馮曉鵬

關(guān)于魚(yú)竿的話(huà)題，可謂多如牛毛，不勝枚舉；魚(yú)竿，也是釣魚(yú)人永遠(yuǎn)關(guān)心和感興趣的用具之一，本文將會(huì)用比較大的篇幅對(duì)黑拉魚(yú)竿進(jìn)行介紹。

我們接觸和經(jīng)營(yíng)并繼竿十幾年，心里很清楚釣友們ww對(duì)并繼竿的熟悉程度以及存在的誤區(qū)。黑拉釣法使用的魚(yú)竿幾乎全是并繼竿，就材料來(lái)說(shuō)，并繼竿分為兩種，一種是竹材為原料制作的，一種是碳素材料為原料制作的。

一、并繼竿的常見(jiàn)問(wèn)題

就長(zhǎng)度來(lái)說(shuō)，目前常見(jiàn)和經(jīng)常使用的并繼竿基本上是7～24尺的，每尺可計(jì)算為30厘米。如果是7尺，那么長(zhǎng)度就是2.1米；如果是24尺，長(zhǎng)度就是7.2米。為何并繼竿要有如此復(fù)雜的長(zhǎng)度？這是由水中的魚(yú)決定，因?yàn)榧竟?jié)和天氣原因，魚(yú)很可能在各個(gè)深度的水層游動(dòng)，而選擇魚(yú)竿一般都是根據(jù)水深或者魚(yú)的遠(yuǎn)近來(lái)決定的，比如到了水庫(kù)，水深達(dá)到6米左右，釣者要想根據(jù)水情進(jìn)行底釣，就必須選用21尺以上的魚(yú)竿進(jìn)行垂釣，這樣才能保證鉤餌能夠順利到底，如果魚(yú)竿短于水深，那就根本不可能舒服地把鉤餌送到水底順利地垂釣；如果水比較淺，魚(yú)受岸邊人員或者動(dòng)物的干擾而遠(yuǎn)離岸邊，那么也需要長(zhǎng)尺竿釣遠(yuǎn)才能碰到攝餌的魚(yú)。另外一種情況——大多數(shù)池塘或者管理池，魚(yú)不會(huì)在意岸上的干擾，那么釣者使用短尺竿在旺期釣淺也是非常好的選擇。

之前，釣魚(yú)人往往有這樣的概念——認(rèn)為12尺、15尺、18尺是標(biāo)準(zhǔn)尺寸，現(xiàn)在大家對(duì)這樣的概念已經(jīng)比較模糊了，幾乎是根據(jù)自己實(shí)際需求去購(gòu)買(mǎi)和準(zhǔn)備魚(yú)竿，像19尺這種以前比較冷門(mén)的尺寸，現(xiàn)在也逐漸得到大家的喜愛(ài)。

除了竿長(zhǎng)，魚(yú)竿的調(diào)性是個(gè)永恒的話(huà)題，我想把這樣一句話(huà)放在最前面——“調(diào)性無(wú)好壞”。很多釣友總在討論什么樣的調(diào)性好、某某竿調(diào)性好、某某竿調(diào)性不舒服等話(huà)題。其實(shí)，作為參與過(guò)設(shè)計(jì)魚(yú)竿的人，我要說(shuō)，選擇調(diào)性是釣魚(yú)人的必須，設(shè)計(jì)調(diào)性是廠家的必須，廠家要針對(duì)形形色色的釣場(chǎng)、各種復(fù)雜的魚(yú)情，還有數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的釣魚(yú)人，去設(shè)計(jì)、開(kāi)發(fā)、研究調(diào)性。那么就會(huì)出現(xiàn)這種情況——某種調(diào)性的魚(yú)竿可能在某種情況下表現(xiàn)很好，但是換了一個(gè)人、換了一個(gè)場(chǎng)景就非常尷尬。這不是調(diào)性本身的問(wèn)題，而是釣者選擇不當(dāng)所致。那么，我們?cè)撊绾魏侠磉x擇魚(yú)竿的調(diào)性？解答這個(gè)問(wèn)題前，我們首先要明白釣竿有幾種調(diào)性，調(diào)性是由哪些參數(shù)決定的？

先調(diào)、本調(diào)、胴調(diào)

