雨田

從收藏老物件，到變身為當(dāng)代藝術(shù)的資助人。子靜，一位具有前衛(wèi)目光和思想的現(xiàn)代女性。與許多藏家相比，她收藏，卻不僅僅局限于藏，而是因藏往前邁得更前，以推廣藝術(shù)資助為己任，為中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展推波助瀾。

收藏，始于感性的觸動(dòng)

登上樓高14層的廣東時(shí)代美術(shù)館，極具現(xiàn)代氣息的玻璃幕墻與極簡的室內(nèi)設(shè)計(jì)讓人瞬間置身于當(dāng)代藝術(shù)的摩登氛圍中。美術(shù)館的一隅是子靜的辦公室，內(nèi)里的陳設(shè)卻呈現(xiàn)著另一番的韻味，中式風(fēng)格的原木桌椅，木架上還擺放著精巧的古瓷和老茶，簡約而素雅，與展廳對(duì)比鮮明卻又不失協(xié)調(diào)。

子靜最初的收藏就是從老物件開始的。

她喜歡把這些古物置于自己的日常中。坐在老家具上，用老瓷器沏著老茶，并聯(lián)想著這些老物件在時(shí)空序列里的變遷。在子靜看來，所謂的古代藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)，并沒有嚴(yán)格的界限，用她的話就是“所有的古代藝術(shù)在它所在的時(shí)空里都是最前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)”。所以，子靜不喜歡把自己框定在或“古”或“今”，或“中”或“西”的局限里，她喜歡讓它們和諧“混搭”著，這種思想不僅體現(xiàn)在她辦公室的陳設(shè)上，也促使她從老物件的收藏自然過渡到當(dāng)代藝術(shù)的收藏。

作為一位女性藏家，子靜回憶，她對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的收藏也始于感性，這種感性是一件作品引發(fā)內(nèi)心的觸動(dòng)。她解釋說：“記得那種觸動(dòng)不僅僅停留在‘喜歡的層面，而是作品在某些方面刺激到我的精神，讓我記住了這種感受?！?/p>

從感性開始，子靜對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的收藏慢慢轉(zhuǎn)入了一種相對(duì)“理性”的狀態(tài)，她從單純的喜歡，到系統(tǒng)的學(xué)習(xí)、了解，把收藏過程變成自我提升的過程，她深刻地認(rèn)識(shí)到自己的成長需求，進(jìn)而傾注大量精力在藝術(shù)史學(xué)習(xí)和對(duì)藝術(shù)家交流上，并樂此不疲。

相對(duì)而言，子靜更傾向于收藏青年藝術(shù)家的作品，因?yàn)樗麄兏枰獊碜允袌?chǎng)和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的支持。子靜認(rèn)為：“如果喜歡一位藝術(shù)家，購買作品對(duì)他是最好的肯定，也是欣賞和支持年輕藝術(shù)家的有力途徑。當(dāng)然，在購買之前，我會(huì)深入地了解藝術(shù)家的性格、愛好乃至生活習(xí)慣等，因?yàn)槲曳浅？粗貙?duì)方是怎樣一個(gè)人，在我看來，藝術(shù)家每件作品都是他個(gè)人品質(zhì)的顯現(xiàn)。可能一位藝術(shù)家身上某種氣質(zhì)吸引了我，那他的作品也值得我為他買單?！?/p>

資助一座美術(shù)館并不亞于資助一座希望小學(xué)

三年前，出于運(yùn)營獨(dú)立的考慮，廣東時(shí)代美術(shù)館推出了自己的藝術(shù)資助項(xiàng)目，子靜也作為受邀嘉賓參加了該館組織的活動(dòng)。時(shí)代美術(shù)館館長趙趄的一句話打動(dòng)了她，資助一座當(dāng)代美術(shù)館的意義，不亞于建設(shè)一座希望小學(xué)，子靜對(duì)此深有感觸。

她思考著自己為一個(gè)獨(dú)立的社會(huì)人，能夠?yàn)樽约?、家庭和社?huì)帶來什么？公益資助不僅需要解決社會(huì)的基礎(chǔ)建設(shè)，也應(yīng)該關(guān)注文化制高點(diǎn)。而民營美術(shù)館作為為藝術(shù)家提供學(xué)術(shù)梳理和展示的平臺(tái)，為年輕藝術(shù)家的成長起到非常重要的積極作用，他們需要社會(huì)力量的支持，懷著熱心公益的心態(tài)，子靜成為了廣東時(shí)代美術(shù)館最早的一批藝術(shù)資助人。

