趙洋

摘 要：《探戈歷史》這部作品最早是為長笛與吉他所創(chuàng)作的一首二重奏作品，這部作品標(biāo)志了皮亞佐拉新探戈風(fēng)格的誕生，同時(shí)也標(biāo)志著探戈音樂達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度。皮亞佐拉在這部作品中將強(qiáng)拍弱化、弱拍強(qiáng)化，并且使用了大量的重音倒置的手法來豐富音響效果，更加突出了探戈音樂的音樂主題色彩。整部作品分為四個(gè)樂章，表現(xiàn)了探戈音樂的發(fā)展歷程。第一與第二樂章表現(xiàn)了探戈音樂的獨(dú)特風(fēng)采，后兩個(gè)樂章，尤其是第四樂章，則是皮亞佐拉新探戈風(fēng)格的濃縮展示，向人們宣布了探戈新風(fēng)格的開始。

關(guān)鍵詞：《探戈歷史》 皮亞佐拉 演奏技巧 薩克斯

《探戈歷史》是皮亞佐拉最具有代表性的組曲之一，這部作品描述了貫穿20世紀(jì)的探戈的演變過程。作品的開始是在妓院，在這里探戈有著非?？蓯?、幽默的節(jié)奏和頑皮的精神。第二部分是在咖啡館，探戈的節(jié)奏變得更慢，設(shè)定的氣氛更為灰暗一些。到了第三部分是在夜總會(huì)，描述了舞廳里的探戈。第四部分標(biāo)題是今天的探戈，作為整個(gè)套曲的最后一個(gè)樂章，皮亞佐拉并沒有延續(xù)前面三個(gè)樂章的標(biāo)題形式，沒有給出明確的地點(diǎn)和年代，表現(xiàn)的是在一個(gè)相對(duì)寬泛的時(shí)間范圍內(nèi)的場景，這個(gè)時(shí)期皮亞佐拉將探戈的藝術(shù)性提升到更高的層次。

全曲的創(chuàng)作靈感以探戈的音樂風(fēng)格為主體，不規(guī)則的節(jié)奏處理方式形成了這種風(fēng)格的主要要素。弱拍強(qiáng)化、強(qiáng)拍弱化在聽覺上形成了新的音響效果。他將古典音樂與爵士音樂進(jìn)行了完美融合，將探戈音樂從最初通俗流行的舞蹈伴奏音樂提升為可以表達(dá)音樂深層內(nèi)容的音樂形式。在阿根廷，皮亞佐拉被世人尊稱為“了不起的皮亞佐拉”。

第一樂章 青樓

這一樂章所表現(xiàn)的是在一個(gè)妓院內(nèi)，各個(gè)階層的小人物聚集于此，人們內(nèi)心充滿苦悶，有著各自的煩惱，還有警察去抓捕小偷的混亂場面。本是悲傷的故事，皮亞佐拉卻選擇用輕松歡快的音樂氣氛來詮釋這一樂章。人們即便生活苦悶，卻仍然在一起歡歌歡舞。輕巧歡快的吐音，描寫了人們舞蹈時(shí)輕快的腳步。皮亞佐拉選擇用一種比較輕松和俏皮的手法來描寫場景，整個(gè)樂章體現(xiàn)了幽默、詼諧的感覺。在樂章開始用了跳音的技巧，并運(yùn)用了一定的重音后置的節(jié)奏變化，由弱到極強(qiáng)的變化更為明顯。在樂章中的第35小節(jié)和第39小節(jié)都運(yùn)用了滑音技巧來描寫妓女曼妙的身姿，以此來表現(xiàn)她們的嫵媚。第70小節(jié)大量運(yùn)用重音，并且使用了重音倒置來突出探戈的主題旋律，以此表示樂章即將結(jié)束。在樂章結(jié)尾處使用超高音來模仿吉他的撥弦技巧。

第二樂章 咖啡館

與第一樂章相比，這一樂章更像一首冥思曲，營造著一種靜謐感。這個(gè)樂章在速度上是很明顯的慢板，盡管未在樂章上明確地標(biāo)示出來，但是在聽覺上給人一種浪漫的感覺，同時(shí)也更加富有藝術(shù)性。在咖啡館中，人們可以聽到不同樂隊(duì)的表演，他們可以花少量的金錢就在那里享受音樂，大家將自己希望聽到的探戈音樂寫在紙條上，再由服務(wù)人員傳遞給樂手，公共的咖啡館成為了熱愛探戈音樂的藝術(shù)家與愛好者的聚集地。樂隊(duì)中一般有兩個(gè)小提琴、兩個(gè)班多鈕手風(fēng)琴、一架鋼琴、一個(gè)低音貝斯，偶爾會(huì)加上歌唱者。在這個(gè)時(shí)期，探戈音樂進(jìn)入了一個(gè)低迷的階段，因此這個(gè)樂章以一種低沉和懶散的音樂風(fēng)格開始，整體偏憂郁的色彩，速度上經(jīng)常會(huì)有一定的變化，強(qiáng)弱對(duì)比非常明顯，音樂表現(xiàn)非常豐富。從第52小節(jié)開始，憂郁的小調(diào)轉(zhuǎn)為明朗的大調(diào)，預(yù)示著探戈音樂的新篇章即將開始。在此樂章的演奏中要注意力度的掌握，不可太重。