某某調(diào)指的就是中魚(yú)之后魚(yú)竿彎曲的頂點(diǎn)所處的位置。先調(diào)就是彎曲頂點(diǎn)位于魚(yú)竿前三分之一以?xún)?nèi)的區(qū)域，本調(diào)是彎曲頂點(diǎn)位于魚(yú)竿中間的區(qū)域，胴調(diào)則是位于魚(yú)竿靠后的區(qū)域（當(dāng)然，大部分魚(yú)竿的彎曲點(diǎn)是會(huì)稍微有一些游走的，這不是問(wèn)題的關(guān)鍵）。之所以設(shè)計(jì)出這些不同的調(diào)性，是出于應(yīng)對(duì)不同的水情、魚(yú)情和釣法的考量。就最近的觀念，比如達(dá)億瓦設(shè)計(jì)出的魚(yú)竿，可以在相當(dāng)大的范圍內(nèi)改變彎曲頂點(diǎn)的位置，以克服之前彎曲頂點(diǎn)相對(duì)固定的弊端。簡(jiǎn)單舉例：以前的魚(yú)竿在釣到體型相對(duì)較大的魚(yú)的時(shí)候，能穩(wěn)定回魚(yú)，腰力也非常好。但是，當(dāng)魚(yú)被遛至近處的時(shí)候，釣者會(huì)明顯感到魚(yú)墜在釣位前面，想把魚(yú)提起來(lái)是非常困難的，而魚(yú)竿的腰力又能控制住魚(yú)，讓其無(wú)法往遠(yuǎn)處逃逸，這就形成了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)峙情形。面對(duì)這種情形，釣者若是使用一支能在一定范圍內(nèi)改變調(diào)性的魚(yú)竿，在魚(yú)逐漸拉近的時(shí)候就能明顯感覺(jué)到彎曲的頂點(diǎn)在向上游走，這時(shí)魚(yú)便可以被控制在水面，能夠相對(duì)方便入抄，這就是好處。

關(guān)于不同的調(diào)性，我們可以這樣理解其設(shè)計(jì)理念：

先調(diào)竿，彎曲頂點(diǎn)在偏前面的位置，刺魚(yú)敏銳、手感輕巧，再加上竿先相對(duì)振幅小，比較適合釣深水的魚(yú)。

本調(diào)竿，因?yàn)閺澢旤c(diǎn)靠近魚(yú)竿中間相對(duì)粗一些的地方，彈力發(fā)揮得比先調(diào)竿還要有力，適合釣相對(duì)淺一些的魚(yú)。此外，選用本調(diào)竿釣淺還有一個(gè)好處——刺中之后竿身能夠盡快彎成弓狀，既保護(hù)了子線(xiàn)，又可以有效幫助釣者很好地控制住魚(yú)，畢竟在淺處釣魚(yú)多是旺期，魚(yú)逃竄的力道相對(duì)較大。

胴調(diào)竿，彎曲頂點(diǎn)相對(duì)靠后，彈性力道最強(qiáng)，竿身的整體彈性充分發(fā)揮可更有效地控魚(yú)，多用于釣大體型魚(yú)。除了適用于釣大體型的魚(yú)之外，目前還有一些很受歡迎的身細(xì)質(zhì)厚的魚(yú)竿也被設(shè)計(jì)成胴調(diào)竿，原因是這類(lèi)魚(yú)竿竿身細(xì)，將其設(shè)計(jì)成胴調(diào)是使這類(lèi)魚(yú)竿整體彈性達(dá)到最佳狀態(tài)的最佳選擇。這是從設(shè)計(jì)角度進(jìn)行的一些初步解讀。其實(shí)，我們不妨更直觀地解讀：相對(duì)細(xì)的管材容易彎曲，彈性相對(duì)弱；粗一些的管材彎曲需要相對(duì)大的力，彎曲后的彈性要超過(guò)細(xì)一些的管材，據(jù)此我們就可以簡(jiǎn)單理解魚(yú)竿調(diào)性的含義，并能夠方便、準(zhǔn)確地根據(jù)魚(yú)情來(lái)選用您手中的魚(yú)竿。

在魚(yú)竿的設(shè)計(jì)過(guò)程中，除了調(diào)性的變化，與之相對(duì)應(yīng)的還有硬度的變化，二者綜合起來(lái)，對(duì)魚(yú)竿設(shè)計(jì)師的碳布搭配設(shè)計(jì)功力是相當(dāng)大的考驗(yàn)，這一過(guò)程非常困難和復(fù)雜，需要魚(yú)竿設(shè)計(jì)師進(jìn)行相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)雕琢。

碳纖維魚(yú)竿的硬度，絕對(duì)不是多卷碳布，以厚度來(lái)決定的，而是要求魚(yú)竿設(shè)計(jì)師根據(jù)設(shè)計(jì)思路來(lái)選擇卷材使用的碳布標(biāo)號(hào)。碳布噸位的高低、碳纖維和樹(shù)脂的比例，以及碳纖維的粗細(xì)和密度等各種指標(biāo)的合理搭配，是魚(yú)竿設(shè)計(jì)的核心機(jī)密。除此之外，原始模具的數(shù)據(jù)也非常重要——比如一根鐵絲很容易彎曲，但是將同樣質(zhì)量和重量的鐵做成管狀，想讓它彎曲的話(huà)就難得多。碳素材料也是同樣的道理，拋開(kāi)調(diào)性不談，同樣質(zhì)量和尺寸的碳布卷制而成的管材，直徑不同，受力后彎曲的程度就不同，彎曲后反彈的力度也不同，因此當(dāng)它被制成魚(yú)竿用來(lái)使用的時(shí)候，即便是同樣的材料，手感也非常不同。

