòu)圖的元素。我認(rèn)為生活中常見的東西就是一種符號(hào),不同的人可能會(huì)因?yàn)橐环N相同的東西產(chǎn)生共同的記憶,將這種概念用在畫面構(gòu)圖中會(huì)巧妙的將人帶入一種境遇中哪怕會(huì)帶來(lái)一絲熟悉感都是一種值得嘗試的實(shí)驗(yàn)。在我看來(lái)構(gòu)圖不單單是將畫面分割組合排列的呈現(xiàn),在畫一副新畫時(shí)用幾條線條確定構(gòu)圖時(shí)是不是可以也用身邊常見的東西作為一種輔助工具,像數(shù)字、字母、漢字、自然景物等等,這些東西是冷靜的,但他們帶給人們的記憶是有溫度的,他們會(huì)將人在不知不覺(jué)中帶入不同的感覺(jué)中。畫面的氛圍主題人物會(huì)直接讓人產(chǎn)生感覺(jué),就像是一部電影的主角而構(gòu)圖就像是配角而且是僅次于主角的二號(hào)人物,構(gòu)圖會(huì)間接的讓人產(chǎn)生自我思維意識(shí),它很含蓄不像別的畫面元素?zé)崃抑苯佣寄軉为?dú)成章,它含蓄它善于隱藏自己同時(shí)也需要多個(gè)部門配合才能形成,但卻能在無(wú)形中刺激眼球,它是人們用知識(shí)框架構(gòu)建出來(lái)的概念卻像手串的線將一顆顆珠子串了起來(lái)。
在我的解讀里如果把作畫的過(guò)程比作是一個(gè)人,那么材料色彩點(diǎn)線面都像是這個(gè)人的各個(gè)部位,構(gòu)圖就像是思維,他能將各個(gè)部位配合起來(lái),他參與了所有的工作。他可以悄無(wú)聲息的刺激一個(gè)人的意識(shí),而我習(xí)慣用熟悉的有秩序感的西東來(lái)營(yíng)造構(gòu)圖悄悄地刺激意識(shí)。