程蔚

這是我一直在做并且用力多多的一個(gè)系列，秉持了復(fù)制、挪用、再造的觀念。

它其實(shí)很直觀，墻面上呈現(xiàn)的就是我們司空見(jiàn)慣、熟悉到麻木的東西，但是當(dāng)你透過(guò)表面，接近到10～20cm的層次時(shí)，大千世界的另一面便撲面而來(lái)，它是嶄新的，同時(shí)關(guān)照著現(xiàn)實(shí);它們從墻面上來(lái)，又把墻上的元素重新結(jié)合起來(lái)，形成新的“刺點(diǎn)”。

德國(guó)主觀攝影中心人物奧托·施丹納主張運(yùn)用一切手段與形式，全面開(kāi)發(fā)攝影表現(xiàn)的潛在可能性;他認(rèn)為所有的影像創(chuàng)造都是人的主觀精神活動(dòng)的結(jié)果，所有的現(xiàn)實(shí)景象，都會(huì)在人的主觀創(chuàng)造下轉(zhuǎn)變成心象風(fēng)景。顧錚在其編撰的《世界攝影史》從“照相”、“造相”到“虛相”一節(jié)中，同樣認(rèn)為當(dāng)代攝影已經(jīng)擺脫了攝影是對(duì)現(xiàn)實(shí)的影像復(fù)寫(xiě)的概念，非常自然地認(rèn)可了攝影制作影像的觀念，并積極調(diào)動(dòng)各種表現(xiàn)手段，大力開(kāi)拓影像的表現(xiàn)力與可能性。

這個(gè)單元從內(nèi)容上說(shuō)也屬于紀(jì)實(shí)的一種，使用手機(jī)這種多媒體時(shí)代的快拍手段，并借鑒了油畫(huà)和壁畫(huà)的一些語(yǔ)言。無(wú)處不在的各種各樣稀奇古怪的小廣告，為我提供了“造像”的可能。