綜上可見(jiàn)，魚(yú)竿調(diào)性的變化是由彎曲頂點(diǎn)的變化、材料的選擇、材料的厚度，以及卷制時(shí)的設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)等變化因素決定的，了解了魚(yú)竿調(diào)性變化的依據(jù)和目的，釣者在購(gòu)買(mǎi)和使用魚(yú)竿的時(shí)候便可以科學(xué)合理地加以選擇，讓釣魚(yú)感受更加完美，這當(dāng)然也是魚(yú)竿設(shè)計(jì)者的初衷。

一般的并繼竿幾乎全部是由空心的管材制作而成，并且主要是以鯽魚(yú)為對(duì)象魚(yú)來(lái)設(shè)計(jì)的。但對(duì)于日本廠家來(lái)說(shuō)，日本鯽魚(yú)的體型以20～60厘米范圍內(nèi)的居多，其重量在三四兩到六七斤的范圍內(nèi)。所以對(duì)于國(guó)內(nèi)釣手來(lái)說(shuō)，只要操作合理，線(xiàn)組搭配合理，一般的并繼竿在應(yīng)對(duì)鯉魚(yú)和草魚(yú)時(shí)是沒(méi)有問(wèn)題的。

一般來(lái)說(shuō)，薄壁輕量的并繼竿所搭配的子線(xiàn)不宜超過(guò)0.8號(hào)，普通的并繼竿可以用到1.0號(hào)，如果是厚壁設(shè)計(jì)、針對(duì)釣大體型魚(yú)設(shè)計(jì)的并繼竿，子線(xiàn)用到1.5號(hào)也沒(méi)有問(wèn)題。

并繼竿的拔節(jié)

因并繼竿是插接方式組裝的，所以有人擔(dān)心，釣到魚(yú)的時(shí)候，會(huì)不會(huì)出現(xiàn)竿節(jié)被拔走的情況。這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)當(dāng)然會(huì)有，不過(guò)出現(xiàn)這種情況主要都是因使用者的失誤所致。釣者在使用并繼竿時(shí)應(yīng)主要注意兩個(gè)方面，第一：組裝的時(shí)候要認(rèn)真，不要?jiǎng)偟剿吘团d奮得忘乎所以，著急組裝釣具而忽略了每一節(jié)是否插緊插好這個(gè)問(wèn)題；第二，在釣到數(shù)量相對(duì)比較多或者體型相對(duì)較大的魚(yú)之后，要注意重新檢查一遍每一節(jié)是否仍處于插緊的狀態(tài)，有沒(méi)有松動(dòng)的情況。釣友們?nèi)绻⒁膺@兩點(diǎn)，那么拔節(jié)的風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)大大降低。

我們也曾經(jīng)做過(guò)這樣的試驗(yàn)——將2號(hào)子線(xiàn)綁到固定物上，然后直接在平直的狀態(tài)下向后拉魚(yú)竿，幾乎被試驗(yàn)的所有并繼竿都可以拔斷2號(hào)子線(xiàn)。可見(jiàn)，魚(yú)竿只要插接好，一般不會(huì)因?yàn)獒烎~(yú)而被拔節(jié)。

如何化解掛底

在釣魚(yú)的時(shí)候，如果水底比較復(fù)雜，不慎掛底了，釣者也不要著急，只要是子線(xiàn)配置合理，我們便可輕輕向正后方向拉動(dòng)魚(yú)竿，讓子線(xiàn)、主線(xiàn)、魚(yú)竿呈一條直線(xiàn)，當(dāng)感到拉不動(dòng)時(shí)，會(huì)同時(shí)感到彈性的出現(xiàn)，這是釣線(xiàn)的拉伸彈性；在感覺(jué)到這樣的彈性的時(shí)候，輕輕拉到彈性發(fā)揮最大的位置，稍微停頓幾秒鐘后再繼續(xù)輕輕地拉一下，子線(xiàn)基本上就會(huì)崩斷，魚(yú)竿不會(huì)被拔節(jié)。這是處理掛底的最好方法。