第三樂章 夜總會(huì)

在這一時(shí)期，探戈音樂逐漸拉開了新時(shí)代的序幕。由于受到不同國家音樂的影響，探戈音樂與各種風(fēng)格的音樂元素相互撞擊，從而產(chǎn)生了新的音響效果。此時(shí)的探戈音樂帶有一些嚴(yán)肅性，這是一種全新的探戈形式的音樂，它更注重傾聽，而并非最初的舞蹈伴奏形式的探戈音樂。樂章開端寫明了“deciso”，意思為“堅(jiān)定的”，因此整個(gè)樂章整體感覺非常有力量，并且運(yùn)用了大量的重音和跳吐，非常具有彈性。樂章以歡快的氣氛開始，從第36小節(jié)開始，從大調(diào)轉(zhuǎn)為了小調(diào)，速度由快板變?yōu)榱寺?，通過速度的變化，來體現(xiàn)哀傷的情緒。此樂章運(yùn)用了變換拍子的方式來體現(xiàn)情緒的變化，并且逐漸把音樂推向高潮。在第121小節(jié)運(yùn)用了上滑音技巧，將音樂推向高潮并引向尾聲，最后以一種熱烈和輝煌的氣勢來結(jié)束這個(gè)樂章。

第四樂章 今天的音樂會(huì)

第四樂章預(yù)示著探戈音樂更美好的未來，探戈音樂將會(huì)得到全社會(huì)的接納。此樂章結(jié)合了很多的音樂元素，如巴托克音樂、爵士音樂以及很多現(xiàn)代音樂元素。在樂章最開始使用了大量的爵士元素，運(yùn)用重音倒置的方法來體現(xiàn)爵士的搖擺感。在第5小節(jié)可以運(yùn)用喉震技術(shù)，以體現(xiàn)爵士的特色。從第63小節(jié)到第70小節(jié)選擇運(yùn)用彈舌技術(shù)，這樣做可以使現(xiàn)代音樂元素得到更大的發(fā)揮。第91小節(jié)6/8拍與4/4拍頻繁交替使用，突破了傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)，體現(xiàn)出了對(duì)現(xiàn)代音樂的大膽嘗試，與之前的風(fēng)格相比有較大變化。另外，音量上差異非常明顯，層次對(duì)比十分強(qiáng)烈，經(jīng)常由弱到極強(qiáng)再到突強(qiáng)，這種在音響效果上強(qiáng)烈的差異和對(duì)比，使聽眾感受到了強(qiáng)大的、從未體驗(yàn)過的聽覺沖擊。此樂章需要注意加強(qiáng)單吐技術(shù)的速度，甚至在速度達(dá)到140以上時(shí)還要運(yùn)用到雙吐的技術(shù)。

皮亞佐拉可以稱為探戈音樂風(fēng)格的最優(yōu)秀的魔法師，他勇于突破傳統(tǒng)音樂不斷重復(fù)主題和節(jié)奏變化單一的特點(diǎn)，通過滑音、重音倒置、吐音、強(qiáng)弱對(duì)比達(dá)到更理想的音響效果。他在探戈音樂風(fēng)格上進(jìn)行了一次前所未有的革命，巧妙地將爵士音樂和現(xiàn)代音樂元素與古典音樂結(jié)合在一起，碰撞出了新的靈感。他帶來了新探戈音樂的新時(shí)代，也為許多作曲家和演奏家打開了另一扇窗，讓人們明白了探戈音樂并非只能是一種舞蹈的伴奏音樂，它可以成為在舞臺(tái)上獨(dú)立演奏的音樂。

《探戈歷史》是探戈風(fēng)格音樂有較大影響力的作品之一，為古典薩克斯音樂的發(fā)展提供了一種新的方向，激發(fā)和引導(dǎo)了許多作曲家和演奏家對(duì)新探戈音樂的熱情。

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責(zé)任編輯 李蕊