戴蓉

那天，我獨自在家里看電視。午飯時間到了，我在桌上找到半碗中午剩下的紅燒肉，和冷飯盛到一起，放在微波爐里熱了一下。熱騰騰的紅燒肉飯在手，電視里的節(jié)目也精彩，我覺得十分享受。

等到把飯菜吃掉三分之二，赫然發(fā)現(xiàn)飯碗的一角趴著一只死掉的小蟑螂。不稀奇，紅燒肉是我用葡萄酒燜熟的，這幾天天冷，這只蟑螂一定是出來覓食時發(fā)現(xiàn)了這“酒池肉林”，興奮過度，一頭栽進去就再也出不來了。

我遲疑了一下，給自己找了個合理的解釋，用筷頭把蟑螂和旁邊的一小團飯撥掉，平靜地把這碗飯吃完。

如果在飯店，這樁意外就可大可小了。我肯定先拔高嗓子叫服務(wù)員喊老板來，要求老板道歉或者爭取不給這盤菜買單，甚至進一步拍桌子吵架，以至告到消費者協(xié)會去。

就算在家里吃飯，如果有個大男人在，也該是另一番局面：我恐怕會指著蟑螂尖叫一聲，再把飯碗往地上一拋。

而一個人在家，尖叫沒人聽，把飯碗摔成八瓣，待會兒還得自己收拾。人懶，肚子餓，吃一碗蟑螂爬過的飯菜不算大事。

表演空間多么重要。宴會廳是晚禮服的舞臺，人煙稀少的大道是敞篷車的跑道，春花春柳是閑愁的寄居地，呵護和縱容是撒嬌和使性子的前提。沒有這些襯托和扶持，表演就淪為了笑料。

其實這個道理小孩都明白。你看過這一幕嗎？剛學(xué)會走路的小孩移動著兩條小短腿蹣跚向前，走著走著，往前重重一撲，摔倒在地上。大人救火一樣撲上來，“心肝肉兒”地一叫，小孩肯定嚎個沒完。如果咚的一聲悶響，小孩哭兩聲，而旁邊的人只是淡淡地瞥一眼，或者根本無人注意，他只好無趣地爬起來繼續(xù)玩。

安徒生童話中有一個豌豆公主。有人想試她細皮嫩肉到何種程度，在她的被褥下放了一粒豌豆。第二天，公主抱怨昨夜被硌得渾身疼。公主不演這一出就不是公主了，而你我皆凡人，斷然不會為一粒豌豆輾轉(zhuǎn)反側(cè)。要是真的硌得慌，就把那些讓自己不痛快的豌豆搜出來，統(tǒng)統(tǒng)掃到一邊。

做人的彈性本來就很大，沒有空間和場合，就不必表演了。（摘自《容我想想》文匯出版社 圖/樂芙）