防止碳素竿的斷裂

若魚(yú)竿彎曲超過(guò)合理角度，或者釣者操作不合理，魚(yú)竿就有斷裂的風(fēng)險(xiǎn)。首先從操作上講，持竿的手要盡量保持手背朝上，食指朝前，抓握魚(yú)竿手柄，而有些初學(xué)的釣友多是大拇指朝前，手背側(cè)向握住手柄。這樣一來(lái)，提竿瞬間不僅僅幅度過(guò)大，而且回魚(yú)的過(guò)程中往往造成魚(yú)竿過(guò)分朝后“背”，魚(yú)竿很容易超過(guò)合理角度進(jìn)而損壞。手背朝上、食指朝前進(jìn)行自然抓握，不僅能利用反關(guān)節(jié)的原理控制住魚(yú)竿，避免其出現(xiàn)過(guò)度后仰的角度，而且敏感的食指也會(huì)通過(guò)感知水中魚(yú)兒的游動(dòng)方向和力度，更好地獲得釣魚(yú)的手感，進(jìn)而更輕松地控制魚(yú)的逃竄。各位釣友在釣魚(yú)的時(shí)候不妨嘗試一下。

還有一點(diǎn)很重要——魚(yú)竿在使用時(shí)是有臨界點(diǎn)的，釣者會(huì)清楚地感受到。魚(yú)竿是有相當(dāng)?shù)膹椥缘模趯?shí)際施釣的時(shí)候，尤其是遇上體型較大的魚(yú)，魚(yú)竿彎曲到某種程度時(shí)，釣者會(huì)不由自主地由單手持竿變成雙手持竿，另一只手會(huì)上來(lái)幫忙。這時(shí)候釣者需要特別注意，如果有必要雙手持竿，請(qǐng)務(wù)必輕輕扶竿，而不是另一只手抓牢魚(yú)竿，更不能將非持竿手作為支點(diǎn)去撬動(dòng)魚(yú)竿，那樣非常容易導(dǎo)致魚(yú)竿的損壞，無(wú)論使用并繼竿還是振出竿，釣者都要注意這一點(diǎn)。

在某種極限情況下，釣者會(huì)感到魚(yú)竿的彈性逐漸減弱，直至不能繼續(xù)彎曲，這時(shí)碳素管材制作成的魚(yú)竿的彎曲點(diǎn)截面往往會(huì)由圓形逐漸惡變?yōu)楸鈭A形。此時(shí)釣者不要繼續(xù)用力，而是要稍微放松、緩和一下，只要魚(yú)竿還處于大幅度彎曲的狀態(tài)，通常還是可以控制住魚(yú)的；這樣的放松，可以大大降低魚(yú)竿損壞的幾率。當(dāng)然，這是比較極限的情況，通常很少出現(xiàn)。

關(guān)于魚(yú)竿頭重和頭輕的問(wèn)題

自從并繼竿出現(xiàn)以來(lái)，持感的話(huà)題便倍受釣者關(guān)注，就魚(yú)竿持感頭輕和頭重的問(wèn)題，我們?cè)谶@里為大家稍作解釋。很多釣友認(rèn)為，頭重的竿子是設(shè)計(jì)不合理造成的，頭輕的竿子持感輕松，這才是持感好。其實(shí)，這是一種誤區(qū)。

如前文所述，調(diào)性無(wú)好壞，其實(shí)在頭輕頭重的問(wèn)題上，也是同樣的道理。無(wú)論頭輕還是頭重，都有各自的好處。

頭輕的竿子持感肯定輕松，尤其在高頻率的拋投過(guò)程中對(duì)于釣魚(yú)人體力的消耗肯定是大為減少了，但是刺魚(yú)和拋投的手感就略微模糊了一些。而頭重的竿子恰恰相反，雖然手持時(shí)感覺(jué)比較重，但是在有風(fēng)時(shí)或者浮標(biāo)號(hào)數(shù)小、配鉛重量小的情況下，恰恰是頭重、慣性大的魚(yú)竿能幫助釣魚(yú)人克服阻力，順利將釣組拋投到位；在刺魚(yú)的過(guò)程中，會(huì)有更清晰的刺中的確定感，這是頭輕的竿子所不具備的。至于究竟在林林總總的各色魚(yú)竿中如何加以選擇，總結(jié)起來(lái)四個(gè)字：見(jiàn)仁見(jiàn)智。

二、竹竿——黑拉釣竿界的頂端品

竹竿作為最初形式的并繼式魚(yú)竿，至今已經(jīng)存在了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。制作魚(yú)竿的材料，尤其是制作高檔魚(yú)竿的選材尤其要求精準(zhǔn)優(yōu)質(zhì)，在沒(méi)有玻璃鋼和碳素的年代，竹竿曾經(jīng)一統(tǒng)江山，無(wú)論是高檔還是中低檔魚(yú)竿，幾乎全部是竹材制作的；而材料的選擇，也是根據(jù)魚(yú)竿檔次的提高而逐漸嚴(yán)格的。