“表面上，看似我付出了一些，但我實(shí)際收獲的更多?！痹谧屿o看來，除了得到一種回報(bào)社會(huì)的滿足感以外，她實(shí)實(shí)在在地感受到在藝術(shù)資助過程中產(chǎn)生了參與感，這種體驗(yàn)與自己的生命經(jīng)歷發(fā)生了關(guān)聯(lián)，再者，有了資助，她更進(jìn)一步地介入當(dāng)代藝術(shù)，“這種精神提升，是靈魂層面的。”子靜的回答中帶著堅(jiān)定的微笑和滿滿的幸福感。

很快，子靜由一位藝術(shù)資助人更前行一步，成為廣東時(shí)代美術(shù)館的副館長，在她看來，一個(gè)國家真正的強(qiáng)大，不僅僅在于物質(zhì)上的富裕，還在于國民心靈上的富足，這就意味著現(xiàn)代都市需要越來越多的美術(shù)館，優(yōu)秀的美術(shù)館不僅是城市的文化名片，對(duì)藝術(shù)的促進(jìn)更是巨大的，而這一切，都需社會(huì)力量的支持，相信在可預(yù)見的未來，會(huì)有更多人士參與到藝術(shù)資助這個(gè)前衛(wèi)而又具有積極意義的公益事業(yè)中來。

起初，子靜自認(rèn)為藝術(shù)資助推廣并非難事，但在實(shí)際工作中她也遇到很多難題，歸根結(jié)底因?yàn)閲鴥?nèi)的藝術(shù)資助事業(yè)還處于初級(jí)階段。在國外，成為一位藝術(shù)資助人會(huì)得到社會(huì)的普遍尊重，也是一種十分榮耀的社會(huì)身份。相應(yīng)地，國外在法律、稅收等方面也會(huì)在一定程度上給予藝術(shù)資助人一些實(shí)在的收益。但反觀國內(nèi)，人們對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的理解尚未普及化，更何況藝術(shù)資助。相關(guān)的政策、法律法規(guī)也依舊不完善。

作為文化藝術(shù)領(lǐng)域的工作者，她深知溝通不可能永遠(yuǎn)是單向的，需要跨越知識(shí)、階層和文化限制，進(jìn)行更為寬廣和真誠的交流。她將嘗試使用更靈活和多樣的方式，傳播文化理想，讓更多有共同價(jià)值觀的人關(guān)注、支持并加入藝術(shù)資助的公益事業(yè)中去。

時(shí)代美術(shù)館的發(fā)展需要中國年青一代的企業(yè)家和收藏家的加入，他們具有開闊的國際視野，高瞻遠(yuǎn)矚的戰(zhàn)略眼光，對(duì)文化藝術(shù)的推動(dòng)有自發(fā)的情懷，有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，對(duì)藝術(shù)收藏的理解更多關(guān)注的是藝術(shù)價(jià)值而不僅僅是投資價(jià)值。他們的加入將會(huì)使時(shí)代美術(shù)館能成功實(shí)現(xiàn)中國第一家真正意義上社會(huì)化的專業(yè)型美術(shù)館，通過在國內(nèi)國際藝術(shù)界影響力的發(fā)展，載入史冊(cè)。

除此以外，她還牽頭成立了新時(shí)代收藏家聯(lián)合會(huì)，通過民間組織的力量吸引更多社會(huì)力量，形成藝術(shù)資助的文化圈子。而此前兩年，時(shí)代美術(shù)館組織了兩屆南中國的“五行會(huì)藝術(shù)公益拍賣”，通過這樣的方式讓本土企業(yè)人士參與進(jìn)來，而去年的拍賣晚會(huì)，更是反應(yīng)熱烈，一場(chǎng)晚會(huì)就累計(jì)了8名新的藝術(shù)資助人。

最后，在被問及今后工作日常時(shí)，子靜笑著比喻：如果說美術(shù)館是一塊蛋糕，我的工作就是將它包裝好，綁上絲帶，分享給更多的人，如此而已。