和竿的材質(zhì)和特性

說(shuō)起日本的竹竿制作，就不得不提及風(fēng)靡至今的紀(jì)州和竿。紀(jì)州是指現(xiàn)在的日本和歌山縣，它地處日本中間偏南的位置，氣候宜人。紀(jì)州緊鄰日本的高野山，高野山海拔相對(duì)較高，其盛產(chǎn)的矢竹和高野竹受氣候和海拔高度的影響，生長(zhǎng)速度適中，竹節(jié)和竹壁都比較均勻，被一致認(rèn)定為制作竹制工藝品，尤其是魚(yú)竿的最佳選擇，高野山下以制作竹竿為生計(jì)的匠人們也因此在百年之前逐漸發(fā)展起來(lái)并傳承至今。最近，和歌山縣出品的紀(jì)州和竿也被正式評(píng)為日本傳統(tǒng)工藝品遺產(chǎn)。

從最初的粗獷，到現(xiàn)在的細(xì)膩——百年間，和竿發(fā)生了相當(dāng)大的變化。在早期，以釣日本鯽為目的制作的紀(jì)州和竿風(fēng)行全日本，幾百名匠人整日勞作也供不上和竿市場(chǎng)的需求。因此在當(dāng)時(shí)，和竿是單純地以制作和生產(chǎn)為主的，并無(wú)鮮明的個(gè)人風(fēng)格和精致的雕琢工藝。后來(lái)，當(dāng)新的制竿材料和工藝出現(xiàn)后，和竿成為備選的時(shí)候，匠人們才開(kāi)始有時(shí)間和精力逐漸豐滿(mǎn)自己的風(fēng)格，這才形成了現(xiàn)在大家所看到的精美工藝。在目前的和竿圈子中，每一位匠人都有自己的特色，形成了獨(dú)特的傳統(tǒng)，若是收徒將手藝傳承下去，徒弟的作品會(huì)帶有師父風(fēng)格的影子。

和竿是使用天然竹材制作而成，竹纖維和碳素纖維的構(gòu)成是不一樣的，碳素纖維是經(jīng)緯編織碳布構(gòu)成，而竹材幾乎整體都是由縱纖維構(gòu)成，天然結(jié)合緊密，制成的成品魚(yú)竿彈性自然，曲線(xiàn)漂亮，對(duì)力的傳導(dǎo)敏感，能夠讓釣者得到美妙的釣魚(yú)體驗(yàn)。到目前為止，竹竿所帶來(lái)的那種美妙的享受是任何材料的魚(yú)竿都無(wú)法做到的。所以，精細(xì)制作的和竿至今仍廣受歡迎。

制作和竿是一件非常辛苦的事，從選材到處理材料，再到制作和竿，都是由竿師自己完成的，甚至一些專(zhuān)用工具，都是竿師自己動(dòng)手制作的，外界無(wú)存。

和竿的調(diào)性有軟式、中軟式、中硬式、硬式、極硬式，由于和竿是使用天然材料制作而成，所以難以實(shí)現(xiàn)前文提到的碳素竿通過(guò)材料變化而達(dá)到的各種調(diào)性，聰慧而獨(dú)具匠心的和竿竿師，在長(zhǎng)期的實(shí)踐總結(jié)中，會(huì)通過(guò)選擇竹材的品種和直徑達(dá)到控制和竿調(diào)性的目的。

竹材有一個(gè)非常明顯的特點(diǎn)——由自然生長(zhǎng)的竹材制成的和竿，自然而然地繼承了竹子在自然界能夠根據(jù)受力大小，改變彎曲頂點(diǎn)的特性，它能夠根據(jù)魚(yú)發(fā)力的大小不斷改變彎曲頂點(diǎn)。竿師在制作和竿時(shí)，對(duì)材料的品種和直徑的選擇首先確定了這支竿子的硬度，而在使用過(guò)程中，其與生俱來(lái)的彎曲點(diǎn)自然改變化解外力的特性，是多少碳素竿制作者所追求的終極目標(biāo)，只可惜迄今為止，他們也只做到了形似和部分接近，可以達(dá)到和竿這樣特性的材料，直至今天還沒(méi)有出現(xiàn)。這或許就是大自然的神圣和無(wú)可比擬之處。

之所以和竿至今仍屹立于黑拉釣竿業(yè)界的頂端位置，不僅是因其工藝性和手工制作過(guò)程中擁有的獨(dú)一無(wú)二的外觀和特點(diǎn)，更重要就是其天然材質(zhì)所具備的這種無(wú)法模擬的特性，這才是它真正吸引那些對(duì)和竿癡迷的釣友的地方。

和竿的選擇和使用

和竿的選擇是非常有針對(duì)性的——釣多大的魚(yú)，就要選用對(duì)應(yīng)的和竿。一般來(lái)說(shuō)，對(duì)象魚(yú)基本可分為20厘米以下、20～30厘米、30～35厘米、35～40厘米，以及40厘米以上這樣幾個(gè)大小級(jí)別，釣者要據(jù)此選擇相應(yīng)硬度的魚(yú)竿。

一般來(lái)說(shuō)，硬一些的魚(yú)竿可以覆蓋軟一些的魚(yú)竿的使用范圍，但是軟一些的除了寒期可以往上選擇一個(gè)等級(jí)外，盡量不要跨過(guò)太多的范圍。雖然竹材經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的干燥并過(guò)火定型，但是如果超過(guò)它的承受范圍，仍很容易彎曲變形。所以，如果釣場(chǎng)魚(yú)情比較復(fù)雜，釣者要么選擇硬一些的，承受能力相對(duì)強(qiáng)一些的和竿，要么在使用和竿的時(shí)候搭配相對(duì)細(xì)一些的子線(xiàn)以保護(hù)和竿。對(duì)于一般的輕微變形，釣者也不用過(guò)分擔(dān)心。首先，它不會(huì)影響釣魚(yú)；另外，釣魚(yú)造成的竿體彎曲，會(huì)在魚(yú)竿后面的休息時(shí)間里慢慢恢復(fù)。另外，如果魚(yú)情非常好，我們建議不要整天使用同一支和竿，給這些和竿充分的休整時(shí)間是非常必要的。

竹子是有生命的，用竹子制作而成的和竿如此特殊，曲線(xiàn)如此優(yōu)美，如果使用的人尊重它，它也會(huì)長(zhǎng)時(shí)間帶給使用者愉悅的感受，如果使用者隨隨便便，不愛(ài)護(hù)，那么和竿就會(huì)表現(xiàn)得嬌氣、矯情。如果是這樣，使用者就不要怪罪和竿了，這是我們沒(méi)有足夠的尊重而帶來(lái)的不好的后果。

除了剛才所說(shuō)的特性，和竿還有一種目前碳素竿和其他材料制成的魚(yú)竿所無(wú)法超越的能力，那就是在保持硬度的基礎(chǔ)上有相當(dāng)?shù)恼承?。我們?cè)谟梅浅＜?xì)的子線(xiàn)時(shí)，即便選擇了相對(duì)硬的和竿，也會(huì)在使用中感覺(jué)到手中的和竿能夠牢牢地抓住子線(xiàn)，靈活地利用自身的彈性幫你化解魚(yú)的沖突。這一點(diǎn)是非常讓人吃驚的。

和竿的制作過(guò)程

制作和竿，首先要從選材開(kāi)始。每年的冬季，是竿師們集中采集材料的時(shí)間。大約十一月中旬以后到新年，他們會(huì)去高野山下的“自留地”收集合適的材料。黑拉和竿種類(lèi)繁多，但竹材主要有三種：高野竹、矢竹、真竹。用這三種竹材進(jìn)行搭配，就形成了軟硬不同、風(fēng)格不一的和竿。采集到原始材料之后，竿師要找到比較合適的場(chǎng)所把原材料儲(chǔ)存起來(lái)，在數(shù)月甚至數(shù)年不等的儲(chǔ)藏過(guò)程中，竹材本身的水分會(huì)蒸發(fā)，充分干燥，此時(shí)便可進(jìn)行第二步選材搭配。

一般來(lái)說(shuō)，制作和竿是由上到下的順序。竿師首先根據(jù)需要，確定穗先（竿先）使用何種材料和工藝，比如是用厚厚的真竹竹批進(jìn)行削制，還是用柔和肉厚的高野竹制作多枚拼接的穗先。

原始模樣形成之后，竿師要根據(jù)穗先半成品的軟硬，用矢竹或者高野竹搭配出合適的穗持（第二節(jié)），再往下是根據(jù)前節(jié)的調(diào)性來(lái)選擇材料制作元上（第三節(jié)），最后確定元竿（手把節(jié)）。這樣，一支和竿的雛形就完成了。

在這之后，竿師要進(jìn)行和竿的通節(jié)和竿壁削薄工作，這些都必須使用專(zhuān)門(mén)制作的工具來(lái)操作，需要尤為仔細(xì)，一旦出現(xiàn)失誤幾乎就前功盡棄了。

為了讓使用者能夠靈巧地操作手中的和竿，竿師需要花費(fèi)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間反復(fù)雕琢，以使竿子達(dá)到壁薄如紙又非常均勻的狀態(tài)。與此同時(shí)，需要交叉進(jìn)行的工作是反復(fù)過(guò)火調(diào)直——通過(guò)300℃～500℃的炭火反復(fù)烘烤以改變?cè)贾癫牡男再|(zhì)，使其在成為成品之后變成猶如神助的筆直的天然竹材制作而成的和竿竿節(jié)。在這個(gè)過(guò)程中，竿師要把竹材置于炭火之上不斷旋轉(zhuǎn)，同時(shí)在側(cè)面進(jìn)行觀察，手持專(zhuān)用的非常有歲月滄桑感的木質(zhì)調(diào)直工具進(jìn)行調(diào)直，這幅畫(huà)面是非常經(jīng)典的和竿制作場(chǎng)景。

在經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的過(guò)火入力后，竹材最終會(huì)屈服于匠人；在雙方歷經(jīng)無(wú)數(shù)次的交手之后，無(wú)論是竿師的手，還是竹材本身，都會(huì)留下斗爭(zhēng)的痕跡。

紀(jì)州地區(qū)的人的身材不是很高，但近距離觀察紀(jì)州竿師的手，經(jīng)過(guò)常年制作和竿的磨礪，他們的手比起常人來(lái)說(shuō)既大又粗糙，長(zhǎng)時(shí)間接觸過(guò)火入力的高溫竹材，以及進(jìn)行后期的仕上工藝（涂裝），這些過(guò)程在這些匠人的手上得到了充分體現(xiàn)，留下了深刻的印記。

竹材的完美蛻變

經(jīng)過(guò)如此高溫的過(guò)火入力的過(guò)程，竹材的表面會(huì)留有過(guò)火以及木質(zhì)工具調(diào)直時(shí)留下的印記，這是手作過(guò)程帶給和竿本身的特殊印記。在后期的加工之中，竿師一般不會(huì)特意掩蓋它們，這每一道印記都是人和自然一次次斗爭(zhēng)的痕跡，會(huì)被和竿愛(ài)好者當(dāng)作絕美之筆，這是每一支和竿獨(dú)一無(wú)二的特征。

在過(guò)火調(diào)直之后，竿師會(huì)仔細(xì)進(jìn)行仕上前的合口工作，這一步更為復(fù)雜。過(guò)火入力的材料經(jīng)過(guò)一次次的浸水打磨和被烘干的測(cè)試，直到達(dá)到滿(mǎn)意的緊密配合效果，這之后才開(kāi)始進(jìn)行更長(zhǎng)時(shí)間的涂裝工作。

在進(jìn)行基礎(chǔ)涂裝之前，竿師要根據(jù)自己的特色，在玉口和竿身等處仔細(xì)纏繞天然絹絲進(jìn)行加固，防止用竿時(shí)以及竿子在不斷的干濕度變化的過(guò)程中出現(xiàn)玉口損壞的現(xiàn)象。

這些涂裝前的步驟都完成之后，就是涂裝的工作了。在化學(xué)漆尚未發(fā)展到現(xiàn)有的水平之前，和竿竿師都是用傳統(tǒng)的天然植物制成的所謂“大漆”對(duì)魚(yú)竿進(jìn)行涂裝。隨著生產(chǎn)工藝的提高，到了當(dāng)代，化學(xué)漆已經(jīng)完全可以代替之前的天然漆，性能甚至有更好的表現(xiàn)，它干燥時(shí)間短，顏色純凈，使和竿的工藝上升到新的高度。

和竿的涂裝有下面幾種：

從涂裝覆蓋來(lái)說(shuō)，有“總涂”和“便涂”之分，即整體油漆覆蓋和部分油漆覆蓋；

從竿身加固裝飾來(lái)說(shuō)，有“段卷”“迪卷”和“口卷”之分；

竿身以及握力（手柄）的裝飾也有不同的風(fēng)格和特色。比如志峰、一文字這些低調(diào)的和竿界大師，他們很少用花哨的裝飾進(jìn)行涂裝，只需簡(jiǎn)單的棉握配合基礎(chǔ)的口卷或少數(shù)段卷和迪卷，就成就了一支神來(lái)之筆的和竿，讓人愛(ài)不釋手。

近年來(lái)，在和竿上用竹張（竹皮）工整地拼接出唯美的紋飾也是一個(gè)流行趨勢(shì)。目前，使用彩色或者原色竹張作為裝飾的只有山彥家族和新秀樂(lè)勇心，紅綠色竹張和干漆制作的和竿，已經(jīng)成為山彥家族的標(biāo)志。另外一個(gè)流派是用藤卷作為分割，填充彩色漆構(gòu)成具有獨(dú)特風(fēng)格的紋飾，比較典型的是壯志，他的彩色龜甲紋裝飾已成為自己的固定風(fēng)格，辨識(shí)度非常高。除此之外，像和人、紀(jì)成集也都是用藤和彩色漆作為固定的風(fēng)格裝飾。還有獨(dú)特者，比如源一人，用藤拼接出工整的鎖鏈?zhǔn)綐?，底下附以?dú)特的紅色或者藍(lán)色的漆，長(zhǎng)久以來(lái)也是非常受歡迎的。更有獨(dú)創(chuàng)者，比如口馬鳥(niǎo)（こま鳥(niǎo)），用蛋殼附在固定的底色上，形象地拼出各種動(dòng)物或者景色圖案，再加以藤卷做裝飾或者分割。

嚴(yán)格的選材可謂紀(jì)州竿組合中的中流砥柱。光司，為人忠厚，行事低調(diào)，選用的材料也秉承他個(gè)人的風(fēng)格，再加以并不奢華的金漆繪制的動(dòng)物或者植物圖案，非常受歡迎。紀(jì)州竿組合中還有獨(dú)特的一員：小影舟，他師從其父影舟，憑借自己的感覺(jué)在竿身或者握力上繪制風(fēng)格獨(dú)特的主體圖案，也倍受和竿迷的喜愛(ài)，可謂一竿難求。還有八云，作為老一輩竿師的他，用螺鈿做出了簡(jiǎn)單而又讓人感覺(jué)素雅的裝飾，作為和竿中的高檔品也是可遇不可求。玉成是目前紀(jì)州竿組合的組合長(zhǎng)，師從東風(fēng)，他簡(jiǎn)單樸素的涂裝更加突出了選材的嚴(yán)謹(jǐn)，他在中長(zhǎng)尺方面獨(dú)具建樹(shù)，雖然是長(zhǎng)竿，但經(jīng)過(guò)玉成的雕琢，讓人感覺(jué)渾然一體，是當(dāng)今時(shí)代的佼佼者。還有很多其他特色風(fēng)格的作品，像竿春，用貼羽的工藝作為標(biāo)志性的涂裝。

總體來(lái)看，目前還在制作和竿的竿師，每個(gè)人都獨(dú)具個(gè)性特色，每一支經(jīng)過(guò)竿師反復(fù)揣摩的竿子也都是絕無(wú)僅有的，再加上天然竹材的特殊性，真的非常吸引眼球。

在紀(jì)州和竿的發(fā)展過(guò)程中，竿師也與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出了“合成竿”。所謂“合成竿”，是指第一節(jié)或者第一二節(jié)為碳素材質(zhì)，后面的用天然竹材做支撐。這種創(chuàng)新改變了以往和竿給人的重感，使其在具備輕巧手感的同時(shí)又不失碳素竿的經(jīng)久耐用，因此逐漸受到釣者，尤其是競(jìng)技高手的關(guān)注。另外，山彥家族獨(dú)創(chuàng)的竹碳混合的天成之物——“融合竿”，也在逐漸成為和竿愛(ài)好者手中的利器。

和竿的養(yǎng)護(hù)

上面介紹了形形色色的精致的和竿，那么當(dāng)釣者手中擁有了一些讓他們愛(ài)不釋手的竿子時(shí)，他們?cè)撊绾芜M(jìn)行有效保護(hù)呢？

首先，在釣魚(yú)的過(guò)程中，釣者通過(guò)合理搭配線(xiàn)組就可以達(dá)到保護(hù)和竿的目的，在操作時(shí)應(yīng)合理發(fā)揮魚(yú)竿的自身彈性，避免出現(xiàn)生拉硬拽式的操作。

第二，垂釣后的清潔。釣者應(yīng)隨身預(yù)備一塊軟布或者毛巾，收竿之后仔細(xì)進(jìn)行擦拭，不讓池塘里的水殘留在魚(yú)竿上，這樣可有效避免竿身出現(xiàn)劃痕等。

第三，收納和存放。釣者在轉(zhuǎn)場(chǎng)的時(shí)候要特別注意，所有的配件能收納起來(lái)就收納起來(lái)。魚(yú)竿的保護(hù)蠟或者竿油，其實(shí)都是為了保護(hù)魚(yú)竿的外部涂裝，無(wú)論是碳素竿還是和竿，這一點(diǎn)都比較必要。特別是和竿，存放時(shí)應(yīng)盡量直立放置，并保證存放場(chǎng)所的溫度、濕度不要出現(xiàn)劇烈的變化，魚(yú)竿放置的時(shí)候不要受到外部的壓迫或者干擾，關(guān)鍵是盡量保持適當(dāng)?shù)臐穸取诒狈胶浼竟?jié)，這一點(diǎn)尤為重要。

至此，本期關(guān)于黑拉魚(yú)竿的內(nèi)容已分享完畢，希望廣大讀者、釣友能夠有所收獲。在后續(xù)的文章中，我們會(huì)繼續(xù)給大家提供更多的黑拉知識(shí)和釣具介紹，讓我們下期再見(jiàn)。